踅入一位作家的写作世界，做走马观花式的游览是容易的，但要深入把握其写作精神与风格特征，则需要读者长时间的潜心体味。朴素大方是天涯社区短文故乡的斑竹，我们已共事多年了。她发在短文故乡版上的那些散文，我基本上都读过。前不久，大方发来散文集《枕边书》，读后更坚定了我先前的判断，大方无疑是一位富有才情且风格独具者。时下，写散文的多如过江之鲫，其中有才情者并不罕见，然而，有个人风格者则鲜矣！概言之，大方之文，题材不拘，信笔游走，见性见情，诗意葱茏。
鲁迅对散文选材有着精辟的见解，他说：“散文的题材，其实是大可以随便的，风景静物、虫鱼、一花一叶均可……”将此语移用到大方笔底，是十分恰切的。有人写散文，一味强调题材的重大，以为非如此不能谓之好文章。其实，往往倒是那些反映普通的生活，普通的人和事物的文章，更能体现生活的本真。大方显然有意远离那些看似恢宏实则虚空之题材的。她的笔触向下、向内开掘，平凡生活中的一鳞一爪，内心的情感微澜，但凡有所发现，均能发而为文。譬如，她写阳光下的早餐，写安静的夜晚，写宏状元的粥，写水果西施，写我家兄弟老曹，写远度重洋的阿朱，写朴素大方的情人节，写有一份温暖在心底，写在你面前泪流满面，写开在心底的私密之花，写你简单了生活就简单了，写谁给你花香满径浪漫满怀……这一切，不正是生活的显影么？
翻阅当下的一些所谓的散文，缺少的不是知识，也不是才华，而是人间烟火味、人的真性情。没有真性情的文字，或形如槁木了无趣味，或艳若假花徒有其表。唯有真性情之文，如鲜活之水，如芬芳之花。大方的文字，一如其笔名“朴素大方”，不矫饰，不做作，见性见情。透过文字，能触摸到作者情感的脉动。大方在其博客里有一自画像：“很朴素很大方很简单很小资很自然很一般。”真诚得可爱。沿此路径走入《枕边书》，当会心一笑，诚不虚也！如《掬一把月光照亮爱情》：“夜里，舍不得睡。披着薄薄的春衫站在阳台上，贪婪地用眼睛一遍遍地抚摸着如丝绸般柔滑的海面，一遍遍向无边的月色传递着我的爱慕。这个时候，我希望我是一个灵巧的裁缝，扯一角月光做布料，缝上件披风，从头到脚的光华会不会把我打扮得像个仙子？这个时候，我希望心爱的人从背后环绕着我，跟我共享这个极致浪漫的时刻。嘘，什么都不说好吗？让我们所有感觉的触角都在这夜里无限地伸展吧。”优美细腻的文字后，你看到了作者那坦露的真性情吗？
读大方的散文，不能不被其诗意的文字吸引。大方不讳言小资的唯美风情，形诸文章，则是对文字的精致打磨，诗意氤氲，芳菲盈纸。观其文章标题，便可窥一斑。如《掬一把月光照亮爱情》《让阳光把耳朵叫醒》《走着走着花开了》《女人如花花如梦》《在这片废墟上》《一颗冬天的心》《你转身离去，我却回味了整个冬季》……类似的例子所在多是，意味悠长。如《安静的夜晚》中如是描述：“安静地坐在那里，看着水族箱里的鱼安静地游来游去。我的头发也很安静，乖乖地披在肩上没有静电；安静地站在绿萝旁边，看着它们安静地舒展枝叶。我的身体也很安静，甚至忘了伸一个舒服的懒腰；安静地拿一块抹布，没有声息地，轻轻擦拭着安静地站在那里的秦俑，它灰色的征衣上有抹不去的岁月尘积；安静地坐在黑暗里，看月光倾泻在地板上，没有丝毫地幻想。仙子们都玩累了，不会在上面舞蹈。”作者用散文诗式的优美语言，引领我们走入一个安静美好的夜晚。读这样的文字，让人内心充满愉悦。
纵览大方散文，尚有诸多特色在焉。诸如多种语言表达方式的灵活运用，尤其是擅长寓议论抒情于叙述描写之中，不是为议论而议论的凌空虚蹈，不是为赋新词强说愁的伪抒情，而是有感而发，真情流露，因而水乳交融，自然而然。又如行文结构上的文无定法，随意所之，行于所当行，止于所当止……兹不一一赘述，细心的读者自会察焉。
