我是如此地热爱山冈，神农架不仅是我作品中虚拟的一个场景，她也是现实的生存。怀着胆怯的心，悄悄走近山中那些简陋、艰难、惊心动魄的生活，走近那些恍若隔世的黧色面孔、石头与树木一样的人群，并试探地用自己心中的那只手，去抚摸他们，他们的伤疤，他们的微笑，和他们的哭泣。而欢乐，却是我最沉醉的。人的欢乐，狗的欢乐，森林与云彩的欢乐，炊烟的欢乐，庄稼的欢乐，峡谷中水与石头的欢乐，让我的心变得柔软，意识变得细微，神经变得敏感。
我爱高亢的群山，深切的河谷，禽兽、石头、流水，还有那静默中的柔肠寸断的景色。
文学怎么能仅仅是文学，它暗含着我们对人生的一种舍取。小说不过是我们心中喜乐的一种表达方式，而精神的栖息才是我们笔触所至的理由。因此，在我越来越变得沉默、胆怯和安静的中年时代，我愿意和那些被传媒和时尚抛弃与遗忘的山冈分享它们落后、过时、粗糙的幸福，并且相信这种幸福是永恒的，站得住脚的，优美的，甚至可以达到文学上的壮丽和动人心弦的境界。
我愿意和山冈分享痛苦，分享它的落日。
分享鲜嫩的、亘古不变的早晨。
因此，神农架又是我的一种梦想，我是指我小说中的神农架，是一座真能收藏人心的、神秘叵测的、深不见底而又熠熠闪光的山冈。是能存放眼泪，质感强烈，人物奔忙的山冈。是怀着逃叛的渴望为生命探险的山冈。我为自己目前简单的生活而陶醉。在另外的时候，在薄情寡义的城市昏昏欲睡的某些日子里，我在神农架踏着深深的山影，凌晨4时去赶往武汉的班车——那时候，背着行囊的孤独的我，感到无比清醒。这种与一座山的隐秘联系，让我平庸的心常泛起一种高尚、正派、激昂、干净、果敢的情绪，从而冲洗我即将动笔的每一个作品，让我保持一种精神焕发的心态，决不让我的作品怀着一丝不可告人的目的。
我心系遥远的山冈，因此我知道，我的小说与众不同。
