方喻是个痴迷的电影爱好者，他几乎可以如数家珍地给你列出世界著名导演和其载誉国际的作品。
涂燕对电影的看法是太过于通俗，相对于电影语言中画面和声音的矫作，她更觉得文字是更忠实的表达方式。文字让读者穿梭其中，体味每一句话每个词语甚至是标点符号都是作者真实情感的表达。方喻不同意这种观点，虽然不否认文字的表达力和想象空间。但他觉得电影更是造梦者的殿堂。电影可以让很多文字难以理解的东西变成画面、变成声音，你可以不理解世界纷繁复杂的语言，可一旦变成电影，这种理解力就会升华，即使处在不同的地域和背景。虽然电影会依赖工业技术发展的程度，可是电影作为新的表达方法是不可能回避的。
即便如此，两人趴在床上在电脑上看电影也是方喻带给涂燕新的有趣的习惯之一。
他带涂燕看的第一部电影是克日什托夫?基耶斯洛夫斯基的《红》，影片里到处布满红色的象征。红色是热烈的颜色，也是爱的颜色，可是电影里的爱却走向了迷途，瓦伦蒂娜对相隔异地男友的思念寄托在红色的夹克衫上，而男友却是疑神疑鬼的不信任。奥古斯特痴恋的卡琳躺在别人的床第上。退休老法官对年轻时经历不幸的爱情和作为法官对审判意义的怀疑，使得他沉迷于窃听周围邻居电话并用以证明自己对这谎言和欺骗世界的证明。这些都是在红色背景下发生的，红色是瓦伦蒂娜的巨幅海报高高挂起，红色牧马人汽车寄托着奥古斯特对卡琳热切的爱，热闹的红色的剧院......
海报被撤下、汽车也停在街头，剧院里也进了水。似乎一切都已绝望，但当老法官在新生狗的项圈上写上瓦伦蒂娜的名字时，当他看到在海难中幸存的瓦伦蒂娜和奥古斯特出现在新闻里时，他脸上出现一种获得新生和救赎的表情。
涂燕被这样似乎表面平静稍显无力的电影触动，她发现原来电影可以这么深邃，对话可以如此哲思。同时，电影也给他们的简单的生活带来了别样的色彩，对于喜欢制作MV的涂燕来说，和方喻一起看电影，听他讲电影的背景和导演镜头的运用，以及镜像底下导演精神世界的思考和展现，这些都是她不曾打开过的一扇门，推开门看到色彩丰富的另一个世界，一些看过的影片里的人物、一些难忘的故事情节，一些孤独的镜头，历历在目。方喻不在身边的时候她会把俩人一起看过的影片再温故一遍，以便能和他探讨细微的关键。而这些也直接影响了涂燕的研究生毕业论文的选题，题目最后定为：《“基耶斯洛夫斯基”电影“蓝白红“三部曲的线索耦合研究》。
虽然论文的写作过程中她想起这三部电影走进她的意识，从起初的单一的线索找寻到最后感觉三部电影有机的统一。甚至可以是一部电影中三个故事的有机结合。无数次当她发现新的元素和解构她都想和方喻分享，可是却找不到他的踪影。论文的写作漫长而枯燥，坐在电脑跟前2个月，她几乎没有放过电影的一帧一格。熟悉了每句台词，镜头的调动，线索的转换和衔接，当论文完成，中指按下保存键的那一刹那间，她像失去了所有力量似的情不自禁的趴在桌子上，眼泪旁若无人的跌落在键盘上，一篇论文似乎是完成她一生回忆录那般沉重。
他们没有单独在一起去电影院看过电影，这是离别后的方喻最为耿耿于怀的的一件事。也是因他们所在的地方没有一家像样的影院，唯一的影院被各种演出占用，不是单独作为电影院为用途，这是方喻所不能忍受的。当地有了正规电影院的那个时间，他们已然处于离别的漫长无奈里。
