芥川龙之介说，人的一生就像一部缺了很多页的书，虽实在难以称之为书，却也勉成一部。
沛文找我写序，我本来是懒得写的。可是他坚持认为，这部关于我的书，不让我讲几句，总显得不完整。同时他也劝我，不能因为我自己不喜欢，就认为序没有必要，也有人习惯在正式进入故事之前，先得到一点指引。
那我干脆讲讲这部作品的由来好了。
沛文曾经在长沙一家很不错的城市生活杂志《晨报周刊》任职记者。2015年冬天，他正苦于为杂志的“某人”栏目寻找选题，我们有一个共同的朋友，告诉他太平街新胜村的“名侦探鹌鹑”是个很有故事的人，值得一写，我们当时便约在人民西路的咖啡馆见面，聊过一个下午。
那次非正式的采访，结果是有点尴尬的。他从记者的角度，判断我所经历的事情，有值得一写的价值，但它太长、太琐碎了，并不适合写成报道发到杂志上。我虽然没有当过正儿八经的记者，但好歹大学也是学新闻传播学专业的，料到会是这种情况。
后来，智能手机普及和移动互联网时代快速发展，改变了人们的生活，也改变了许多行业。移动互联网时代新媒体的崛起，冲击了报刊杂志在内，大大小小的传统媒体，沛文又来找我的时候，告诉我他已经辞职，离开了媒体行业，在写小说，仍然对我们当时聊过的那些事情很有兴趣，我们便决定多聊一些，促成这些作品，以小说这种形式来完成。
作家有他写作上的野心，希望借由我的故事，来描绘和记录这个剧变时代之下，城市青年人生活的万分之一。但我始终认为，这些我铭记在心的过去，对别人来说终究是些鸡毛蒜皮的小事，就像诗人田未在他的诗里面写到的那只翠鸟，“激不起什么波澜，也无法捕捉他人心田的鱼群”，是很难表现青年生活万分之一的，当作纯粹的娱乐故事来看，也许更好。
这些故事涵盖了我2013年在长沙太平街新胜村的整个夏天，是我对那个地方触动最深的日子。沛文完成草稿拿给我看，告诉我他最终写了三个独立的短篇故事，来讲述我当时的经历和状态，我看完却感觉，它更像一部连续完整的长篇，这也许也许是我太投入其中的缘故。
回头看，都已经过去好几年了吧？为什么我的脑袋就像一部怎么修都修不好的放映机，还是会时不时播放起那些画面来？
如果非要让我再多说一点什么，我想要告诉你，作者的写作当然不是完全贴合实际的。包括写到我对一些人和事的看法，有些可能是曲解了我们谈话时我说的意思，有些好像是故意进行了想象和补充，但是我也懒得去帮忙矫正作者的思路了，让它以现在的样貌呈现，我是认可的。
作为一个戏谑得来的“侦探”称号，我没办法像福尔摩斯那样料事如神，也没办法像马修·斯卡德那样说出“我叫马修，我是个酒鬼，今夜我无话可说”之类脍炙人口的金句，但接下来的这些内容，确确实实，是我二十多年人生里非常难忘的一部分。
它简陋又破旧，还是借由他人之手写出来的，充满伤感和无济于事。
现在，我只能说，却也已勉成一部了。
鹌鹑
2017年7月27日
写于长沙太平街星巴克
