1.点绛唇
蹴罢秋千，①起来慵整纤纤手。②露浓花瘦，③薄汗沾衣透。见客入来，袜划金钗溜，④和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。⑤
【注释】
①蹴（cù）：踩，踏。此指荡（秋千）。②慵整：懒洋洋地收拾。五代鹿虔扆《思越人》：“玉纤慵整云散。”纤纤手：形容女子柔美的双手。《古诗十九首》：“纤纤出素手。”③花瘦：形容花枝上花瓣已凋零。秦观《如梦令》：“无奈玉销花瘦。”④袜划（chàn）：即划袜。未穿鞋，只着袜子行走。李煜《菩萨蛮》：“划袜步香阶，手提金缕鞋。”金钗溜：指头戴的金钗滑落。金钗，妇女的一种金首饰。李煜《浣溪沙》：“佳人舞点金钗溜。”⑤青梅：刚长成的梅子。李白《长干行》：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”“青梅”与“竹马”有两小无猜、两情相悦之意。
【品评】
此词为词人早年之作。词作尚较稚嫩，且不无模仿前人之句，如下阕就被清贺裳批评为“直用（韩僵）‘见客人来和笑走，手搓梅子映中门’二语演之耳，语虽工，终智在人后”（《皱水轩词筌》）。但词作表现春情萌动少女的心理与情态却惟妙惟肖，大胆真率，生动有趣。
上片貌似写少女嬉戏场景，实是含蓄地抒发暮春时节少女思春、惜春情怀。因为思春，心情不爽，故借荡秋千以排遣，但“蹴罢”仍觉“慵”懒无聊，甚至产生好“花”不再开、时不我待的一丝焦虑。此为铺垫，下片乃拓出柳暗花明之新境。“见客人来”，顿时搅乱了少女的心绪，此“客”当与其终身幸福有关，是她所思的人。其惊喜、羞怯、渴望、等待的复杂情感，如波澜泛起，全在“袜划”、“钗溜”、“羞走”、“回首”嗅梅的系列细节中，淋漓尽致地表现出来，可谓“曲尽情惊”（明钱允治《续选草堂诗馀》卷上），生动如画。
2.如梦令
常记溪亭日暮，①沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。②争渡，③争渡，惊起一行鸥鹭。④
【注释】
①溪亭：泛指临溪亭台。一说为山东济南城西之泉名与地名，濒临西湖。②藕花：荷花。唐孟郊《送吴翱习之》：“新秋折藕花，应对吴桥语。”③争渡：勉力渡水。北周庾信《春赋》：“拥河桥而争渡。”一说为“怎渡”之意。④鸥鹭：鸥与鹭，皆水鸟名。
【品评】
此词作年人们说法不一，但所写为少女时代的一次野游当不会有异议。
开篇“常记”二字道出此词所写野游乃是一种回忆；而词人之所以“常记”不忘，实是因为此次野游富有戏剧性，很刺激，很有趣。词人写自己与女伴出游，于溪亭畅饮，直至“沉醉”得不认回家的路，极写出青春少女无拘无束、任性自由的天性。正因为少女们都“沉醉”了，才发生荡舟回家竟“误人藕花深处”的戏剧性一幕。开始时她们当会为鲜艳的荷花、湖中的鸥鹭而赞叹，但当她们兴尽欲归，发现找不到出路时，酒就全醒了，心也着急了，于是拼命荡舟，四处乱闯。本来正在悠闲浮游的鸥鹭，被不速之客的“回舟”惊扰，呜叫着腾飞起来，顿时出现一天鸥鹭的奇观。这是少女们所未料到的，对此她们一定惊呆了，甚至为之欢呼雀跃起来，又忘了迷路的焦虑。
短短33字的小令，以白描的笔法、浅白的文字，既写出夏日傍晚美丽奇妙的湖景，又表现出少女快乐的生活、天真的情趣，确是一首绝妙好词。
3.浣溪沙
春闺即事
淡荡春光寒食天，①玉炉沉水袅残烟。②梦回山枕隐花钿。③海燕未来人斗草，④江梅已过柳生绵。⑤黄昏疏雨湿秋千。
【注释】
①淡荡：形容和煦。唐陈子昂《修竹篇》：“春风正淡荡，白露已清泠。”寒食：节令名。在清明前一天或两天。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧、大麦粥。”②玉炉：熏炉的美称。唐胡杲《七老会》：“白头仍爱玉炉熏。”沉水：香料名。唐罗隐《香》：“沉水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。”袅：形容香料烟气缭绕上升。③梦回：梦醒。南唐李璨《摊破浣溪沙》：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”山枕：中间凹进、两端突起的一种枕头。唐温庭筠《更漏子》：“山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。”花钿（diàn）：用珠宝金翠等制成的首饰。唐自居易《长恨歌》：“花钿委地无人收。”④海燕：即燕子。古人以为燕子春天从海上飞来，故称。斗草：梁宗懔《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草，又以斗百草之戏。”是妇女一种用野草赌输赢的游戏。⑤江梅：梅的泛称。绵：柳絮。
【品评】
此词当为早年之作，或者后来回忆早年“春闺”生活，不类写渡江后的“即事”。全词基本上是写景，但字里行间分明伫立着一个怀春少女的形象。
词首句点出时令正是“寒食天”，暮春之“淡荡春光”，渲染出春日的明丽、春光的和煦。阳春三月的美景显示着生命的勃发，这构成“春女思”的背景。次句由自然界深入到深闺，玉炉烟气袅袅，芳香怡人，构成温馨幽寂的环境，与词中女主人公的身份正相宜。然后写她从春睡中醒来，一边回昧梦境，一边倚于山枕遐思，形象非常美丽。上片层层渲染，皆在推出一个情思萌发的青春少女的形象。下片写少女醒来嘹望室外所见，至此才借景透露其内心春思的淡淡忧愁。过片两句对仗工整，写出少女失落、寂寞的心境。海燕还没有飞来，女伴们则正忙于“斗草”游戏，使自己显得分外孤寂；江梅已经凋零，柳絮已经飘飞，春光渐渐消失，而少女的青春年华亦在慢慢流逝。她一定想到了梦中的憧憬，而那是虚幻的，现实却是至今独守空闺，心中闺怨乃油然而生。歇拍是进一步写法，排遣忧愁的“秋千”，已被疏雨打湿，意味少女的忧愁已无法消除，真是无可奈何，抑郁之至！
此词由于基本是写景，主观春思几乎不加显露，用词亦讲究，“袅”、“隐”、“湿”字皆生动而典雅。故可称是婉约词的典型之作。
4.忆王孙
湖上风来波浩渺。①秋已暮、红稀香少。②水光山色与人亲，③说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。清露洗、蓣花汀草。④眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【注释】
①浩渺：水面辽阔。唐许浑《郑秀才东归凭达家书》：“秋泛楚江吟浩渺。”②红稀：当指荷花稀少。③水光山色：据徐培均笺注，水指山东章丘绣江，山指章丘东之长白山。首句之“湖”，当为绣江水面。金元好问词有“长白山前绣江水，展放荷花三十里”（《泛舟大明湖》）之句，则可见绣江水面宽阔似湖。与人亲：《世说新语·言语》：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮问想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。”此将山水拟人化。④蕨：水生植物，也称四叶菜，夏季开小白花。汀（tīng）：水边平地。
【品评】
此词收入《李清照笺注·补遗》，为年少之作。徐培均认为是咏故乡绣江之景。词中所写貌似湖景，实为绣江之景。
上片以疏朗大笔写“湖”暮春全景，烟波浩渺，“红稀香少”，但词人并无伤秋之悲，而是感到山水皆“与人亲”而心旷神怡，只觉“湖”景之壮美。这与词人当时年轻，心境单纯、乐观相关。下片则以细致工笔写湖中小景，是几个“特写镜头”：荷叶虽枯败，但莲子结实，蘋花汀草，十分清新，鸥鹭飞翔，富有情致。
全词之深秋“湖”景充满了生命的活力，这亦与词人正处青春的生命期相吻合。词还妙在收束时把鸥鹭拟人化，为“人归早”而遗憾，旨在反衬“湖”景之值得留恋也。此词与词人后来大量悲秋伤怀之作意趣迥然，别具一格。
5.鹧鸪天
桂
暗淡轻黄体性柔，①情疏迹远只香留。②何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。③骚人可煞无情思，④何事当年不见收？⑤
【注释】
①体性柔：指桂花本性柔和。②情疏：性情疏淡。迹远：远离人迹。③画阑：即画栏，有雕饰的栏杆。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香。”冠中秋：为中秋时节诸花之冠，亦即“花中第一流”之意。④骚人：指创作了《离骚》的诗人屈原。可煞：可是，疑问词。⑤“何事”句：意谓《离骚》为何不提及桂花，小觑桂花。此与宋陈与义《清平乐·咏桂》“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”同义。按：《离骚》实有“离申椒与菌桂兮”、“矫菌桂以纫蕙兮”之句，“菌桂”乃桂花之一种。此处作者失察。
【品评】
此词属咏物词。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情。凡身世之感、君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”
此词上片咏桂花，即描绘其“暗淡轻黄”之体貌，更凸显其疏淡清远之性情，以赞美其“花中第一流”的品位。下片则以梅、菊之“妒”与“羞”。反衬桂花“冠中秋”的风采，并因骚人“当年不见情”而为之抱不平，进一步夸饰桂花在词人心目中乃众花魁首的地位。其实作者歌咏的不只是桂花，更是寄托其对宛如桂花的稚淡高洁人格的向往之情。
6.浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，①未成沉醉意先融。②疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，③辟寒金小髻鬟松。④醒时空对烛花红。⑤
【注释】
①莫许：有学者认为当为“莫诉”，因形近而误。诉，辞酒不饮。唐韦庄《菩萨蛮》有“莫诉金杯满”句。琥珀：喻酒色红褐如同琥珀。唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”②意先融：指心中苦闷已先消融。③瑞脑：一名龙脑，今称冰片，一种香料。魂梦断：梦醒。④辟寒金：指饰金头饰簪梳类。晋王嘉《拾遗记》：“昆明国贡嗽金鸟，形如雀而色黄，羽毛柔密，常吐金屑如粟，铸之可以为器。此鸟畏霜雪，乃起小屋处之，名日辟寒台。宫人争以鸟吐之金用饰钗珮，谓之辟寒金。”⑤“醒时”句：本李煜《玉楼春》：“归时休放烛花红。”
【品评】
此词作于词人未婚时，抒写深闺少女青春期的寂寞情怀，反映出词人对爱情的憧憬，真切而含蓄。
上片开篇即点出琥珀色的美酒。此乃全词之中心意象，与词人的心境密切相关。酒乃浇愁之物，而且似也十分有效，果然词人尚未沉醉愁已先消，那晚风送来的钟声似乎也变得动听了。可惜词人的愁绪只是暂时被抑制而已，当“瑞脑香消”，梦断酒醒之后，现实依然如故，美酒并未“融意”，孤单慵懒的少女，面对的是一朵寂寞烛花。酒醒后的苦闷更甚于未醉之时。
词采用先扬后抑的笔法，从而达到表现苦闷倍增的艺术效果。
7.浣溪沙
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。①倚楼无语理瑶琴。②远岫出云催薄暮，③细风吹雨弄轻阴。④梨花欲谢恐难禁。⑤
【注释】
①重（chóng）帘：多层的帘幕。唐温庭筠《菩萨蛮》：“重帘悄悄无人语。”沉沉：形容光影浓重。②理：指弹奏。瑶琴：琴的美称。南朝鲍照《拟古》：“明镜尘匣中，瑶琴生网罗。”③远岫（xiù）出云：语本陶渊明《归去来兮辞》：“云无心以出岫。”岫，山峦。薄暮：黄昏。屈原《天问》：“薄暮雷电，归何忧？”④轻阴：天色略阴。⑤禁：阻止。
【品评】
此词或作于待嫁汴京之时，反映的是惜春、伤春的心绪，其中则蕴藉少女对青春的留恋，对爱情的担忧。春天是爱情萌发的季节，“春女思”也。但词人却仍待字闺中，心中不能不郁勃着深深的寂寞无奈，淡淡的忧愁。
上片写窗外小院“春色深”，窗内帘影沉，构成寂寞压抑的气氛。虽未写人，但写出词人的感觉，一位少女连“重帘”都懒得卷起，而在帘影下枯坐发呆，实在是百无聊赖。她又起身登上闺楼，姑且弹奏一曲瑶琴，弹罢或许可暂时得以解闷释怀。但下片写她抬头展望时，看到的是薄暮中远山飘出的乌云，天空忽而转阴，细风吹来雨丝；更看到风雨中的梨花在抖动，在飘零，词人的心情顿时又沉重起来。她一定是产生了联想：自己的青春不就是雨中梨花吗？花无百日红，自己还有几多青春呢？未来的命运如何呢？淡语中自有怨情。正如清陈廷焯所评：“中有怨情，意味自永。”（《词则·别调集》卷二）“怨”确实是这首小令的词旨。
8.渔家傲
雪里已知春信至，①寒梅点缀琼枝腻。②香脸半开娇旖旎。③当庭际，玉人浴出新妆洗。④造化可能偏有意，⑤故教明月玲珑地。⑥共赏金樽沉绿蚁。⑦莫辞醉，此花不与群花比。
【注释】
①春信：春天到来的信息。唐郑谷《梅》：“江国正寒春信稳，岭头枝上雪飘飘。”②琼枝：形容负雪蜡梅枝如美玉。屈原《离骚》：“折琼枝以继佩。”腻：蜡梅枝色泽滑润。③香脸：喻梅花。娇旖旎：娇艳美好。五代魏承班《玉楼春》：“艳色韶颜娇旖旎。”④玉人浴出：用白居易《长恨歌》杨贵妃“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”典，比喻梅花娇媚之态。⑤造化：指大自然。唐杜甫《望岳》：“造化钟神秀，阴阳割昏晓。”⑥玲珑：晶莹明亮。唐李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”⑦金樽：金制酒杯。绿蚁：酒上的细泡沫，指代酒。唐自居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”
【品评】
