【作者简介】
李益（748—约829），字君虞，姑臧（今甘肃省武威）人。大历四年（769）进士，任郑县尉。建中四年（公元783年）登书判拔萃科。后弃官漫游燕赵一带。贞元十三年（797）任幽州节度使刘济从事。元和后，得唐宪宗赏识，入朝任秘书少监，官至礼部尚书。诗歌追慕盛唐，边塞诗尤绝，时人争将谱入管弦歌唱。有《李君虞诗集》，《全唐诗》录其诗两卷。
·喜见外弟①又言别
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事②，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
【注释】
① 外弟：表弟，即姑舅家的兄弟。
② 沧海事：指世事变迁翻覆。
【赏析】
《喜见外弟又言别》是李益著名的诗作，通过描绘一次与至亲久别重逢的场面，将****之感与骨肉亲情表达得生动感人。
首联“十年离乱后，长大一相逢”即扣诗题“见”字。表兄弟二人于动荡纷乱中断绝音信，分别十年，如今突然相逢，二人已非孩童，都早已长大成人。“十年离乱”，大约指的是发生于唐玄宗天宝十四年（公元755年）至唐代宗宝应元年（公元762年）之间长达八年之久的“安史之乱”，以及后来的藩镇割据、外族入侵等战乱。“一”字凸现了二人十年离乱后第一次相逢的偶然性、戏剧性。开篇直入主题，简单明了。
“问姓惊初见，称名忆旧容。”十年未见，二人的音容变化很大，一时认不出。在互道姓名之后，才发现不期遇见了至亲。二人一边寒暄，一边在脑海里回忆着对方旧时的容貌。“惊”字表明二人相遇实为偶然，同时表达了二人“初见”时既惊讶又惊喜的心情，同时紧扣首联的“一”字。“忆旧容”，既是指二人于脑海中回忆彼此旧时的容颜，也是指二人在相认后，热烈地互道着二人小时候的种种情形。
十年离乱，音信全无，一朝相见，二人有说不完的话，从小时的情形一直聊到分别后各自经历的一切。“别来沧海事”紧承“忆旧容”，并以“沧海事”将人世沧桑描绘殆尽。十年间，盛世太平于动荡战乱中转瞬而逝，而****中个人更是经历生死离别。物非人亦非，这其间种种，二人说不完道不尽。因此自然有了“语罢暮天钟”的情节。直到钟声四起，二人的思绪才被悠长的钟声打断。他们停下交谈环视四周，此时早已暮色笼罩。
二人“语罢”话别不禁想起“明日巴陵道，秋山又几重。”二人匆匆而遇又匆匆而别，此一别又是远隔千山，不知再次相见又会隔上多久。“巴陵”，郡制在今湖南省岳阳。诗人不直接写再次分别后相见困难重重，而是以“秋山又几重”代指表弟远行，二人又将远隔，相见甚难。“又”字，既点出了二人相距遥远，山水重重阻隔，又表达了诗人与表弟难于分舍的惆怅情怀。
此诗将社会动荡中亲人聚散匆匆的画面刻画得细腻生动，语言简朴，精练传神。诗人从细节出发，层次清晰地把兄弟二人久别重逢的神情、心态刻画得声色并茂。虽不施抒情笔墨，但至亲重逢的种种情谊自然流露，使读者心领神会。
【大师导读】
与“乍见翻疑梦，相悲各问年”，抚衷述愫，同一情至。一气旋折，中唐诗中仅见者。
——沈德潜《唐诗别裁》
·汴河①曲
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
【注释】
① 汴河，此指隋炀帝开凿运河的通济渠东段。
【赏析】
李益的怀古诗艺术成就虽不及其边塞诗，但因其心怀远志的原因，令他的怀古诗别具一番风味。这首《汴河曲》就是代表，诗人通过描写汴河春景，感怀古人，表达盛衰之感。
开篇从总写汴河的烂漫春光。“汴水东流无限春”寥寥七字，绘出汴河无边旖旎春光。和煦春日，阳光洒在汴河之上，汴水波暖，粼光荡漾，缓缓东流而去。两岸杨柳扶风而舞，嫩叶吐翠的枝条临水飘摇。枝上莺鸟脆啼，陌上草熏风暖，一派靡丽，生机盎然。
诗人写春景，丢开工笔细描，以“无限”二字至于“春”字之上，重墨之下，渲染出一派旖旎。这里的“春”字代表的不仅是春景春色，更包含时间永恒和时令不停更替之意。加之“无限”二字，更将永恒无边之感渲染得超绝。而“汴水东流”四字将有些虚渺的“无限春”实体化，使诗句写景有了实际落脚点，避开了写景太虚，难以把捉的弊端。
在这无边永恒的春色中，诗人笔转写“隋家宫阙已成尘”。一时间，汴水边上隋炀帝行宫的断壁残垣进入了画面。春色年年在，但隋炀帝刮尽民膏，延汴河建造的玉宇琼楼，如今只剩下残砖断瓦，荒草丛丛。这位穷奢极欲挥霍无度的帝王也已化尘埃。
这句中，“已成尘”与“无限春”对出，其间的盛衰之感油然而生。后两句顺势而下，直抒胸臆，将这份感慨尽现笔端：“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”
“长堤”与“汴河”一样，不仅是隋朝曾经兴盛一时的见证，也是隋朝灭亡的见证，行人走上长堤，面对春景，看到的堤上当年隋炀帝植下的垂柳。杨柳年年青，它与汴河，长堤一直见证了隋朝的灭亡。行人看到他，感受到的是“愁杀人”的盛世衰亡，因此诗人慨叹一声“莫上长堤望”。同时，杨花纷乱也是亡隋的象征。正亲身经历着唐朝衰微的诗人见此，难免产生对自己国家的忧虑。他知道一场如亡隋一样的盛衰之变正发生在目前，无可奈何的诗人怎能不“愁杀”。
全诗吊古伤今，历史沧桑之感从诗人眼前的汴河引发出来。诗句承转自然，诗人用对比烘托的手法，自然地表达情感。虽是篇幅有限的七绝，却于短短数字中表达出复杂有致的情感，诗法巧妙，令人赞叹。
【大师导读】
尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。哀而不鉴，只能便后人复哀今人。这，也许正是“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧。
——刘学锴
·夜上受降城①闻笛
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
【注释】
①唐代受降城有东西中三城，是武后景云中，朔方军总管张仁愿为抵御突厥所筑。此诗所指应为中受降城，在今内蒙古自治区五原西北。
【赏析】
李益是中唐时期有名的边塞诗人，其边塞诗广为传唱。这是其中的名篇，表达了戍边征人的怀乡之情。
“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。”写诗人登城所见。回乐烽前漫漫白沙犹如铺白雪一般。受降城外，月光洒下来如流霜在天空中飞散一般。“回乐烽”，即回乐县的烽火台，故址在今宁夏回族自治区灵武县西南。首联对仗精工，“回乐烽前”对“受降城外”指出地点，并将所有边地与征戍之人一语总括之。“沙似雪”对“月如霜”，比喻生动形象，把白沙漫漫，月光寒凉之感带给读者。同时，“雪”与“霜”二字以视觉的颜色之比，来绘触觉的寒冷之感，从而刻画出边地的寒凉苍茫，真乃妙笔。
“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”意为：不知什么地方有人吹起了芦笛，笛声幽咽，勾起征人无限的思乡之情。征人辗转难眠，回首望向家乡的方向。“不知何处”，衬托出芦笛声的幽咽迷离，也烘托了征人茫然而感的心情。“尽”字，用夸张的手法表达了人人起愁情的情形，也衬托出笛声的感染力。李益在这两句中并不直接刻画征人内心的愁苦，而是通过这些边地的笛声烘托边人幽怨的思乡之情，让读者在幽咽的边声中，慢慢体会边人的思乡之痛。
诗歌前两句写景，后两句写声。写景时，诗人以“沙如雪”、“月如霜”两个形象生动的比喻，烘托出一个旷远凄寒的氛围，为下句绘声做好铺垫。但在写声之时，诗人只以“不知何处吹芦管”一句平直绘出，却对芦管的幽怨之声未加任何点染刻画。此后，他转而以“一夜征人尽望乡”的简单诗句结束，征人满怀愁思又无任何描绘。然而两句相并，笛声之幽怨，征人之愁思，涣然而出，如滔滔水流，不能抑制，但又百转低回，让人感到诗近而意远，涟漪层层，不愧为中唐广为传唱的名篇。
【大师导读】
蕴藉宛转，乐府绝唱。
——宋宗元《网师园唐诗笺》
·江南曲
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信①，嫁与弄潮儿。
【注释】
① 潮有信：潮水按照规律涨落，故称“有信”。
【赏析】
唐代闺怨诗有大多以商人妇的闺怨为题材的，这有颇深的社会原因与历史背景。唐代商业发达，商品流通各地，从事商品运输贩卖的商人日渐增多，而商人之妻独守空闺的现象也就日渐平常，这样的社会问题被集中反映在文学作品中，成为引人注目的闺怨诗。唐代文人诗有很多涉及商人妇的诗歌，如白居易《琵琶行》就有“老大嫁作商人妇”、“商人重利轻离别”等句，而直接抒写商人妇闺怨的诗歌亦不乏其类。
李益的这首《江南曲》即是其中之一，但因以乐府诗题写出，又具有一番民歌风味。全诗语调明快，以白描手法刻画女主人公的心迹。
“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”，诗人以女主人公的视角开篇，不加渲染，朴实直接。嫁给一个在瞿塘江上往来的商人，朝朝失信，不守期约。“朝朝”表达了商妇对商人重利轻别的埋怨。“误”字刻画了商人不守信诺，也表达了女主人公的失望之情。此句一出，一个年轻口快的商人新妇的形象便如立目前，其抱怨之声仿在耳边。
“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”在写完少妇的抱怨之后，诗人又是一转，以“潮有信”将商人经常失信的情状反衬出，同时曲折表达了少妇的怨望之情，使诗歌再添妙趣。这两句是诗人异想之笔，使得前面平实的两句，也显得妙趣倍增。少妇的天真、痴情、苦闷、无奈全都在此中表达。“早知”二字，将少妇恨恨之情，伤心之态，表达得淋漓尽致，一个被丈夫的失约弄得恼恨交加、赌气伤情的少妇形象宛在眼前。
整首诗都以商人妇的视角写出，首次两句以少妇之口说出，语句平实，三四两句以少妇之心想出，想象奇特。语似荒唐却至情至性、率真可爱，大有民歌意趣。
【大师导读】
荒唐之想，写怨情却真切。
——钟惺《唐诗归》
不知如何落想，得此急切情至语。乃知《郑风》“子不我思，岂无他人”是怨怅之极词也。
——黄叔灿《唐诗笺注》
