林静宜：当导演和做文学都是很耗时间的工作，搞编导和文学都需要看大量书，从技巧到实践，也要寻找不同的灵感，我曾经尝试过自导DV片，发觉文学和编导要弄精弄通，不花个十年二十年是难以做到的。因为影视文学专业必须学编导、文学和新闻，而编导和文学两门是最花时间的，我更侧重于文学。至于编导，我会看情况，如果有那样的机遇和条件，我会尝试把自己的小说编成剧本，交给导演去拍，或者与导演一起拍。
记者：嗯。觉得自己的文字受谁影响最深？
林静宜：这个，最深的好像还没有，但是像苏童、王安忆、张恨水的东西我比较喜欢，应该说也受了一些影响，像我写的东西都比较传统派一点，都是受这些传统派作家的影响的。
记者：我看过《黑豹》、《爱在水之湄》等，你的风格不算太多变，那么觉得自己的文字是哪种风格的文字？
林静宜：嗯，我的风格还没有定型，这个应该说和我的年龄及阅历有关。其实你若认真看了《黑豹》和《爱在水之湄》，会发觉它们是两篇风格上差异很大的文字，尤其是在选材上，《黑豹》是关于友情的文章，《爱在水之湄》是关于简单爱的文章，但是有个共同点，就是它们都很散文化，都是以第一人称来叙述；而我后来的文章，就是上大学以后的，在很大程度上，小说开始走戏剧路线，这在《逆时钟》里算是一个比较大的转变。当然，这在我未来漫长的创作道路上来说应该不会是太大的转变，我将要写的长篇小说《迷蝶》在风格上又会是一个转变。
记者：啊，新的长篇已经开始啦？关于什么的？
林静宜：这个有点难说，因为文章还没写出来，但是从《迷蝶》的字面意义上去理解，就是跟“释梦”有关的，跟心理有点关系。
记者：那么又是非常值得期待的。写长篇辛苦么？写作遇到瓶颈，写不下去的时候会怎么办？
林静宜：呵呵，辛苦但幸福。写不下去就好好整理思路，重新回过头来温习提纲，然后在从所写的倒数1000字仔细检查，灵感会慢慢回来的。
记者：从所写的倒数1000字仔细检查，呵，这个方法好特别呀。
林静宜：呵呵，其实没规定那么紧，我的意思是，从倒数第一个场景开始检查起，大约1000—2000字是比较好的，太长了等你看完了那几千字，估计你也没耐心写了。
记者：是这样。
林静宜：但是提纲是肯定要的，我的提纲一列就是一本两本，《逆时钟》我列了三本，都是平时积累。
记者：你应该也是新概念出来的。什么时候参加的新概念，新概念对你影响大么？
林静宜：我是2004年1月参加的复赛，新概念在我看来就是一次活动吧，影响是肯定会有的，对我来说，增添了自信吧。因为我们班当时参加高考的不过十来个人，考卷和职专课本的完全两样，学校也不给我们准备模拟考试，半期考也没有，可以说在高中任何一年中，高三的考试最少，因此我到新概念复赛时发抖了半小时，很紧张，整个比赛过程我似乎都没有进入正常状态，不过这就相当于我高考前的模拟考，以至后来高考的时候不怎么发抖了。但我以为根据不同的人来说，它的意义也是不同的，它跟谈恋爱一样，爱情观世界观价值观不同的人，看待这些事都会有不同。
记者：那么对你写作影响最大的是什么呢？
林静宜：环境，其实影响最大的是环境，最小的也是环境。这说来也怪，因为我比较喜欢传统写风，传统的环境对我的影响就大，然而现在太多人在走另类路线，我和他们相比，反而不够传统了。
记者：嗯，作为“80后”的一员，你的小说也大多是青春小说，对“80后”的青春文学怎么看？
林静宜：在上个世纪我是没听说过青春写作的，但是现在认为，青春写作可以分两种理解，一种是写手的年龄，一种是内容。可我就不明白，为什么那么强调青春写作，中年写作和老年写作似乎就没有那么明显的界线。青春文学只是一种规律，这不能单纯只看为潮流，它只是一个年龄段读者的共同爱好，属于正常规律。就好比说，福建人说话带台湾腔，岭南人说话带香港调，在那种环境下，无法改变，那是规律。既然都成规律，我们自然不能阻止规律的存在。要想改变是非常简单的事，只要你走出一个限定的范围，规律自然发生变化。
记者：我看过你写的一篇关于“80后”的评论，还不错的。写评论和写小说更喜欢哪个？
林静宜：小说。其实写杂文也是一件很有意思的事情，但是写完你所说的（《挑剔八○文坛之怪现象》）评论之后，突然发现自己与很多写评论的人都犯了同样的错误，有很多进步作者的中期，乃至晚期的作品，从主观心态到客观实践上都会有很大的改变，或者变好或者变坏，我们不应过早地予以一时评论。譬如你在看张爱玲的早期作品和晚期作品就有太大的不同，假若当她二十来岁时就论断了她的能力，她也太委屈了。对此，我在十年之内应该不会再写这样的评论，哪怕对于事态，也将存而不论。事态的发展，本就不是我们一眼所能望穿的，而自己，也有许多不足将要由书籍来弥补。评论家看似理性主义者，而事实上恰恰相反，只不过，他们喜欢使用理性的语言来掩饰自己的感性罢了。曾经写过诗歌，写过散文，后来写评论，这些都是比较单一化的体裁，为了避免在杂文里犯下主观意识太强的错误，我将把它融入小说中，既然是小说，夹叙夹议的语言就算偏激了也是可以原谅的。
记者：写过的东西自己会忍不住想要再看一遍么？
林静宜：呵呵，肯定会的，并且写完最后一篇的时候，会有点鄙视上一篇作品，这都是风格未定型的写手常有的心态。
记者：一般作者都喜欢反复阅读自己的作品，文人多自恋啊。
林静宜：这跟自恋两码事，这是一种积极表现。如果写完一篇就丢一篇，我觉得这是不端正的态度。
记者：写文字在你生活中占有多大分量？未来会从事这方面工作么？
林静宜：写文字在我生活中占的分量是微不足道的，但文学就不一样，文学是生活中必不可少的，我们说的每一句话都是文学，这就是我们为什么从小学起就要学语文。也许有的人不这么认为吧，每个人对文学的理解都是不尽相同的。对我而言，文学无处不在，它与戏剧，音乐，戏曲，绘画等等等等也是息息相关的，它们之间可以相互转换，相互产生灵感。也许我有天不觉得文学是艺术了，那么文学在我的心中就是灵感的化身。这个，也是要看个人的理解了，观念不一样的人的理解也不一样。至于将来，我想至少十年之内我会一直走文学路子，假若有段时间我不从事文学了，但到最后还是要回归到文字上来。
记者：写作之外还有什么爱好？
林静宜：爱好多了，我有三大爱好，第一是绘画，第二写作，第三摄影。我在没有发表文学作品之前发表过漫画，自创版的陆小凤，初三时画的，高二被发表了。摄影的比率占我这三大爱好虽不见多，但从小到大那种感觉是不增不减，又不能没有它的。再者，我的次爱好非常多了，看电影，听音乐，拍DV，逛书店，旅游，唱歌，上网，翻旧照片，望着破房子（尤其是里边黑黢黢的）发呆，等等等等，一时半会罗列不完的。
记者：你应该是美女吧？为什么选择“弃演从文”？
林静宜：呵呵，照片上是看不出是不是美女的，其实我很普通，黑眼圈很重，被灯光一照，就看不出来了，加上五官轮廓鲜明的人本来就比较上相，这不能说明是不是美女的。至于弃演从文，刚才我已提到，因为环境导致我安静的性格，缺乏“人来疯”特点的人大多是不太适合表演的，也或许是年龄过了，不怎么适应太流行的娱乐项目，反而喜欢安静地呆在家做自己喜欢的事。
记者：你今年20岁了？
林静宜：嗯，今天刚满二旬，呵呵。
记者：觉得这些年里最美好的是哪段时光？为什么？
林静宜：二十年来，最美好的时光该说是我高中的时光吧，因为环境特殊，压力最大，将我改变了很多，既是最美好的也是挫折最多的时光。高中阶段也谈过恋爱，十七岁恋爱，十九岁失恋，人生观爱情观世界观都有了很大的改变。高中阶段开始有点与社会接轨，接触的人除了学校的（其实学校的那些同学他们也已经很社会化了），校外的认识得更多，有些现在已经成为了我工作上很好的伙伴，也是弥足珍贵的。
记者：《逆时钟》真的有你青春的影子？那么你的青春很精彩的。
林静宜：呵呵，是的，其实一个人也不会发生那么多事情，一些事是发生在我周围很亲近的朋友身上的，譬如冯漪曼在歌厅唱歌，藤蓉蓉参加模特比赛，钱霏霏制造谣言等等等等，还有一个，夏寻这个人物在现实中与冯漪曼并不是那么恋爱的，又是套用了我高中一个男同学的生活模式。很多都是经过整理后编出来的，但是都跟现实脱离不了关系。
记者：那么关于青春，你都记住了些什么？
林静宜：关于青春，这个话题太泛了，一言难尽。不过有一点让我感到刻骨铭心的是，它夺去了我太多的睡眠时间，过去因为学业，尤其是做理科作业，不做良心不安，一做就要做好久，并且错误百出，犹如赴汤蹈火；后来因为事业，工作量大，这个还好，最可怕的是寝室同学晚上要聊天，聊到很迟，白天难免起不了床，我如果那样良心又会不安，这真是让人贫血，让人神经衰弱，前阵子还特因睡眠质量不好挨了三针，却不见得睡眠质量有所好转。
记者：你是福州人，那个美丽的海滨城市，对于故乡怎么看？对于你现在读书的成都呢？
林静宜：嗯，海边是我最喜欢的地方，茫茫的大片海滩，细沙层层叠叠，上面有波光微泛，那是最美丽的。我甚至特地从海边带回细沙，装进朋友送的陶瓷杯里，感觉特别好。福州和成都都有榕树，但是福州的榕树的气质很古典，是超级旁逸斜出的那种，百年老榕树到处都是。福州的空气比成都好，天空也比成都的蓝，成都的古文化和福州相比则是有过之而无不及的；成都人热情大方，福州人细心谨慎；成都菜麻辣可口，福州菜清淡宜人……至于更喜欢哪里，这个很难说，各有各的好，福州有我最喜欢的大海，成都有浓厚的人文气息，叫我选一个更好的还真不知如何选起呢！
记者：大学生活有趣么？
林静宜：有趣的事很多啊，对我而言，生活中有趣的事无处不在，就算不在大学也很有趣。
记者：未来有什么打算？今天是你的生日啊，生日愿望是什么？
林静宜：打算啊，好好读书，好好写作，好好生活。愿望啊，呵呵，那是秘密啦。至于以后的事啊，我希望我事业有成之后，重新学人物水彩画。
记者：呵呵，还是热爱画的。
林静宜：都爱，呵呵，博爱。
记者：好的，我们就聊到这里。感谢林静宜，呵呵，你真敬业。
林静宜：谢谢，呵呵，应该的。
