也许以后的路我们的脚步不再坚定，目光不再坚毅，对于所要拥有的也不再有所期待。可是这一切都是生命的责任，是每个吱唔呓语的孩子，在一张白纸面前举起笔时就注定要担当一辈子的角色。
女人的坚强
女人的坚强有很多的明证，单说中国女子在奥运会上取得的辉煌成绩就叫男人们汗颜，这些骄人成绩的取得靠的不只是技能，还有不折不挠的毅力。
女人爱哭鼻子，女人的性格没有男人那么坚强，所以我们总认为女人是软弱的，但我们是错的。女人的坚强有很多的明证，单说中国女子在奥运会上取得的辉煌成绩就叫男人们汗颜，这些骄人成绩的取得靠的不只是技能，还有不折不挠的毅力。
看过一则故事。一对夫妻去登山，就在丈夫不小心坠下山崖的时候，妻子用牙咬住了系在丈夫身上的绳子，这一咬就是几个钟头，直到丈夫被赶来的人救下。没过多久，妻子的一口牙齿全部脱落，这是人的奇迹，更是女人的奇迹。
有一部电影，片名已经忘记，记得出演主角的是洪金宝和张曼玉，两人在影片里是一对冤家，阴差阳错的搞在了一起。为了挣点钱两人去实验室接受男女忍耐力的测试，测试的方法很简单，男女各在一个独立的小空间超长时间的静立，结果在预料之中，男人神志开始错乱女人却浑然无事。虽然是电影，但我相信结果是真实的。
女人的坚强还可体现在对背叛的承受。荷西背叛了三毛，深爱荷西的三毛却在默默的等着他的回归，我们谁敢说至情至性的三毛不是心如刀割？可又有几个男人能承受爱的背叛？宽容需要心胸但也需要坚强，坚强来自于女人心中似海如渊的爱。
记得法国作家梅里美在《赫尔曼》里的一句话：“她每一个优点后面都有一个缺点，这缺点让优点更加醒目。”上帝是公平的，给了你柔弱的外壳赋予你坚强的心灵，男人没有资本去轻视女人，如果做不到，请回头看看站在他身后的母亲。
幸福的前提是坚强
坚强是一种品质。要钻石一般的硬，才经得起困难的打磨；要流水一样的柔才能抵挡世俗的浸淫。
2004年3月8日晚上，中央电视台播出的《半边天》节目对六位女性做了访谈。
第一位是一个阿姨辈的女人——王自萍，54岁，但是她的状态，也可以说是心态，丝毫不亚于年轻人，甚至强过年轻人。她的乐观、自信、热情，瞬时感染了电视观众，也让人们羡慕不已。她是退休后，以不惑之年闯北京的，在这之前，她坚决地结束掉了一段不幸的婚姻。到了北京，种种努力自不必说，终于做上了一家会计事务所的经理，通过了三项非常困难的资格认证考试。工作之余，她有着同样精彩的业余生活，她的幸福是每个人都可以感受到的，我们从她风趣的话语中知道了幸福的来源——坚强。
还有一个残疾姑娘，她身上所拥有的自信同样让她光彩照人。她来自石家庄，尽管残疾，但偏偏是个不服输的人。为了做一名职业歌手，她坐着轮椅跑到了北京，要实现自己的梦想。设想一个四肢健全的人假若要到北京生活，都有那么多的艰难，何况她一个残疾人。她有一千个不会成功的理由，但就有一千零一个成功的理由给予了她成功。她现在是一名签约歌手。这一千零一个理由便是永不放弃，坚强。主持人问她：“上帝为什么要给你一个这样的命运？”她说只是要她活得更艰难一点儿。她在地铁站中的歌声嘹亮而高亢，远远地听去，就像是对命运地宣战，坚强是她的武器，任何困难都不能逃过她的冲击。
出场的女性更多的是一份白领的优雅，她们心底深处的倔强被温柔所掩盖。直到最后一位。她是云南昆明一家饭店的老板，手下有200余名员工，有2000多平米的大楼，主持人关于她身家的渲染并没有引来多少人的羡慕。大家的心情很快被她的叙述所吸引。她有一个不幸的童年。险些被母亲以400元的价钱送人，从此她与母亲断绝了关系。这之后便是如何努力，有血有泪，才有今天的傲然。在她身上，所洋溢的依然是坚强二字。
坚强是一种品质。
要钻石一般的硬，才经得起困难的打磨；要流水一样的柔才能抵挡世俗的浸淫。世上有千千万万女人，有千千万万种幸福。被大款一掷千金，享用着的，有着在金钱上的为所欲为，不可不谓幸福；蝇蝇苟苟，猥猥琐琐，踩着他人痛苦快乐的，不可不谓幸福。但只能说是快乐的幸福，高兴的幸福，这种幸福是禁不起岁月炙烤的，风吹过，徒留一地黯然，因为没有坚强的支撑，幸福是不会长久的。
坚强也是一把双刃剑，多则盈，少则亏。
少了坚强做伴的女人，或是唯唯诺诺，没有自我；或是哀哀怨怨，陷在一件可小可大的事里，挣扎在一段越理越乱的感情里不能自拔。一生没有个明白。
只有坚强的女人，为了坚强而追求着坚强，停不下脚步，坚强于她只是一种习惯。她的幸福是给别人看的幸福，坚强只是一件应急的衣裳。
多也罢，少也罢，总而言之，女人要活得自我，活得幸福，坚强是第一要素，因为它就是一把开山的斧，远航的帆。
给自己一个坚强的理由
很多时候，我们为了达到一个目标会付出超越达到他们所要付出的代价，只是因为人性的倔强。
人与人的不同往往体现在目标达到后的表现：有些人依旧坚持，这样的艰辛换来的必是最好的。有些人则如酒醉初醒，惊异于自己的莽撞。
有一个女人，为了理想奋斗到中年，当她实现理想时，却发现身边的一切并不如她所愿时，开始犹豫：是不是该这样继续走下去？而如果放弃，她又该走向哪里？这几十年来，她的生命中一直只有这样一个信念而已，她已经为了这样一站，错过路边太多的风景。这样的代价对于她的人生，再也付不起了。该怪罪当初的那个决定吗？
小时候我们可以在一张纯白的纸上随性涂写，未来好像在每个人的面前摊开许多条分叉，每条路上都那么鸟语花香，可真正踏上去，路就只有一条而已。
长大，我们开始学会负责和担当。
命运给了每个人一段足够长的时间去行走，我们无法改变生命的长度，所以只能去改变它的宽度，尽量多的去为这段旅程多做一些事情，这样的决定和付出我们该后悔吗？
年轻气盛时，我们拥有的是执着，是热情，是倔强，走到此刻，时间的沙漏已经撒下一半，当我们的热情耗尽了，疲惫了，不再意气用事了，难道所能做的就只有反悔吗？
也许以后的路我们的脚步不再坚定，目光不再坚毅，对于所要拥有的也不再有所期待。可是这一切都是生命的责任，是每个吱唔呓语的孩子，在一张白纸面前举起笔时就注定要担当一辈子的角色。
梦想，往往是生命中不可到达的端点，而理想是方向，我们生存下去的意义并不在于拥有多少，放弃多少；不在于有多少人对自己好，自己愿意对多少人好，这些都将在追忆时幻化为风景，而真正的意义在于你是否会一直坚持这样走下去。
走错了，走过了，也要坚强地走下去。
用坚强在绝望中抓住快乐
“苦海无边”是小农经济的哲学，“尘世永远是苦海，天堂才有永恒的快乐”是禁欲主义编撰的用以蛊惑人心的谎言，苦中求乐才是快乐的真谛。
文学家们有一个共识：当人类自野蛮迈入了文明的门槛时，就有了“相思”，有了回归大自然的永恒的“乡愁”冲动。在这份永恒的冲动中，找寻快乐是一个万古长青的话题。
快乐是什么？快乐是血、泪、汗浸泡的人生土壤里怒放的生命之花，正如惠特曼所说：“只有受过寒冻的人才感觉得到阳光的温暖，也唯有在人生战场上受过挫败、痛苦的人才知道生命的珍贵，才可以感受到生活之中的真正快乐。”
托尔斯泰在他的散文名篇《我的忏悔》中讲了这样一个故事。
一个男人被一只老虎追赶而掉下悬崖，庆幸的是在跌落的过程中他抓住了一棵生长在悬崖边的小灌木。此时他发现，头顶上那只老虎正虎视眈眈，低头一看，悬崖底下还有一只老虎，更糟的是，两只老鼠正忙着啃咬悬着他生命的小灌木的根须。绝望中，他突然发现附近生长着一簇野草莓，伸手可及。于是，这人拽下草莓，塞进嘴里，自语道：“多甜啊！”
在生命的进程中，当痛苦、绝望、不幸和危难向你逼近的时候，你是否还能顾及享受一下野草莓的滋味？“苦海无边”是小农经济的哲学，“尘世永远是苦海，天堂才有永恒的快乐”是禁欲主义编撰的用以蛊惑人心的谎言，苦中求乐才是快乐的真谛。
二战期间，一位名叫伊莉莎白·康黎的女士在庆祝盟军在北非获胜的那一天收到了国际部的一份电报，她的侄儿，她最爱的一个人死在战场上了。她无法接受这个事实，她决定放弃工作，远离家乡，把自己永远藏在孤独和眼泪之中。
正当她清理东西准备辞职的时候，忽然发现了一封早年的信，那是她侄儿在她母亲去世时写给她的。信上这样写道：我知道你会撑过去。我永远不会忘记你曾教导我的：不论在哪里，都要勇敢地面对生活。我永远记着你的微笑，像男子汉那样，能够承受一切的微笑。她把这封信读了一遍又一遍，似乎他就在她身边，一双炽热的眼睛望着她：你为什么不照你教导我的去做。
康黎打消了辞职的念头，一再对自己说：我应该把悲痛藏在微笑下面，继续生话，因为事情已经是这样了，我没有能力改变它，但我有能力继续生活下去。
人生就像是手握一张单程车票去旅行，只有去的方向没有回来的路。在荷兰首都阿姆斯特丹一座15世纪的教堂废墟上留着一行字：事情是这样的，就不会那样。藏在痛苦泥潭里不能自拔，只会与快乐无缘。告别痛苦的手得由你自己来挥动，享受今天盛开的玫瑰的捷径只有一条：坚决与过去分手。“祸福相依”最能说明痛苦与快乐的辩证关系，贝多芬“用泪水播种欢乐”的人生体验生动形象地道出了痛苦的正面作用，传奇人物艾柯卡的经历更传神地阐明了快乐与痛苦的内在联系。
艾柯卡靠自己的奋斗终于当上了福特公司的总经理，1978年7月13日，有点儿得意忘形的艾柯卡被妒火中烧的大老板亨利·福特开除了。在福特工作已32年、当了8年总经理、一帆风顺的艾柯卡突然间失业了，艾柯卡痛不欲生，他开始喝酒，对自己失去了信心，认为自己要彻底崩溃了。
就在这时，艾柯卡接受了一个新挑战——应聘到濒临破产的克莱斯勒汽车公司出任总经理。凭着他的智慧、胆识和魅力，艾柯卡大刀阔斧地对克莱斯勒进行了整顿、改革，并向政府求援，舌战国会议员，取得了巨额贷款，重振企业雄风。在艾柯卡的领导下，克莱斯勒公司在最黑暗的日子里推出了K型车的计划，此计划的成功令克莱斯勒起死回生，成为仅次于通用汽车公司、福特汽车公司的第三大汽车公司。
1983年7月13日，艾柯卡把生平仅有的面额高达8.13亿美元的支票交到银行代表手里，至此，克莱斯勒还清了所有债务，而恰恰是5年前的这一天，亨利·福特开除了他。事后，艾柯卡深有感触地说：“奋力向前，哪怕时运不济；永不绝望，哪怕天崩地裂。”
其实，生命就是在寻中那份快乐的心境，而每个人的境遇不同、遭遇不同异，我们对快乐真正内涵的理解也不相同。正如罗曼·罗兰说过：“痛苦像一把犁，它一面犁破了你的心，一面掘开了生命的新起源。”古人讲，“不知生，焉知死？”不知痛苦，怎能体会到快乐？痛苦就像一枚青青的橄榄，品尝后才知其甘甜，但这品尝需要勇气！
简·康萍：演绎着爱与坚强的女人
生在新西兰，蜚声于澳大利亚，她是澳大利亚电影学院最杰出的学子，是世界上第一位获得戛纳电影节导演金棕榈奖殊荣的女性。1993年戛纳电影节上，这位面目清秀、举止优雅的女性再次吸引了全世界电影爱好者的目光。她导演的《钢琴课》让真实、优雅、诗意完美地融和在了一起，她把女性对音乐，对爱，对真、善、美的体察、关注与渴望演绎得淋漓尽致。她就是连续两次获得金棕榈大奖的女性——简·康萍。
电影之恋
简·康萍1954年4月30日出生在新西兰的一个知识阶层家庭。母亲伊迪丝·康萍是一位作家兼演员，父亲是一位戏曲和歌剧导演。良好的文化氛围和家庭环境让简从小就有机会接触戏剧、歌剧这样高雅的艺术表达形式。然而，含义深邃，意象深远的戏剧歌剧对孩提时候的简只有感官上的触动。儿时的简喜欢看那些关于女人与爱情的简单温馨型电影，每逢影片中出现情节波折或感情起伏的镜头，天真浪漫而又感情丰富的简总是泪眼婆娑，唏嘘不止。
在惠灵顿维多利亚大学获得建筑学学士学位后，1974年，刚满20岁的简来到了伦敦，开始在切尔西大学学习美术专业。作为英国经济政治文化的中心，伦敦上映的各类电影深深地吸引了简的目光。对电影的广泛接触让简再次陷入了少年时代观看电影时感受到的那种费解，甚至恐惧。电影编导们独特的构思让简把目光投入到自身心灵的幽微处。从那时起，简·康萍开始痴迷于电影这种艺术表现形式。伯格曼的《假面》（persona）、维姆·文德斯的《大路之王》（Kings of the Road）等优秀影片让简感受到从未有过的兴奋。电影界对她是一个新鲜未知而又活力无限的世界，简深深地爱上了这个世界，她逐渐沉醉于其中，流连忘返。
在伦敦读书期间，简无师自通地拿起了SUPER-8摄影机，拍下了她的第一部短片《薄纸》（TISSUES）。《薄纸》让简一下成了学校里的风云人物。在掌声与鲜花中，简开始冷静思考自己的发展方向，成为一名电影编导的梦想开始在少女心中萌芽。
1981年，凭借着《薄纸》这部优秀的短片和简在电影编导方面的天赋，澳大利亚电影电视学院将简录取为学员。拿到电影编导专业学位后，简在澳大利亚女性电影公司开始实现自己的梦想。简最初的工作是编导电影短片。那些经过简精心制作的短片在国际电影节上大出风头。1986年戛纳电影节上，她导演的短片《剥果皮》（PEEL）获得金棕榈奖。
渴望真实
从她的第一部故事长片《甜心》开始，简每部电影里的主角几乎都是女性。作为一位冷静、细腻、个性十足的编导，简将女性的喜怒哀乐、一颦一笑真实地进行了描摹。她的影片显示了她对于女人的独特洞察，“我感觉就像有人问我为什么讲英语一样，女演员之所以在我的影片中占主导地位，是因为我也是女人，我理解女人，我理解女人的灵魂，女人的一切，这就是我的独特洞察力”。《甜心》是简对于女性敏锐洞察力观察的一个绝佳注脚，它获得了澳洲影协最佳影片、最佳导演和最佳女主角等大奖。
在充满谎言与虚伪的成人世界里，简自打懂事那天起就一直在努力保持真我，保持乐观。她用澄澈的目光打量这个世界，她用犀利的笔记录这个世界，她将现实素材借助电影来展现这个世界。当简登上领奖台，接受《我的同桌天使》为她赢得的威尼斯影展评审委员会特别奖时，她这样表达自己的思想：“我讨厌虚伪，讨厌矫柔造作，讨厌伤感，我认为那些都是对真实情况的曲解。真实是解释生命神奇之处的唯一方式，如果曲解、怀疑或使之混乱一片，那么你真是对真实的背叛，我的生活缺少多愁善感，但我知道这是真实的，无论多么不容易，无论多么困难，我都要恪守真实的原则，情感与感伤是两个完全不同的事，彼此毫不相干，感伤是做作的情感表达的结果，而情感则是随故事发展而自然产生的没有任何人为的操控。”
认真做事，坦荡做人
每一份成熟的成功后面都会有厚重的付出，每一份厚重的收获背后都饱含着沉甸甸的汗水。艺术学院出身的简将电影编导事业作为毕生的事业来追求。她把全身心都投入到电影事业中。在业余时间里，她也喜欢边写，边画，边想，不经意里脑海中会闪现出灵感光芒。
导演是一项繁杂的脑力工作，想要成为一名杰出的导演，需要超人的毅力与智慧。“拍电影是我生活中最劳累的脑力工作，事前准备四个多月，排练三或四个星期。要在脑海里形成一部完整的电影，也许你脑海里得有四百和五百个镜头，影片开拍之前一个月，你就会发现在随后的十五周里，你还必须记住你挑来的这些演员。换句话说，你得记住所有相关的细节。”
1993年，简拍出的《钢琴课》接连获得了戛纳电影节金棕榈大奖和奥斯卡奖。在领奖台上，简对她的演员搭档们给予了极高的评价。她对与他们之间融洽的关系感到非常自豪，她把与演员们在工作中结成的真挚友情视为她事业成功的重要组成部分。“因为我是女性，他们与我的关系和与男导演的关系当然不会一样。我们之间的关系更柔和，更感性，也更真诚。我们之间是坦诚相待的，这是令人愉快的事。如果与你一起工作的人不敢坦诚相见，也就不会有什么令人兴奋的事发生。演员们就像我的声音，我通过他们表达我的理念。我可以阻止他们犯错，但我无法帮他们做出更精彩的表演。我觉得我的职责就是发现演员表演中那些细微的不为认知的亮点。”
简的事业并非总是一帆风顺。1999年简推出了自己的新作——《圣烟》（Holy Smoke）。影迷们并没有如她期望地那样接受并喜欢这部电影，相反，很多原本喜欢她作品的影迷也黯然神伤。评论家们竞相选择消极悲观的词汇来评价简和她的作品。简的亲人和朋友都担心她接受不了这样的打击，从此一蹶不振。然而，简没有被流言蜚语压倒，她淡然地直面媒体：“坦白地说，我认为很多人都比我更有天赋。我的优势在于我无所畏惧。我不是偏执狂，每当我想起我正做着让自己感觉轻松的事，我会不自觉地感到很兴奋，这是一种巨大的自由。我见过一些人被恐惧吓得裹足不前，当然，在生活的某些领域，我也会遇到同样的情况，我的电影开始放映时，我会感觉有些紧张，但拍电影时，我有太多太多的乐趣，这是属于我的游戏。”
简·康萍主要作品
《体切割》（In the Cut）2002
《圣烟》（Holy Smoke）1999
《贵妇的画像》（The Portrait of A Lady）1996
《钢琴课》（The Piano）1993
《我的同桌天使》（An Angel at My Table）1990
《甜心》（Sweetie）1989
《女孩的故事》（A Girl’s Own Story）1984
《下班之后》（After Hours）1984
《私语》（Passion less Moments）1983
《剥果皮》（An Exercisein Discipline-Peel）1982
