【作者简介】
温庭筠(？—866)，本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人，是花间词派的重要作家之一。唐初宰相温彦博之后裔。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”。原有集，已散佚。
·过陈琳墓
曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
【赏析】
《过陈琳墓》是一首咏怀古迹的诗作。陈琳墓位于今江苏邳县。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅写文章，早年任汉朝大将军何进的主簿；后又至袁绍门下，曾代袁绍起草过讨伐曹操的檄文；最后袁绍被灭便归附曹操，曹操不计前嫌，委以撰写军事檄文的重任。
首句用充满景仰之情的笔触开篇。陈琳著有许多有关军国大计的文章，而这类文章往往会被史官记入史册，因此诗人才言：“我”曾经在史书上拜读过您的文章。“曾于青史见遗文”点明陈琳文章出众，从中可以看出诗人对其含有仰慕钦佩之情。“今日飘蓬过此坟”既点题中的“过”字，又透露诗人此时的境况。他并非专程前往，而是在辗转漂泊的境遇中途经此地。
三、四句写诗人在墓前自言自语：“如若您地下有知，想必会是真正了解我的人；如今我陷入霸才无主的境地，不免特别地羡慕您。”“词客”指陈琳；“识”是了解、理解的意思；“霸才”是诗人自指；“怜”是羡慕之意。诗人这段独白中，一个“应”字道出与陈琳惺惺相惜之意；诉说自己“霸才无主”，又与陈琳受曹操赏识相对比，不仅流露出对陈琳的欣羡，而且也饱含生不逢时的感慨。
“石麟埋没藏春草”一句描写了陈琳墓周围的状况。经连累月，墓前的石麟早已被茂密的春草所掩盖。诗人此处刻画陈琳墓荒芜的意象，实际隐晦地抨击了人才不被重视的现实。“铜雀荒凉对暮云”则是诗人即景生情，由陈琳自然地联想到曹操，继而想象到曹操当年建造的铜雀台如今只剩荒凉遗迹独对暗淡暮云的凄婉景象，感怀时光消逝。
七、八句借诗人的慨叹升华了主旨。空有满腹经纶，却无识人明君，风起云涌之时思及此，心中的惆怅不免更重几分。既然文章无用，不如投笔从戎去。写到此处，怀才不遇、生不逢时的郁郁之情跃然纸上。
温庭筠的这首七言律诗看似是在凭吊古人，实则为借故比今，抒发自己怀才不遇的愤懑。
【大师导读】
飞卿生不逢时，过陈琳墓而藉鸣其抑郁。
——俞陛云
·瑶瑟怨
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
【赏析】
温庭筠的《瑶瑟怨》描写女子深秋夜晚，独坐空闱，幽怨纷扰，久不能寐。该诗诗意含蓄隽永。从诗题来看，“瑶瑟”指代玉镶的瑟，瑟鸣声悲切，在古代文学作品中它常被拿来渲染悲伤的情境。“瑶瑟怨”暗示女子幽怨之深切，却没有指出到底为何而怨；从诗句来看，四句皆以写景为主，既无一处应题写“瑶瑟”，亦无一处应题写“怨”。诗人笔下的仿佛不是一行行诗句而是一幅幅色调统一、情节连贯的图画，冰簟、银床、碧空、薄云、南雁、明月，不断变换的镜头中充斥着浓浓的哀怨，意境幽远、意味深长。
首句“冰簟银床梦不成”提携全篇。女子睡卧在银饰的床榻上，身下铺着清凉的竹席，此时她辗转难眠，原本想在梦中与思念之人相会的美好愿景也落空了。“冰簟”指凉爽的竹席；“银床”指银饰的床；“梦不成”是全篇中唯一一处对女子的正面描写。她看现实中相见遥遥无期，于是将希望寄托在梦境之中，但是最后连这个愿望都没有得以实现，“梦不成”三字饱含着浓浓的失望与怨恨之情。
第二句转笔描写夜空的景致。秋高气爽，如墨绿的湖水般澄明的夜空中漂浮着几片薄薄的云絮。如同电影中的一个空镜头，给人以无限的遐想。仿佛能看到女子夜不能寐，于是起身推开窗，遥望夜空的图景，渺小的孤独之人与苍茫的寂静夜空相对而视，画面清冷寂寥。
第三句描写大雁南飞，虽仍为空中图景，但笔锋却从视觉转至听觉。夜晚，雁过留声，循着大雁的鸣叫声，可以推断出它们是往潇湘飞去。“雁声”即大雁的鸣叫声，清晰的鸣叫声衬托出夜的清冷静寂；“远过”写出随着飞行，雁鸣声由近及远的感觉；“潇湘”指湖南境内的潇水与湘水，此处指南方。与上一句相比，此句虽然在画面中增加了声音，但可以看成是上一个空镜头的延续。倚窗而立的女子，思绪被大雁的鸣叫声牵引。大雁飞去潇湘只是虚写，女子推测大雁飞往潇湘大约是因为自己思念的人恰好在潇湘吧。此时雁声已经远去，只剩一片月光洒在小楼之中。“十二楼”指代女子居住的小楼；“月自明”写出孤月悬空的寂寥。
诗的首句引出女子，第二句写女子所见，第三句写女子所闻，尾句写女子所感，虽无一处直言“怨”情，却处处含“怨”。诗人在尾句处将笔锋落于女子身处的小楼中，月光笼罩下的小楼衬托出女子孤独、苦闷的内心。
【大师导读】
此作清音渺思，直可追中、盛名家。
——宋顾乐《唐人万首绝句选评》
·商山早行
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【赏析】
温庭筠的《商山早行》是一首颇有意境的羁旅行役诗。诗人选取鸡声、茅店、明月、人迹、寒霜等极具羁旅早行特征的物象，描写了客宿商山驿站，清晨早起出发时的所见、所闻、所思；通过自然率直的笔触，绘制了一幅能够令劳碌奔波之人感同身受的图景，故此诗得到了广泛的传颂和名家的盛誉。
商山也叫楚山，位于今陕西省商县东南。诗歌首联即点明题目。“晨起动征铎”生动形象地刻画了驿站清晨紧张、忙碌的画面。清晨起来，旅客们忙着收拾上路，他们套马、驾车，马车上挂的铃铛丁丁当当响个不停。“客行悲故乡”是由前一句生出来的感悟，每出行一次对故乡的眷恋就更深一分。“悲”字为诗人所表现的思乡之情笼上了浓浓的伤感。
颔联以意象叠加手法，选取与“早行”相统一的物象，语言简洁地描绘了早行途中的所见所闻。出发时月亮还悬在天际，月光下的茅屋显得格外清冷，这时耳边响起了雄鸡报晓的鸣叫声。前行途中路过一座板桥，桥面覆着的一层寒霜上依稀可以辨认出有人走过的痕迹。此句的言外之意是，诗人比报晓的雄鸡还要早醒，踏着月光上路，本以为已经很早了，可看到清晨落得寒霜上的脚印、车辙，才发现还有更早行的人。于是，“早行”的主旨进一步深化了。
鸡鸣、茅屋、残月、人迹、板桥、寒霜，这些都是能凸现“早行”特点的物象。这些物象囊括了天、地、人、物、声、形，通过诗人颇有心思的组合，表达了丰富的含义。无怪乎梅尧臣曾以这两句论证，“最好的诗，应该‘状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外’。”
颈联“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句描写了早行途中路两旁的景色。山路上铺满了槲树的落叶，昏暗的天色中驿墙边上白色的枳花分外明显。此联中诗人选择的两种植物——槲树、枳树也都极有地域特点，是商山一带常见的植物，此处亦有应题之意。
尾联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”是对内心活动的描写。早行途中的一切，令诗人思乡心切更重。他不禁回想起昨夜梦中出现的故乡，此时已是春回大地，故乡杜陵的水塘中，野鸭子在怡然自得地嬉戏、玩耍。此联对思乡之情的细致描写，与首联“客行悲故乡”前后呼应，完整了诗意。
【大师导读】
状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？
——梅尧臣《六一诗话》
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！
——李东阳《怀麓堂诗话》
则此二句（鸡声茅店月，人迹板桥霜），乃晓行绝妙之词。句中不着一虚字，而旅行之辛苦，客思之苍凉，自在言外。读者须知其诗味也。
——俞陛云
·送人东归
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，尊酒慰离颜。
【赏析】
《送人东归》这首五言律诗如题所指是一首送别诗，诗中描写了深秋之时送别友人的情景。首联“荒戍落黄叶，浩然离故关”两句中，前句点明送别的时间，后句为全诗奠定“秋不悲、别不伤”的感情基调。“荒戍落黄叶”一句突出了深秋的萧瑟。荒芜的旧城关下落满了枯黄的树叶，这本是易让话别之人触之而伤感的景致。可是，诗人却转写友人胸怀浩然荡气，精气爽朗地离开。两相对比之下，一种积极向上的诗意凸显出来。
颔联“高风汉阳渡，初日郢门山”两句采用“互文”笔法，“高风”、“初日”同时修饰“汉阳渡”与“郢门山”。“初日”太阳初升，写送别的时间；“汉阳渡”、“郢门山”皆位于长江沿岸，但一东一西相距千里。旭日东升，秋风高劲，友人别后过汉阳渡、郢门山，一路荆山楚水，景色辽阔雄奇。诗人一笔跨越万里之遥，将遥远的两地拉入送别的同一幅图景中，延伸了送别的画面，满怀壮行之意。
颈联“江上几人在，天涯孤棹还”描写诗人一边目送友人远去一边产生的遐想。诗人望着消失在水天相交之处的一叶孤帆，不免惦念乘船的友人，想着不知途中会有谁陪伴他同行，江东的亲友大概也正在盼着他平安归来吧。在辽阔的图景之后，此联又为全诗注入细腻的内心描写，写出诗人送别时的真切情意。
尾联“何当重相见，尊酒慰离颜”仍是诗人刚刚分别，却又开始期待下次相聚的内心描写。不知什么时候能再相见，到时候为了许久不见的友人相聚首，一定要开怀畅饮一番。
悲凉之秋与友话别，本是件伤心情，但诗中却没有渲染浓重的悲伤气氛，而是开拓了一片天高江阔、风劲气爽的辽远意境。
【大师导读】
此等发端，情景兼写。调高而韵逸，最为得势。三四雄健而高浑。五言中用地名而兼风景者，下三字皆实字，上二字以风景衬之，此类甚多。但上二字须切当有意义，而非凑合乃佳。此三句用高风，以汉阳为江汉合流处，急浪排空，大风浩荡，故以高风状之，见江天壮阔也。四句用初日，以江干行客，每清晓扬帆，而江上看山。以晓色为尤佳，旭日照之，青紫百态，故自汉江望郢门山色，以初日状之。后四句迎刃而下。如题之量，其精彩在前四句也。
——俞陛云
