第一节如何“身临其境”
初读《红楼梦》的读者，受限于作者错综复杂的写作手法，理清基本人物和事件的关系都很难做到，更不要说体验“身临其境”的感觉。所以，这里的“身临其境”只是针对那些熟悉原著文本的读者而言的。
原著中叙述了纷繁复杂的人物和事件，如果对每处文字都能做到“身临其境”，那当然最好。但是，似乎没人能够做到对原著文字处处有“身临其境”的感觉。于是，我们就要有个选择。镜主的体会，读者们要在阅读到这几个方面的情节时要尽量做到“身临其境”，包括：有对立冲突的人物间交流对话的场景；有抒发情感的场景；有众多人员聚会的场景等等。适当的时候使用“身临其境”的方法，就是阅读原著故事的一把具体钥匙，有助于解读原著中隐藏的故事情节。
那么，如何做到“身临其境”呢？首先，当感知有需要使用“身临其境”阅读方法的段落时，就要认真的反复的去阅读那段文字，将自身完全融入到场景中，读出其中的味道。这需要读者们有良好的“嗅觉”。其次，要理清主体段落，以及前、后段落中涉及的人物和事件的相互关系。如果阅读的足够细致，你会发现有些故事发生的场景很特殊，有些人物的举动会很反常，或者没有存在感，或者突然消失，或者突然出现。最后，注意体会在人物交流的场景中，作者对具体的动作、表情等细节的描写。例如人物谈话中“道”与“笑道”的区别，“笑道”与“忙笑道”的区别，“道”与“因说道”的区别，“笑道”与“因笑道”的区别等等。
“身临其境”的意义
首先，通过“身临其境”的阅读方式，读者们可以更准确的把握书中人物性格，人物关系，以及人物当时所处的状态，为全方位理解人物本身提供依据。
其次，通过“身临其境”的阅读方式，读者们可以对原著发生的某些事件的性质做出准确的判断，以便更好的理解作者的写作意图。
最后，通过“身临其境”的阅读方式，读者们可以感知作者对细节的描写，找到隐藏于文字下面的各种线索，为揭开作者隐藏的真相提供依据。
第二节两个实例
例一、林黛玉初入荣国府的第一顿饭
林黛玉初入荣国府，是原著中浓墨重彩的一个大段落。镜主认为，黛玉入府的整段故事情节都适用“身临其境”的阅读方式。这里，我们单挑出其中最简单的一段描写，来体会一下使用“身临其境”阅读方法后的感觉。
以下文字，是原著中对黛玉初入荣国府的吃第一顿饭的描述，请读者留意括号中的文字：
【原著第三回：贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹。贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛玉在左边第一张椅上坐了，黛玉十分推让。贾母笑道：“你舅母你嫂子们不在这里吃饭。你是客，原应如此坐的。”黛玉方告了座，坐了。贾母命王夫人坐了。迎春姊妹三个告了座方上来。迎春便坐右手第一，探春左第二，惜春右第二。旁边丫鬟执着拂尘，漱盂，巾帕。李，凤二人立于案旁布让。（外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻）。寂然饭毕，各有丫鬟用小茶盘捧上茶来。当日林如海教女以惜福养身，云饭后务待饭粒咽尽，过一时再吃茶，方不伤脾胃。今黛玉见了这里许多事情不合家中之式，不得不随的，少不得一一改过来，因而接了茶。早见人又捧过漱盂来，黛玉也照样漱了口。盥手毕，又捧上茶来，这方是吃的茶。】
这段文字描写了贾母请黛玉吃第一顿饭时，贾府上下人等的职责和规矩。贾母的媳妇做什么；孙媳妇做什么；如何排座位；饭后如何漱口、吃茶等规矩，写的井井有条。
我们这里单抽出其中的一句话，来体会下“身临其境”的感觉。这句话就是，“外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。”
这句原文虽然没直接描写吃饭的人，但却正是作者描写贾母和众姊妹陪领黛玉吃第一顿饭时的用餐景象。在这里，作者使用了“藏的写作手法”。这句描述表达的意境是，整个吃饭的过程静悄悄的，没人说话，也没有任何响声。读过《红楼梦》的读者都知道，每当贾母与众人一起吃饭时，都是个热闹的景象。贾母是个爱说笑之人，宴请时绝不会有如此安静的场面。那作者此时描写的这个“静”，有什么用意呢？
我们可以从以下几个角度来分析这个描写用意。
1、贾母的角度。
这是贾母这个外祖母第一次见到黛玉，也是二人第一次在一起用餐。俗话讲，一个人要“站有站相，坐有坐相，吃有吃相”。这种评判标准对像贾母和林黛玉这样尊贵的贵族来说，就更加重要。很多人相信，一个人的教养是可以在用餐时能体现的淋漓尽致的（虽然镜主觉得这个评判标准太过夸张）。贾母此前已经看过了林黛玉的站像和坐像，也听过了林黛玉的谈吐。现在，贾母要静心观察林黛玉的吃饭时的表现，来判定黛玉是否符合她对未来某种特定角色设定的标准。至于这个特定角色是什么？我们后文详解。
2、周围人群的角度。
其他人先放下不提，独凤姐这个人是个爱说笑的，天生长就一张能说会道的嘴。但是，在整个用餐过程中，凤姐除了旁边站立伺候，也是全程保持沉默。这是为什么？原因有两点，其一，贾母不说话，她自然不敢抢先说笑，因为她明白贾母在观察黛玉。其二，凤姐自己也一样在观察黛玉吃饭时的表现。
由此可以推出，其他上下人等都是出于和凤姐一样的原因，从而保持了沉默。
3、黛玉的角度。
在原著中，黛玉从下船坐上荣国府的轿子起，就已经“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”。所以，黛玉的初入荣国府，是带着一百个小心来行事的。这里不仅包含着黛玉害怕被贾府的人耻笑自己没有规矩的因素，也包含着黛玉自身对贾府上下人等的小心观察。可以说，贾府众人在考察黛玉，黛玉也在考察贾府众人。所以在吃这第一顿饭时，贾府上下无声，黛玉也保持了安静。
4、双方的用意。
作者描写贾府上下和林黛玉第一次用餐时这个“静”的用意，就是表明双方在互相观察，互相品读。作者用了一句话，19个字，就把双方吃饭时的场景和心里活动刻画的淋漓尽致。
例二、贾瑞拦凤姐
在原著第十一回中，作者描写了贾瑞在宁国府会芳园拦住凤姐的情景。很多资深读者会感觉，大家已经对这段场景很熟悉了，还有什么可分析的？镜主提醒您，如果采用“身临其境”的方法再读一遍，应该会有不一样的感受。
以下给出一段原文：
【原著第十一回：于是凤姐儿带领跟来的婆子丫头并宁府的媳妇婆子们，从里头绕进园子的便门来。但只见：
黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之
路。石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翻，疏林如画。
西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，
建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈
耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。
凤姐儿正自看园中的景致，一步步行来赞赏。猛然从假山石后走过一个人来，向前对凤姐儿说道：“请嫂子安。”凤姐儿猛然见了，将身子望后一退，说道：“这是瑞大爷不是？”贾瑞说道：“嫂子连我也不认得了？不是我是谁！”凤姐儿道：“不是不认得，猛然一见，不想到是大爷到这里来。”贾瑞道：“也是合该我与嫂子有缘。我方才偷出了席，在这个清净地方略散一散，不想就遇见嫂子也从这里来。这不是有缘么？”一面说着，一面拿眼睛不住的觑着凤姐儿。
凤姐儿是个聪明人，见他这个光景，如何不猜透八九分呢，因向贾瑞假意含笑道：“怨不得你哥哥时常提你，说你很好。今日见了，听你说这几句话儿，就知道你是个聪明和气的人了。这会子我要到太太们那里去，不得和你说话儿，等闲了咱们再说话儿罢。”贾瑞道：“我要到嫂子家里去请安，又恐怕嫂子年轻，不肯轻易见人。”凤姐儿假意笑道：“一家子骨肉，说什么年轻不年轻的话。”贾瑞听了这话，再不想到今日得这个奇遇，那神情光景亦发不堪难看了。凤姐儿说道：“你快入席去罢，仔细他们拿住罚你酒。”贾瑞听了，身上已木了半边，慢慢的一面走着，一面回过头来看。凤姐儿故意的把脚步放迟了些儿，见他去远了，心里暗忖道：“这才是知人知面不知心呢，那里有这样禽兽的人呢。他如果如此，几时叫他死在我的手里，他才知道我的手段！”】
很多读者会说，这段文字读过无数遍了，也没什么新鲜的地方啊？镜主在这里提示一下，绝大多数读者读到这段文字时，都会忽略一处重要的描述。这个绝大多数读者是多少？接近百分之一百。也就是说，在这一大段原著情节中，作者在描写贾瑞拦凤姐后的种种不堪神情，不堪言语时，是使用了“藏的写作手法”的。
熟悉原著故事的读者都知道，作者在描写这段文字前，描写了一段凤姐与重病卧床的秦可卿之间的谈话。作为原著中的重要人物，秦可卿病的很奇怪，自然牵动着读者的神经。描写完那段谈话情节后，作者接着开始描写此处的引文。
请读者们再阅读一遍段落的开头部分，你会发现原来在凤姐在走进园子前，身后是跟着宁荣二府的一群丫鬟、媳妇、婆子的。依据原著中凤姐的派头，两府跟随的下人至少一二十人。而经过凤姐观景的一番景象描写后，到贾瑞拦住凤姐时，作者在场景上将这群下人进行了抽离，变成了二人世界了。这是作者非常高明的“藏”，因为当人们读到那段景致描写时，脑子里已经尽是满园美景的影像了。接着突然画风一转，贾瑞蹦了出来。而这句简单的叙述，正好处在“凤姐与秦可卿谈话”和“入园观景”、“突遇贾瑞”这三段重点情节之间，再加上作者“抽离”的藏笔，读者们此刻会很容易忽略凤姐身后还站着一大群人。用句俗话来形容，读者们此时已经“段片儿了”。而真实的场景是，贾瑞对凤姐的挑逗，包括他那丑陋神态和不堪的话语，都是当众进行的。这也就不难理解，凤姐当时对贾瑞的恨有多深。如果读者们真正做到“身临其境”后，再在段落结尾读到凤姐认为贾瑞是“禽兽”，恨他要“死”在自己手里的时候，你还会认为凤姐有那么恶毒吗？
通过对原著中这段情节的解读，镜主希望读者们能够体会到作者善于隐藏真相的技巧和功力。知道什么是“假作真时真亦假，无为有处有还无”！
综上所述，如果读者们能够经常采用“身临其境”的解读方法，把自己融入到作者设定的场景中，《红楼梦》的很多情节会另有一番风味，也能更容易的抓住作者笔下隐藏的真实故事。
