不论是古典主义还是现实主义，也不论是“追随永恒”还是“感动当下”，不同的创作理念、艺术追求，归根到底，是为着一个共同的目标，那就是让新一代的心灵得到滋养，情感得到锤炼，培养他们成为视野开阔、意志坚定、情操优美、心灵丰富的有血有肉的人。这是当代作家艺术实践和追求的“殊途同归”。
三、三面美学旗帜——大幻想文学
幽默文学、大自然文学
20世纪90年代中后期，中国儿童文学领域的上空先后高扬起三面鲜明的、光辉夺目的美学旗帜。
大幻想文学的旗帜，是1997年10月二十一世纪出版社在三清山举办的跨世纪中国小说创作研讨会上首先举起的。大幻想文学的倡导者认为，幻想文学是一种艺术主张，是当今世界儿童文学的主导潮流，它将成为中国儿童文学创作革新的突破口。并认为，幻想文学契合儿童文学的本质特征，将进一步促进儿童文学的文学性与儿童性的紧密融合，开辟一条进入少年儿童心灵世界的最佳通道。
从儿童文学现状来看，提倡大幻想文学，已经起到了扩大创作空间、加强幻想力度，促进艺术形态多样化的作用；并吸引了一批有志于这种样式创作的作家集结到这面旗帜之下。三年多来，二十一世纪出版社相继推出“大幻想文学丛书·中国小说”第一、二辑，共15种。这批作品可说是大幻想文学的初步创作成果。但这面旗帜要真正引导创作新潮流，还有待于有志者通过坚持不懈的创作实践，拿出具有强大艺术魅力的作品来。
继大幻想文学之后，浙江少年儿童出版社于1998年9月集中推出了“中国幽默儿童文学丛书”12种，在儿童文苑高高举起了幽默文学的旗帜。出版社的意图十分明确：一是强调幽默、轻松、好读，紧扣小读者的阅读兴趣；二是努力塑造张扬幽默精神的儿童文学形象，促使儿童文学的整体格局更加完整、合理；三是追求高品位儿童文学作品与市场效应的最佳结合。评论界和媒体高度评价出版社推出这套“丛书”的开创意义。有的论者认为：“丛书”“站在提升中华民族未来一代精神素质的制高点上，理直气壮地将幽默精神这一美学旗帜插上了当代儿童文学创作的巅峰。这是一种具有深刻的人文精神与文化眼光的出版理念和行动哲学。”
继大幻想文学、幽默文学之后，2000年10月举办的安徽儿童文学创作会上打出了大自然文学的旗帜。大自然历来是儿童文学的重要母题之一。随着现代工业、科学技术的发展，保护自然环境，关注生态平衡，已经成为全球普遍关注的时代课题。也就是说，时代呼唤着大自然文学。新时代赋予大自然文学以新的艺术魅力和审美价值。当代大自然文学蕴含的保护地球的意识，在审美中占据着主导位置；而吸取最新的科学成果，从新的角度观照自然的本质、生命的本质，审视自然的美、生命的美，又使它在审美视角、审美意识上进入一个新的层次，从而使大自然文学这面绿色文学旗帜在新世纪闪耀着绚丽的美学光辉。
“刘先平大自然探险长篇系列”的问世，对大自然文学的发展起了带头、开拓的作用。近年来有更多的作家加入大自然文学创作的行列。湖南少年儿童出版社推出的“生命状态文学丛书”可说是大自然文学创作的新成果。
四、四块驰名品牌——“中华”牌、“巨人”牌、
“花季”牌、“青春”牌
20世纪90年代随着市场经济的发展，中国儿童文学界、出版界的品牌意识得到培养和发展。各出版单位千方百计地打出自己的品牌，既有以质取胜的精品意识，也有吸引作家、招徕读者的市场意识。
90年代以来，中国儿童文学出版界给我们留下鲜明印象的驰名品牌，主要有以下四种：
一是“中华”牌，即江苏少年儿童出版社出版的“中华当代少年小说丛书”和“中华当代童话新作丛书”。前一套共出了长篇少年小说20部；后一套共出长篇童话15部。一个出版社以如此大的热情、人力、物力和规模来集中出版长篇儿童文学新作，充分显示了它的胆识和锐意开拓创新的出版精神。这两套丛书中获全国优秀儿童文学奖和宋庆龄文学奖的小说有《山羊不吃天堂草》《少女的红发卡》等五部；童话有《狼蝙蝠》（冰波）、《绿人》（班马）等四部。江苏少儿出版社打出的“中华”牌，对当代中国少儿文学，尤其是少年小说的发展所做出的独特贡献，是有目共睹、功不可没的。
二是“巨人”牌，即少年儿童出版社出版的“巨人丛书”。从1993年初到1999年底共出了6辑，加上“巨人丛书·多彩年华特辑”一共出了57种，均为中长篇作品，包括校园小说、法制小说、历险小说、惊险小说、幽默小说、动物小说、科幻小说、历史小说、传奇小说、神话小说等。“巨人丛书”已有8年之久的历史，可说是块老牌子，它既选用了一些比较知名的中年作家的作品，也陆续推出了一些文学新人。收入这套丛书的《男生贾里》、《女儿的故事》、《赤色小子》（张品成）、《梦幻牧场》（牧铃）等曾获全国性的大奖。它正逐步成为“我国中长篇儿童文学创作的一个精品书系”。
三是“花季”牌，即海天出版社出版的“花季·雨季”系列。该社出版的郁秀反映中学生生活的长篇小说《花季·雨季》1997年问世后一炮打响，被誉为“90年代青春之歌”，连续四年稳居“全国畅销书排行榜”前12名之列，迄今已发行110万册。出版社还相继开发出版了“花季·雨季”的校园、幻想、侠义、启迪、海外等5个子系列，共40余种图书，发行80多万。“花季·雨季”已成为一个初具规模的中学生课外读物书系。加上电台连播，拍电影、电视剧，出连环画和卡通版，五种媒体一起启动，进一步扩大了它的影响。“花季·雨季”这块家喻户晓的品牌，要持久地保持其知名度和影响，还有待不断拓展“花季·雨季”书系，进一步推出高品位、富有艺术魅力的优秀作品。
四是“青春”牌，即北京少儿出版社出版的“自画青春丛书”。1997、1999年先后推出第一、二辑，共19本作品，其中17本是小说。出版社创意、策划、编辑出版这套丛书是为了“举‘自画青春’旗帜，树青春文学品牌”。这套丛书的作者都是在校大、中学生。他们怀着真情自己写自己，给儿童文苑吹来一阵清新的风。同时，这套丛书采取著名作家担任文学指导的方式，以弥补初出茅庐的小作者创作经验、艺术素养之不足。这也为培养文学后备军摸索了一条路。“自画青春丛书”第一辑一年内累计印数达36万册，由此可见市场覆盖面之一斑。
除上述四种驰名品牌外，“花季小说丛书”“金太阳丛书”“小布老虎丛书”“红帆船诗丛”“黑眼睛丛书”“小鳄鱼丛书”等，也都具有一定知名度。
五、五个创作方阵——老作家、中年作家、青年作家、
少年作者、********作家
随着儿童文学老前辈谢冰心、陈伯吹的先后谢世，中国“五代同堂”的儿童文学大家庭已变为“四世同堂”。老、中、青三代作家，加上少年作者和加盟儿童文学的********作家，形成世纪之交儿童文学创作队伍的五个方阵：
一是宝刀不老的老作家。三四十年代即驰骋儿童文苑的严文井、梅志、郭风、叶至善、任溶溶、袁鹰、鲁兵、圣野、黄庆云等，仍关注儿童文学的发展，有的还不断发表新作或译作。五六十年代涉足儿童文学园地的一大批作家，如吴梦起、任大星、萧平、于之、张继楼、洪汛涛、赵燕翼、施雁冰、王一地、李心田、郑文光、柯岩、萧建亨、葛翠琳、刘兴诗、谢璞、孙幼军、沈虎根、邱勋、金波、张秋生、叶永烈等仍笔耕不辍。其中孙幼军、金波、张秋生等创作还很活跃，在全国性的儿童文学大奖中仍不时榜上有名。
二是80年代成长起来的、如今已步入中年的一批作家。他们在思想、艺术上日趋成熟，已成为当代儿童文苑的中坚力量。其中的佼佼者，写小说的有：曹文轩、秦文君、张之路、梅子涵、沈石溪、陈丹燕、黄蓓佳、金曾豪、常新港、董宏猷、班马、韩辉光、董天柚、朱效文、彭懿、张品成等；写童话的有：周锐、葛冰、郑渊洁、冰波、郑允钦等；写诗歌、散文、报告文学的有：高洪波、刘丙钧、王宜振、滕毓旭、吴然、鹿子、孙云晓、刘保法、庄大伟等；从事低幼文学的有：郑春华、谢华等。这些作家包揽了全国性的儿童文学奖一半以上的奖项；有的作者频频得奖，成了名副其实的得奖专业户。
三是90年代涌现的、富有朝气和活力的青年作家。他们都还年轻，年龄在30岁上下，大多受过高等教育，起点较高，思想活跃，在创作上也做了一定的准备。他们的迅速成长，为儿童文苑注入了一股新鲜而充盈的活力。上海青年女作家群（殷健灵、张洁、萧萍、谢倩霓、张弘）和辽宁小虎队（老臣、薛涛、常星儿、车培晶、萧显志、董恒波）就是这一方阵的代表。走在这一方阵里的还有：写小说的曾小春、彭学军、祁智、玉清、王小民、简平；写童话的保冬妮、葛竞、杨红樱、汤素兰、谢乐军、向民胜、李志伟；写诗歌、散文的徐鲁、邱易东、薛卫民、庞敏；写科幻小说的星河、杨鹏等。这一方阵的不断壮大，消除了人们一度存有的儿童文学队伍青黄不接、后继乏人之忧。
四是自写花季、自画青春的少年作者。他们大多是在校的大、中学生，平均年龄只有十七八岁。他们拿起笔来直抒胸臆，倾诉自己成长过程中的幻想、幸福、痛苦和困惑。走在这一方阵最前头的是《花季·雨季》作者、深圳女中学生郁秀。紧随其后的是“自画青春丛书”的作者。这套丛书第一辑的9位作者，平均年龄18岁。其中《转校生》作者萧铁加入中国作家协会时才19岁，成为该会目前最年轻的会员。近两年来自学校的少年作者纷至沓来，其中影响较大的有：韩寒（《三重门》）、彭清雯（《我们真累——一个女中学生的心灵之旅》）、唐钥（《高一岁月》）、金今（《再造地狱之门》）、黄思路（《十六岁留学美国》）、杨哲（《放飞》）、矿矿（《放飞美国》）等。这些少年作者中，有的可能成为文学大军的后备力量。但对这种少年作者写作现象似不宜过分吹捧和炒作。
五是加盟儿童文学的********作家。90年代后期。各出版社相继推出长篇少儿小说丛书，组织、吸引了一批********作家为少年儿童写作。加入这个方阵的有：刘心武、肖复兴、毕淑敏、王安忆、竹林、池莉、方方、马丽华、赵玫、冯苓植、王小鹰、陆星儿、迟子建、张炜、刘毅然等。他们的加盟，不仅扩大了儿童文学创作队伍；而且在开拓题材、转换视角、揭示内心世界、丰富表现手法等方面，也给予儿童文学作家以有益的启迪。
上述一道亮丽风景、两种艺术追求、三面美学旗帜、四块驰名品牌、五个创作方阵，反映了中国90年代儿童文学创作态势的调整、美学观念的变化和文学队伍的重组，也预示着新世纪中国儿童文学的发展趋势、前景。
在我看来，思考、探索新世纪儿童文学的走向、格局，既不能离开我们所处的时代及时代赋予儿童文学的任务；也不能离开儿童文学的本质、特征及未来一代的审美需求和欣赏习惯。
我们处在一个信息时代、高科技时代、知识经济时代。以信息科技和生命科技为核心的现代科技突飞猛进、日新月异，经济全球化的进程日益加快，综合国力的竞争也日趋激烈。在这个大背景下，能不能培养、造就大批高素质的人才，关系到国家和民族的命运、前途。
21世纪是实现中华民族伟大复兴的世纪。振兴中华的历史重任最终将落在一代又一代少年儿童身上。肩负振兴中华重任的新一代应当具有综合素质，精神道德素质和科学文化素质，要有远大志向、开阔胸襟、高尚品德、过硬本领和强健体魄。而文学艺术对于提高综合素质、培养全面发展的人才，具有重要的、独特的作用。新世纪的儿童文学对于帮助未来一代陶冶道德情操、铸造意志品格、净化精神世界、提高审美能力，可以发挥润物细无声的、潜移默化的作用和影响。
在这里，我想就在大时代的背景下建设新世纪中国儿童文学，应当高扬什么旗帜，弘扬什么精神，注重什么内涵，发扬什么特色，扼要地讲一讲自己不成熟的、粗浅的看法。也可以说是用粗线条勾勒一下我所憧憬、向往的新世纪儿童文学的新格局。
第一，理想主义与人文关怀
张扬理想主义、爱国主义、英雄主义的旗帜，注重人文内涵，弘扬人文关怀的精神。
儿童文学的本质应当是理想主义的，应当具有浪漫的理想色彩，给少年儿童以梦幻、希望、信心和力量，帮助他们建立远大理想，为建设和平、繁荣的人间乐园、美好家园而不懈努力。
儿童文学肩负着用爱国主义、英雄主义精神培养下一代的光荣职责。要通过塑造具有理想色彩、有血有肉、性格鲜明的形象，激励少年儿童从小爱我中华，从小树立为振兴中华建功立业的远大志向；培养他们百折不挠、勇往直前、见义勇为、战胜困难的英雄主义、乐观主义精神。长篇儿童小说《今天我是升旗手》作者黄蓓佳的创作主张极其鲜明：“在少年一代中应该提倡理想主义，鼓励他们有英雄崇拜，张扬他们的好胜心和进取心，诱发他们天性中善良和富有同情的一面，引导他们感受崇高，感受一种阳刚的美和道德的纯粹。”
