将加工的山石排列组合，在整体上就是布局，布局也是制作山水盆景关键性的一步。一盆山水盆景作品，是否有意境，全赖布局。布局包括正确处理山水盆景各部分的大小比例、远近虚实、山石与水面的关系，种植与点缀也属布局范围。山水盆景整体布局时，先定主体，立主峰，确定主景。山峰的定位，凡是体积较大、体形较高的主体山，应在盆中占有显著位置，即正中稍偏。而形体较小的客体山，作为主体山的陪衬，应配置在相对的一角，或中间稍后，以作呼应，这样的布局，才符合“宾主分明”。宾主位置确定后，才能解决“远近之形”，借鉴画理所谓“三远”，即高远、深远和平远。而这“三远”法的应用，在制作盆景时，只能通过对比衬托手法，发挥艺术空间上以小为远、以大为近的艺术效果。宾主在盆中的位置，可使主景居前，也可主景居后。主景居前时，衬景是远山，加上视觉上的近大远小，远山显得既远又小，这类山水，叫远景山水。雕琢时，近景的主体要精雕细刻，远山则不宜过细雕琢，只注重外形处理，使起伏尽量模糊，符合“远山无脉”的透视原理。近景山水的加工，无论是主体山石，抑或近礁，均应仔细雕琢。
山水盆景中，山与水的关系应是一个统一的整体。山有宾主，水有曲折，水随山转，山以水活，山曲水折才能萦回环抱。山与水的关系，主要体现在山脚与水面的关系上，因此，在山脚线处理上，忌平直，宜曲折。凡是平直的山脚，山如石壁一堵，不但山势平板，水也滞而不活，则应加平滩、平台相配，以破其直，避免山峰突然从平地拔起，缺乏自然痕迹。水是观赏山水盆景的休止空间，水面宜宽广，忌狭窄。宽广的水面能映出山石的倒影，增加山水盆景的层次。但也有例外，在深远景中的水面常狭窄，这种狭窄的水面，在两岸群峰的映衬下，更显得层次深远。因此，山水盆景在布局时，既要注意山脚线的蜿蜒曲折，又要做到缓坡起伏。平远山水用盆以大理石、汉白玉制的浅口长方盆为佳，宜兴釉盆嫌深，似不适宜。
太湖山水风光，是平远山水的典型。如三山迭翠、林层晚烟、华山鸟道、寒山千尺雪及虞山的辛峰夕照、书台积雪、破山晴晓、秦坡瀑布等低矮的山峦，宽广的湖面，都是平远山水的实例。四川的山水风光，是高远山水的代表。蜀国多仙山，如青城之幽、峨眉之秀、剑门之雄、三峡之险等高山崇峻，巍然挺拔，都是高远山水的实例。福建的山水风光，常以武夷山为表现题材，气势雄伟，清秀淡雅。广东的山水风光，多吸取山明水秀的南国自然景色，或高耸入云，或横卧天际，姿态多样，气魄雄伟，都是深远山水的实例。
⑤种植。
山水盆景中的绿化点缀，也是制作过程中不可缺少的一环。清代汤贻汾在《画鉴析览》中说：“山为体、石为骨、树木为衣、草为毛发、水为血脉。”表明山水盆景除山石和水之外，还须进行绿化种植。所谓“石顽树活”，在山水盆景中栽种植物，可增加生气，协调重心，分隔层次，并提高山水盆景的真实感和优美感。
根据自然界中高山植物垂直分布的规律，由下而上依次分布，为乔木、灌木和草本；山水盆景要表现高山峻岭，其绿化配置的手法，应是下大上小、近大远小的透视关系。因此，在山水盆景的种植绿化中，掌握“尺山寸树”的原则。因实用的山水盆景，一般以“小中见大”
为主，既要适于厅堂陈设观赏又要达到“咫尺盆盎，可瞻千里之遥”的艺术效果。所以，要严格掌握植物的大小、高度、形态、倾向以及与山石的比例；在树种的选择上，要终年常绿、棵株矮壮、枝细叶小、根系发达、适应力强、生长缓慢、易于管理的品种。目前，适用于山水盆景栽种的植物很多。木本植物有五针松、大阪松、伽罗木、小叶罗汉松、真柏、地柏、翠柏、黄金柏、虎刺、火棘、瓜子黄杨、紫杉、六月雪、西湖柳、金钱松以及各种矮生竹类；草本植物有兰花、小菊、文竹、半枝莲、酢浆草、书带草、翠云草等。
⑥铺苔。
铺苔在盆景制作工艺中，称为“铺翠”，是绿化山水盆景的一种装饰手法。它既可消除新鲜山石的斧凿痕迹，增加山石的真实感，又可显示青山绿水，展现自然美姿的情趣和风韵。
山石铺苔，方便、简单。一般常用的山石铺苔方法有人工上苔法和自然上苔法两种。
⑦点缀。
在山水盆景内，恰当地点缀一些小配件，可深化意境，点明思想内涵，起到画龙点睛的作用。山水盆景点缀的构件，种类很多。建筑物有寺庙、庐舍、茅屋、楼、阁、亭、榭、塔、桥等；人物有农夫、樵夫、渔夫、牧童、书生、仕女等；动物有禽、畜、狮、虎、豹、熊、白鹤、青蛙、草虫等，此外，还有车、船等。
配件点缀要因景制宜，以少胜多。各种配件点缀的位置，由景象环境而定。一般以塔置次峰、崖头或江岸高处；亭子放置山腰，或立丘顶，或临水际，环境宽畅，便于登眺；榭宜临水际；茅屋要深隐；风帆偏水一侧，具竞发之势；人物点缀，身份要与环境适应，荷锄农夫在田野，负网渔夫在溪畔，书生、仕女息于亭榭之中；动物小件，点缀也是如此，牛羊在山坡，行马在途中，鸡犬旁村舍，熊猫戏新竹，白鹤浴松溪，蚱蜢跳草丛等，每件动物都应有它恰当的置身之处。
山水盆景的养护
为使山水盆景草木茂盛，苔绒葱翠，在不同的季节里，要采取切实的不同养护措施。尤其对硬质石类上栽种的植物，用土很少，养护管理更要周到。应经常喷水，保持盆水常盈不涸，以保证植物水分的供应。并应经常换水，刷洗盆底沉积污垢，以保持盆水清澈，避免盆中贮水过久，水质发绿变脏。平时应放在阳光充足、空气流通、便于观赏的地方。夏季适当遮阴，防止烈日曝晒而致植物枯死。残秋、严冬、初春要移进温室的室内透光处，防止寒霜冰冻；暖和的中午，透照阳光。
为保持山水盆景的观赏效果，经久不减，必须做好盆中植物的控长措施。对徒长变型的树木，随时进行抹芽、摘心、摘叶、整修；及时清除枯草、残草；青苔必须铺长在山石的适当部位，应当刮去过于密集的苔绒，才能保持山石上的树型、花草、苔绒与整个盆面的优美、得体、协调。
插花艺术
鲜插花越来越多地进入寻常百姓的家中，每逢节日喜庆、祝生日、婚嫁、探病或访友时，馈赠鲜花的风习已成时尚。此外，在改革开放的形势下，宾馆等公共场所中插花艺术也已成为室内不可缺少的内容之一。插花既美化环境，陶冶性情，又能在礼仪活动中表达情感。因此，插花艺术的爱好者正与日俱增。
插花器具
“工欲善其事，必先利其器。”做好一件插花作品的重要前提是具有完备的道具，兹将各种用具逐一介绍。
插花中用于固定花枝的有剑山、插花泥，剑山有多种尺寸和样式，有方、圆、菱形之分。使用时应根据花器大小和花材多少决定所用形式。使用后必须清除污垢，校正歪斜的针，并收藏于干燥处以免生锈。插花泥有绿色和淡豆沙色。淡豆沙色花泥是用来插干花的，花泥外型颇像海绵，故又有人称之为吸水海绵，是一种极为方便的固定基座。市场上出售的花泥的质量有较大差异。通常质地粗糙的花泥易断裂，应选择质地细腻的，吸水时间短，吸水量大，且保水性能好的花泥。选择韧性强的花泥，可将其吸水后用圆型枝插上再拔起来试验，有牵拉感觉的就是韧性较好的。
使用花泥应按一定的次序进行。首先切割下需要用的大小尺寸，平放在水中吸水（不要从花泥上方冲水，免得吸水不完全）。待完全沉至水中就表明已充分吸水了；然后再放入花器中，注意固定在花器内时勿用力挤压，以免破坏花泥密度而影响固定花枝。吸水以后不用的花泥切莫让太阳晒干，否则再用时将吸水不完全，用花泥插花时尽量避免将插下的花材拔起再插。
其它的工具还有：
喷水壶：喷水维持花枝的鲜艳度，一般小型插花备有小型喷水壶即可。
铁丝：用于整形花卉枝条，通常使用18#—28#铁丝。依据枝条的粗细程度选择铁丝。
塑料皮或铅铂：包装花束或做特殊设计用。
缎带：衬托花型和作为配件。
钳子：剪铁丝。
刀：切割用。
剪刀：一般花枝用剪刀即可，较粗大的枝条用小锯。
胶带：粘附连接用。
每一种工具都有其独特的用途，使用后清洗干净，妥善保存。
花器。
花器的形式很多，在插花艺术中，花器不仅仅是盛水插花的用具，同时也能衬托花型，是画面构图中不可缺少的一部分。有时候我们会先设计构图再选花器，有时美妙的花器会触发我们的创作灵感。
选择花器应注意以下两点：
①花器与环境。
花器有悬吊式和摆放式两类。作为工艺品的插花容器，有其不同时空的美学要求和功能要求。通常在走廊、门厅入口处等空间窄小地方悬挂一些壁花和吊花，用竹、藤、陶等悬挂式花器，活泼轻盈，增添室内空间的生机和景观。宴会或餐桌摆花，花器用盆或盘，要求花型低矮，四面可观，不遮掩人们的视线。茶几摆放的花器要大方，尺度较大的盆、瓶配以大束插花均能体现主人的慷慨好客，在高堂大厅宜设高瓶大花方能显示华贵气派。在空间小的房屋内可选形式玲珑小巧的容器，既与室内空间谐和，又能点缀“室雅何须大”的精致。此外花器还要和环境中其它摆设和装饰相协调，诸如家具、挂画、窗帘、台面、墙壁等都是考虑因素。
如一套中式的房屋陈设，配以传统的陶瓷器则显古雅的风貌。但在现代风格浓郁的房间内，却没有太多的限定性，古典的、现代的、手工的、非手工的各式花器如能妥贴布置，都能体现它们独特的精神和内涵。即是说，现代人们的选择更广泛一些，原始的现代的结合也非常奇妙。
②花器与花材。
插花作品给人的第一视觉印象中最敏感的就是对形和色的反应，并以色彩尤甚。梵高的名画《向日葵》跳跃生动的原色——黄色，充满了生命的张力；莫奈的《莲花池·粉红色的系列》（1900年）中的睡莲也是在那静水中的粉红浅绿构成和谐的画面而长驻人间。如此看来，色彩是太重要了。花器和花材的配合是一幅完整的画面。首先在色彩上一般绝少见到红瓶插红花，白瓶插白花，因为它们之间要有差别才能产生律动，但白瓶红花的强烈冲突也不符合人们的审美心理。因此在红白之间须有过渡色彩调节，中性色的花器比较易显示花材的天生丽质；粉色系列的花器则要求花材色彩浓淡适宜，不要过于强烈，在瓶和花之间形成一渐变的色域；粗犷自然的木、藤、竹、根等花器和各种花材都能起到很好的搭配。其次在花器和花形之间也要谐调，细长的玻璃瓶插大朵牡丹显然不和谐，插直线型的菖兰也无美姿可言。枝叶纤细柔弱的文竹如配插在粗质藤篓中也实在不相称。同样，一个洋式烛台花器和水晶花器插上玫瑰就相得益彰，但插梅和玉兰就不那么适宜了。而梅瓶插梅花就如同中国画一样有书卷味。……即是说花器与花色、花形、花的质地、花的性质、花所具备的人文色彩都能相吻合才能算是合适的配搭。
花器的种类非常多，有各种各样的质料：陶、瓷、铜、银、木、藤、草编、玻璃、塑胶、漆器、鲜贝玉器，还有合成材料器皿，树根等。大体上依应用场合不同和主题内容差异而决定所用器皿，形式上也是千差万别。有瓶、盘、盆、坛、罐、篮、杯、香炉，以及各种造型迥异的异形花器。
陶器被称为泥土的艺术。最适于表现手工制作的精湛技艺，用陶器插花，兼融了古朴与艳丽之美，常用有黑陶、红陶、灰陶、彩陶、紫砂陶等。
瓷器光洁细腻，有彩绘和素烧之别，为避免与鲜花的艳丽色彩冲突，喧宾夺主，选择素面瓷器较适宜。目前所用瓷器已摆脱了传统的瓶盆造型，向几何化、抽象化发展，以取得新颖的构图效果。
竹、藤、木、草编的天然质感、朴素的自然色彩，洋溢着生活的情趣，在插花花器中别具一格，引发人们回归自然的向往。更因其轻便、价格低廉，便于吊挂摆放而博得人们的喜爱。
玻璃花器晶莹光亮，线条流畅，色彩多变而迎合时代感。但插花时花器应避免用炫目的色彩，以免喧宾夺主。塑胶花器质轻，色彩丰富，形式多样，近来也被很多人采用。但因其质感上予人以轻薄的印象，因此应妥善安排，避免头重脚轻。
根儿也是人们的选择之列，根儿插花，似为天成；漆器以富丽、稳重的色彩，淡淡的描画，赋予插花作品吉庆祥和的底蕴；铁器造型经过匠人的打制、焊接、锤制，印痕历历在目，表现粗犷的野性；用包装纸将花泥包装插花，作为礼品馈赠，便于携带。其他各种家用器皿，如碗、碟、酒瓶等插花颇具生活气息。目前还有一种倾向即不用花器，依靠摆花的台面，圆、方、长、短，形状不拘。
总之，花器的使用没有固定的格式，只要花材、花器与环境相谐调即可。展开你丰富的想象，插花会有更广阔的空间。
在插花中除了花器之外，底托也是主要的因素，底托可以比作为盆景中的“几架”。摆放插花作品时，兼具稳定和衬托的作用，其色泽、形制、质感都要和花器、花型取得呼应。有用如盆景几架一样的书卷、高低几等，还有用竹帘、手工钩绣品、麻编、树根儿，甚至一块平木板、玻璃台板都可起到稳定的作用。这里值得一提的砧木，砧木是树干上的一段，基本形如厨房用砧板，比较薄。有圆、椭圆和各种边缘不规则的形状，其天然色彩和木质纹理颇受人们的青睐，巧妙应用作为底托能为整体作品锦上添花。
鲜花保鲜方法
（1）灼焦法。一般是把花枝的末端（如象牙红）放在蜡烛焰头上烧焦后，即放入酒精溶液里浸一分钟，再用清水漂洗干净，采用此法，可延长插花期约15天。
（2）深水急救法。如发现鲜花由于水分不足，花头下垂，可先剪去花枝末端一小段，然后把花枝基部投入盛有冷水的容器中，令留花头于水面外，约1、2小时后，花枝就会苏醒过来。
（3）折枝法。对于一些枝梗脆性的花木，选定了用来插瓶的花枝，要用手把它折断。这样花梗没有受到压力，导管保持正常，容易吸收水分。
（4）末端击碎法。将花梗末端（约1寸左右）击碎，使吸水面积扩大，一般木本花枝如玉兰、绣球、丁香、牡丹、紫藤等，可多多使用此法。
（5）鲜花保鲜剂。在插花水溶液中加适量的化学药物保鲜剂（市上有成药出售），利用药剂抑制花枝，可延长其保鲜时间。这种保鲜剂，一般能使菖兰花（唐菖蒲）延长开花期7～15天。
如一时买不到保鲜剂，可用高锰酸钾四千分之一水溶液防腐，或用阿司匹林三千分之一水溶液配制简易的保鲜剂，也能使菖兰延长开花期3～5天。
