林纾英擅诗词与美文，其诗词之词采华茂，其美文之妍美幽约，令多少人为之击节赞叹！因诗词与美文成绩斐然，使她在闪小说方面的才华一定程度上被遮掩。她的闪小说颇具特色：贴近现实，关注身边生活；擅用第一人称叙述；语言生动形象，风格幽默诙谐；构思巧妙，出人意表。
萨特强调文学要介入生活。当下有些所谓的作家，一味凌空蹈虚，在其作品中看不到人间烟火味。其实，广阔的社会生活，纷纭的人间世相，是文学创作的富矿。林纾英的闪小说贴近社会现实，关注身边生活。或直面现实，针砭时弊，激浊扬清。如《潜规则》，小说通过描述一次宴会上各色人等的表现，在平静的叙述中，揭示出互相利用、礼尚往来的潜规则。如《超级粉丝》，小说撷取机场上那些狂热“粉丝”与“明星”的表现，对青少年们的狂热追星现象表达了深切的忧虑；或表现人性中的温暖与柔软。如《一条老狗》，写“我”由窗外那凄厉悠长的猫叫声联想到一条已好久未见的老狗，表现了主人公对动物的关爱与怜悯之心；或表达对弱势群体的关切与同情。如《精神病人》，作者在小说中写道：“只希望她能安定下来，过正常人的生活。”闪耀着人道主义之光；或表露血浓于水的人间亲情。如《可怜天下父母心》，为了儿子，父亲什么都能付出，再苦再累也无怨无悔。
小说写什么重要，但怎么写也很重要。譬如用不同视角叙述同一故事，效果便迥然不同。林纾英擅用第一人称这种视角叙述故事，让读者有身临其境之感。如《领导的艺术》，小说以“我”的视角看问题，写“我”单位的人事，来得本真。难怪有读者看后惊呼：“真有这样的事发生吗？”这是用其他人称叙述所无法达到的效果。林纾英的很多闪小说都有“我”，写“我”的所见所闻所思所感，来得真切，栩栩如生。
小说的语言无味，则面目可憎。读者青睐的是语言生动鲜活的小说。若再加入幽默的佐料，则更能吸引读者阅读的浓厚兴趣。林纾英的小说语言生动形象，风格幽默诙谐。譬如《到派出所吃饭》，写的是一个打错电话的故事。打错电话的事相信很多人都遭遇过。因打错电话引发的尴尬事亦不鲜见。然而，作者巧思妙构，将打电话者“我”设置了一个特殊身份——警察，结果令接电话者惊慌失措，语无伦次，读后让人不禁莞尔一笑。又如《无计可施》，小说反映时下利用手机短信进行诈骗的不法行为。主人公“我”以其人之道还治其人之身，幽默风趣，让人啼笑皆非。类似的富有幽默质素的例子不胜枚举。如《想偷飞机轮胎的小伙子》《从众》《逗你玩》《看谁狠》《屁股痛》……生活中不是缺少幽默，而是缺少发现的眼睛。林纾英擅于挖掘生活中富有幽默味的元素，使其小说富有浓郁的幽默味。
文似看山不喜平。文章要有曲折，不可作直头布袋。小说如果平铺直叙，会令读者生厌。林纾英深谙此理。她的闪小说讲究构思巧妙，杯水兴波，尤其注重结尾的出人意表。如《领导的素质》，小说构思十分精巧，前面闲闲道来，写“我”因病去医院检查，虽然结果未出，但感觉不妙，不由黯然神伤，这时领导来电话对“我”表示关怀。倘若就此打住，则是一篇寻常之作。作家的高明之处在于，并未打住，而是笔锋突转，波澜乍起，别开生面，将领导性格的复杂性表露无遗，让人击节赞叹！又如《从众》，写很多人纷纷跑去看热闹，凑到一起望天空，然而他们什么都没有看到，最后陆续散去，只有一个人还在看。“我”走过去，推了他一下：“天上什么都没有，你在看什么？”“我没看什么，我的鼻子出血了。”小说最后这一闪，妙不可言！在小说结尾巧妙运用欧，亨利手法，往往能收到“临去秋波那一转”的魅力。这方面，林纾英的闪小说运用得非常娴熟，也很成功。
林纾英的闪小说还有其他特出之处，比如以小见大等，兹不一一赘述。我相信，在闪小说之路上，林纾英会越走越远，创作出更多让人眼睛一亮的精彩之作。
