后来，新艳秋离开舞台已有四五十年，六十岁以下的观众不但没看过她的戏，甚至有很多人根本就不知道新艳秋这个人名。然而这位老演员一回到舞台，《六月雪》和《骂殿》两出戏，每一句唱，都得到全场一致掌声，一个唱段完毕更是全场沸腾，这种热劲在戏曲舞台下朱家溍认为还未见有第二人。他称新艳秋到了老年仍旧是一位能彻底征服全场观众的演员。有一次在人民剧场休息室里，朱家溍特意上前和她说起旧话，朱家溍说：“我看过你两出很少演的戏，一出是《霸王别姬》，刘砚亭的霸王，一出是你反串小生，演《黄鹤楼》的周瑜，杨小楼先生演赵云。”新艳秋听了高兴地大笑起来。她说：“大概现在没有第二个人看过我这两出戏。”
朱家溍许多朋友都是著名京剧演员，或者是著名的京剧票友。
朱家溍在十四岁就与京剧伶人万春交为好友。少年时代万春已经成名，在北京广德楼每天演大轴，叫座能力始终不衰，武生、老生的戏有数百出。不仅如此，每年北京第一舞台大合作的义务戏，杨小楼、余叔岩、马连良、高庆奎和四大名旦以及其他许多名角，要演一整夜的好戏。这样的阵容，万春以一个少年演员，在这里每次也必有他一出正戏。“就是他十七岁那年，我记得有一次他和余叔岩合作演《八大锤》。当时戏班舆论，都说‘万春虽然岁数小，可已经够上罡风了’，言其已升到高层。”万春虽然很小就大红起来，可是始终好学不倦。他能倾听观众的评论，直到晚年每次演完戏，再与朱家溍见面时，他总要问一句：“您看了没有，有什么意见？”后来，北京成立了北京市京剧昆曲振兴协会，万春是名誉会长，朱家溍还是顾问。
著名戏曲家翁偶虹还在戏迷时期，朱家溍就已经与他相识。朱家溍回忆：“当时我是一个十几岁的高中生。有一次到胡子钧先生家里去，看见屋里已经坐着一个客人，大约有20多岁，已经是一个成年人的气质，正在和胡老先生谈锣鼓点子，我进来之后就加入聊天，三个人谈得很热闹。胡先生并没给我介绍这位的名姓，到告辞出门之后，我们两人才互通姓名。我本来在报纸上已经看到过翁麟偶虹谈戏的文章．也看过他演《法门寺》中的刘瑾。我说了自己的姓名和当时用的笔名‘静春’以后，他也说知道我。他说：‘前些日子在《北洋画报》上看见你写的一篇《怀仲盛珍》，去年在哈尔飞（即西单剧场）看过你演的《八门金锁阵》。’”
两个人根据已有的印象一见如故，谈锋急转直下谈起戏来。胡宅在什刹海附近，两个戏迷出门顺着河沿走着聊天，绕过一圈觉得话还没说完，又绕一圈已经中午，两人才各自回家吃饭。从此两人成为朋友，常常一同听戏。记得当时杨小楼先生的水胜社长期在华乐戏院演出，每星期五夜戏，每星期日白天，有时还有郝寿臣先生的戏。朱家溍每星期五买票听戏，有时遇到偶虹。每星期日朱家溍就和翁偶虹等到大轴戏快要上场的时候进去，那就不买票了，因为在“坎子上的”的这个时候向来不查票，有空座就坐下，没空座就靠着大墙站着听一出。
两个戏迷不同的是，翁偶虹成了专业的编剧者，不再演戏；而朱家溍在业余时间则坚持学戏和不放过任何机会争取多演。
朱家溍有位皇族发小，也是位著名票友，朱家溍从他身上学到不少京剧的知识。这位皇族后裔叫溥侗是载治之第五子，人称侗五爷，大家都叫他满洲红豆馆主溥西园。因为皇族奉旨在上书房读书，溥侗自幼按部就班地读经史，学作诗文，未到成年时已经显示了才华出众，不仅淹通诗书，而且写字作画也都有一种清新高逸的气质。国民政府因为他和溥仪是弟兄关系，而坚决不去伪满洲国，认为他是一位有坚定立场的爱国人士，于是请他到南京，并且给他一个“中央委员”的名义。从此溥侗居住在南京，有时回北平短期小住，也是偶然的事。
抗战胜利朱家溍从重庆到上海，曾和他见了一面，那个时候这位皇族后裔已经半身不遂。他坐在床上和朱家溍握手，笑呵呵的，毫无病容，还说：“《北诈》尉迟敬德有句词：‘真病好害，假病难装。’我现在真下不了地，真病可不好害。”
朱家溍称溥侗的戏是“文武昆乱不挡”，并且在戏曲音乐方面也是“六场通透”。据说他从前学戏的时候，是这样一个宗旨：某一出戏谁演得最好，就重金请谁来教，如谭鑫培、王楞仙、陈德霖、黄润甫、罗寿山、钱金福、梅雨田、方星樵等都教过他。
朱家溍说：“我看过他演的戏，老生的有《打棍出箱》、《坐楼杀惜》，昆腔老生戏有《搜山打车》、《别母乱箭》、《弹词》，花脸戏有《山门》、《刀会》，小生戏有《奇双会》的赵宠，小花脸戏有《连升店》的店家、《青石山》的王老道、昆腔《风筝误》的丑小姐。这都是朱家溍亲眼看过的，还有更多是没看过的，例如他还能演《金山寺》里的白蛇，是向陈德霖学的。溥侗演戏和他写字作画给人的感觉一样，就是觉得他清新高逸的气质是许多专业演员所难比的。”
朱家溍回忆溥侗当年演戏，也不是每一出戏都在一个水平，有出《搜山打车》，至今已隔近六十年，仍觉得溥侗演得淋漓尽致，有声有色。《别母乱箭》也是在开明演的，罗福山的周母，赵芝香的周夫人，冯惠林的周公子，钱金福的一只虎。这天是“同志救济会”举办的义务戏，连演两天，第一天除《别母乱箭》之外，还有杨小楼先生的《连环套》，余叔岩、陈德霖二位先生的《南天门》，第二天溥侗和陈德霖的《奇双会》，杨余合演的《八大锤》。溥侗这两天的戏，都是夹在杨余之间，又有天赋的缺点嗓子问题，可是相形之下并不逊色，还能随心地发挥，足以说明他表演艺术的分量。
朱家溍发现《单刀会》中溥侗演的关羽比现代京剧演员演得漂亮。溥侗是揉脸，不勾油红，夫子盔是老式的，高矮合适，绒球很少，扮相威严端庄。戏里周仓面向外吩咐“把船缓缓而行”，和关羽背对背走“云步”转过身来，在开船的唢呐声中，关羽拈须看水，然后端坐椅子上，没有一般演《单刀会》两边三指的身段，显着简练大方。关羽在唱“恰怎生闹吵把三军列”时，宝剑并不拿在手中，只是拔出一段剑，随后就还原在鞘中。在唱这支曲子时，溥侗右手按剑，左手抓住鲁肃的手腕。这样既合理，身段又好做，相也好看。
溥侗的小花脸戏是罗寿山的传授，朱家溍看过的几出都是在堂会上。《连升店》是兄弟二人演的，伦四爷演王明芳，侗五爷演店家。戏里王明芳得中之后，店家给他换新衣，照例有句词说：“这是老掌柜想穿，做得没穿就死了。今天您穿上简直像我爸爸。”那天溥侗没说“像我爸爸”，只说“简直像老掌柜的”，台下仍然哄堂大笑，因为他们是亲兄弟。《青石山》卖符的王老道，是在傅沅叔世丈家，石老娘胡同藏园堂会演的。票友钟林演关平，钟林的哥哥铨林，字燕平，演周家苍头。当时社会上称他们弟兄铨大爷、钟四爷。王老道画第一道符，叫苍头“贴在你们家大门上”，第二道符应该说“贴在你们家后门上”。那天王老道画第二道符，叫苍头“贴在黑芝麻胡同”。台下观众很多都知道铨大爷、钟四爷住在南锣鼓巷沙井胡同，其后胡同就是黑芝麻胡同，所以这句现抓的哏也来一个哄堂大笑。
朱家溍没向溥侗学过整出的戏，但在听他聊天时却受益不浅。朱家溍称自己学京戏的同时，又学昆腔，就是听他的话；唱武生，也唱花脸、老生、小生，也是受他的影响。黄宗江爱看朱家溍演戏，可以说是他的知音，曾经开玩笑，叫朱家溍“朱豆馆主”。豆馆主是溥侗的号。朱家溍自谦道：“我会的太少，无法和溥侗先生相比。”
张伯驹是位著名的收藏家，也是一名有名的戏迷。他比朱家溍大上十多岁，都是喜欢传统书画，又都是出了名的戏迷，两人的相识仿佛是自然的。但是真正的相识却也偶然。
朱家溍回忆：“我的父亲翼庵先生平生收藏法书名画及各种器物，所以琉璃厂各古玩铺都经常往我家送东西，我和他们非常熟悉，也常到琉璃厂去。有一次在惠古斋，遇见伯驹，惠古斋掌柜的柳春农给我们俩人介绍的，当时我二十岁。我还记得那天我在低头看一个高澹游《万峰秋霁图》卷，柳春农陪着我的时候，忽然听他自言自语地说：‘张大爷来了，四爷您慢慢看，我先去招呼一下。’说着话他就迎上去，徒弟已经开门，进来一位细高身材、三十多岁、在戏院也常遇见的人。我听别人说过，他就是张伯驹，但因为没人介绍，没说过话，所以我仍低头看画，柳春农陪他坐着。惠古斋在厂东门里，路南的古玩铺如吉珍斋、韵古斋等等都是老字号，惠古斋当时是路南的新字号，匾额是我父亲写的。柳春农是一个很能干的人，琉璃厂的同行们都叫他小柳。当时古玩行业中有几个人，如尊古斋小焦、虹光阁小杜、惠古斋小柳，都是岁数并不算太小，而以小称，大概是因为他们都能说会道很让人喜欢的缘故。当时我看完把卷子卷好，小柳看我和伯驹两人都没有主动要互相说话的意思，就笑容满面地给介绍了。我们寒喧了几句，当时我觉得伯驹说话声音很低，好像也不爱说话，所以我也不和他说话。这时候小柳就两边说，施展他的周旋本领，一个人谈笑风生，风雨不透，可是我和伯驹始终没谈下去，坐了一会我就走了。
“第二次是在丰润张孟嘉先生家里，孟嘉先生是一位画家，又是长我两辈的亲戚，他藏有一幅王烟客的《晓岚图》轴，一个王石谷的青绿山水长卷。伯驹这次是来看这两件东西的，我因为早已看过，所以那一次我也没有久坐。此后有时遇见不过点头而已，就是这样淡淡如水之交。这其间经过抗日战争、解放战争，很长时间根本没见面。
“1951年为了抗美援朝，我们故宫博物院的业余京剧团发起捐献武器的义演。从正月开始每周演出两场或三场，参加演出的有一部分故宫的职工，同时还有专业演员参加。有一次我演《长坂坡》，散戏正在卸妆的时候，看见伯驹进后台来了，‘真正杨派的《长坂坡》！现在演《长坂坡》赵云没有能够上杨派的，只有你这一份。’他还没走到我面前，就大声地把话说完。我连忙说：‘你过奖了，我很想听听你有什么意见。’我一边洗脸，换衣裳，一边我们就没完没了地谈起杨小楼。这时候刘砚芳先生也过来，我们三人一同散步到景山东街马神庙路南的一个四川小馆吃晚饭。席间伯驹说想参加演几次，当时商量妥当，订好戏码。从次一个星期开始，共演出四次。一次是我演《青山石》，伯驹扮吕洞宾。二次是我演《拿高登》，他在压轴演《打棍出箱》。三次是他演《摘缨会》，我扮唐蛟。第四次是《阳平关》，他演黄忠，我演赵云。
