郭震，字希声，成都（今属四川）人。淳化时人。他的诗，见于《皇朝文鉴》和 《宋诗纪事》，都是绝句。这两首，是从《宋诗纪事》中选出的。《纪事》中另有一首《云》，实为初唐时的郭震（字元振）作的，厉鹗却将它收在这位宋初的郭震名下。
纸窗
偏宜酥壁称闲情①， 白似溪云薄似冰。
不是野人嫌月色②， 免教风弄读书灯。
【注释】
① 偏宜，最宜。酥壁，犹言糊壁。用“酥”字是因为和下句的“薄”相应。② 不是句，因为糊上纸窗，就把月色遮住，但并非野人不爱月色。野人，乡村中人。
【说明】
首句之壁，实指窗，因窗皆靠壁，且“窗”是平声，此处应用仄声字，故用“壁”。下两句由月及风，由风及灯，徐徐贴近主题。
夜间占读书人生活之一半，故亦更觉灯之可贵，灯之可亲；宁可牺牲月色，亦不让风弄灯光。
宿渔家
几代生涯傍海涯， 两三间屋盖芦花。
灯前笑说归来夜， 明月随船送到家。
【说明】
渔人回家后，在灯前笑着告诉宿夜的客人： 是一天明月伴送他到家的。
对于一个有才能的诗人来说，往往海滨小步，渔村一宿，亦能写出一首好诗。
林逋
林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州市）人。卒后赐谥和靖先生。少孤家贫，力学苦吟，二十年间足迹未至城市。不娶，无子，所居植梅畜鹤，因有“梅妻鹤子”之称。临终诗有“茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书”语，以自明志概，即自视品格比司马相如高，亦含讽喻真宗好封禅意，故高翥《拜林和靖墓》有云：“生前已自全名节，身后从谁问子孙。”
他的诗，出入晚唐而别具平淡清隽的风格，在西昆体与革新派之间自成一格，内容皆写山林隐居生活，但小巧有余而凝厚不足。他写了好几首梅花诗，亦为后人称道，其实这些梅花诗并非全是上乘之作，如“不辞日日旁边立，长愿年年末上看。蕊讶粉绡裁太碎，蒂疑红蜡缀初干”，纪昀即在《瀛奎律髓》卷二十批云：“俗陋之极，和靖何至于此。”又如“终共公言数来者，海棠端的免包羞”，“终共”句不甚可解，“海棠”句亦不成话。《峡石寺》的“不会剃头无事者，几人能老此禅扃”，更令人哑然。倒是他的七绝，往往清秀窈窕，如得湖山之助。
山园小梅
众芳摇落独暄妍①， 占尽风情向小园②。
疏影横斜水清浅③， 暗香浮动月黄昏④。
霜禽欲下先偷眼⑤， 粉蝶如知合断魂⑥。
幸有微吟可相狎⑦， 不须檀板共金樽⑧。
【注释】
① 暄妍，这里是明媚的意思。 ② 占尽句，伸足上句： 正因众芳摇落，才能占尽风情。 ③ 疏影，指梅枝。 ④ 黄昏，这里指月色朦胧，与上句清浅相对，有双关义。 ⑤ 霜禽，羽毛白色的禽鸟，和下句的粉蝶，都是衬托梅花之白。⑥ 合，应当。断魂，犹言消魂。⑦ 狎，相亲。⑧ 檀板共金樽，比喻世俗喜爱的声色宴饮。檀板，用檀木做的拍板，这里泛指乐器。
【说明】
此诗得力处只在三、四两句，写出梅刚盛开的景色，《东坡题跋》卷三所谓“决非桃李”（因王诜曾说对杏与桃李皆可用）。一、二两句，用之于梅，并不完全贴切。五、六两句浅俗，《蔡宽夫诗话》云： 疏影一联，诚为警绝，然下联霜禽云云，“则与上联气格全不相类，若出两人，乃知诗全篇佳者诚难得”。是。王世贞《艺苑卮言》卷四甚至讥为“直五尺童耳”。末两句实亦落俗套。按，唐僧人齐己《早梅》有“禽窥素艳来”句，或为林诗“霜禽”句所本。
李日华《紫桃轩杂缀》卷四云：“江为（五代时人）诗： 竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。林君复改二字为疏影暗香以咏梅，遂成千古绝调。”但江诗仅此二句，未见全篇，李氏又是明代人，其所引是否可靠，亦是疑问。
秋江写望
苍茫沙嘴鹭鹚眠①， 片水无痕浸碧天。
最爱芦花经雨后， 一篷烟火饭渔船②。
【注释】
① 沙嘴，沙滩口。② 一篷，犹言一舱。饭，这里指烧饭。
【说明】
鹭鹚安眠，不但写秋暮的宁静，亦点出打鱼已毕，渔民正在烧饭。因为烧的是经雨芦花，所以烟亦特别浓，诗人却随着一篷烟火升起了诗兴。
