你是否见过哪座雕像雕刻的是驾驶着汽车的人？没有？我也没有。不过，在汽车发明以前，马是人们的主要交通工具，在那些年代，许多伟人的雕像都刻画的是他们骑在马背上的样子。
现在的雕塑家也仍旧不雕刻驾驶着汽车的人物雕像，这是因为像类似汽车的大型机器并不适合做雕像。实际上，也很少有人造的什么物品适合来做雕像的，雕塑家们喜欢再现的是自然。他们选择的是人、动物、植物这些自然生长特征的主题。只要有锤子和凿子，一个好的技术工人就可以用大理石刻出一辆汽车的样子，但是，如果想雕刻一匹马的雕像，只有艺术家才能够胜任。
你还记得在帕提侬神庙，菲狄亚斯雕刻的那些骑着马的骑士吗？那些都是浮雕。用浮雕的方式雕刻马要比圆雕的方式容易得多，因为在浮雕中，马是背景的一部分，它们不需要站立在地面上，雕刻出来的马四条腿并不需要支撑身体的重量。
展现人物骑在马背上的雕像称为“骑马雕像”。与希腊人相比，古罗马人能雕刻出更漂亮的骑马雕像，因为他们更加熟悉骑马雕像的雕刻技术，知道让马的四肢支撑起身体的重量的方法。但可惜的是，古罗马之后整整一千年，都没有任何优秀的骑士雕像作品出现。
后来，第一件优秀的骑士雕像作品是多那太罗雕刻的。多那太罗的这件作品比真人的尺寸还要大，是用青铜雕刻而成的。为了雕刻这座雕像，多那太罗花了整整十年的时间。这座雕像被安放在了意大利的帕多瓦，它雕刻得十分精美，许多人都称它为世界上“骑士雕像”的亚军。如果你乐意这么称呼它也可以，因为它原本的名称确实很难记，不但拼写很难，读起来也拗口——雕像中骑在马背上的骑士名叫加塔梅拉塔，因此这座雕像的原名叫《加塔梅拉塔骑马像》，你能把作品的名字写清楚吗？对，作品的全名叫作《加塔梅拉塔骑马像》。右边就是雕像的图片。
你看出来这匹马是多么壮硕、多么结实了吧！加塔梅拉塔是一名士兵，而士兵在文艺复兴时期骑的都是真正的战马。真正的战马和我们平时看到的马是不一样的：战马必须要非常壮硕，因为这样的马才能支撑得起披挂盔甲的士兵；战马必须非常结实，因为这样的马才有足够的对抗力量，就像橄榄球运动队里的中卫一样对抗力十足。
我从没见过任何一匹真马把蹄子踩在一个球上，多那太罗应该也没有见过。但是，他必须在这匹马的一只马蹄底下放一个球，因为这样，提起一只马腿的、沉重的雕像才能够稳定住。你看，马鞍上的骑士就是这样的稳妥。
如果说《加塔梅拉塔骑马像》是了不起的骑士雕像，世界排名第二，那么，哪一件作品又是排名第一的、最优秀的作品呢？想一想所有有可能做出最优秀的马上骑士雕像的雕塑家，再回顾一下几百年、上千年的雕塑发展历程，你就会惊奇地发现世界上最了不起的和第二了不起的骑马雕像，都完成于文艺复兴时期，并且都是由金匠制作而成的，而这两位金匠又都居住在佛罗伦萨。更一致的是，这两件雕塑作品表现的都是坐在战马上的士兵，而且它们都安放在意大利，且都是离佛罗伦萨很近的城市。
世界上最了不起的骑士雕像是由一个叫安德烈·德尔·委罗基奥的雕塑家雕刻而成的。委罗基奥并不是他的本名，而是教他手艺的金匠师傅的名字。有趣的是，在意大利语里，“委罗基奥”的意思是“真是好眼力”，很明显用这个名字来形容他真是贴切。这座雕像雕刻的是个名叫科莱奥尼的威尼斯军队的总指挥官。多那太罗雕刻的是加塔梅拉塔，委罗基奥雕刻的是科莱奥尼，很拗口吧。
科莱奥尼是一位杰出的将军。他作战英勇，指挥出色，而且身体很强壮。他可以身穿盔甲与军队里跑得最快的士兵比赛。他也很好学，常常鼓励军营里的艺术家和学生好好学习。他为人十分和善，从不放纵饮食，作息也很规律。科莱奥尼还以对人极诚信而著称。
科莱奥尼去世的时候，大家发现他立下遗嘱，只要威尼斯为他做一座雕像放在圣马可广场上，他就把他所有的财产都捐给威尼斯共和国。可是在圣马可广场上建立任何雕像都是违反威尼斯法律的，所以威尼斯人都以为最后是不可能得到他的财产了。不过，后来他们想到了一个聪明的方法。威尼斯人想起有一座前面有一个小广场的建筑叫圣马可学校。
“那个广场不是也可以叫作圣马可广场吗？”威尼斯人想道。于是，他们就让委罗基奥雕刻了一座科莱奥尼的骑马雕像，放在那个小广场上。用这种方法，他们就顺理成章地取得科莱奥尼的遗产。
这座委罗基奥雕刻的雕像平衡得很好，根本不需要在马抬起的前腿下放个球什么的。值得一提的是，委罗基奥把科莱奥尼的面部五官刻画得有点夸张，不过因为雕像被放在一个很高的基座上，人们从地面上仰望上去，夸张的五官形象看起来就刚刚好了。
左面这张图就是世界上最了不起的骑士雕像，也是世界上最好的雕塑作品之一，委罗基奥的——《科莱奥尼骑马像》。
