1977年出品
《星球大战》是一部伟大的影片，它带给人们的影响力是无与伦比的，它给了人们更多的时间和空间上的想象。我要承认，我的许多部科幻片都是受了它的影响。
——美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格
每个民族都有属于自己的神话传说。正因为如此，尽管作为一个多种族融合而成的新生文明，美国的历史还没有太过漫长的时间用于积累，但它却并不妨碍这样的一个国家同样可以创造和拥有自己的神话传说。比如由电影大师乔治·卢卡斯一手创造的《星球大战》这一系列影片，就堪称美国现代文化中的一个不朽神话。它不但与可口可乐并驾齐驱成为美国文化的精髓所在，同时也早已将这种影响带到了这个世界上的每一个地方。时至今日，它所享有的影响和地位，早就超出了单纯的电影范畴。正如很少有哪个中国人会不知道《西游记》一样，生活在21世纪的青年人大概也没有几个会没看过或是没听说过《星球大战》的。而这一切，显然都要归功于这一系列影片的导演——世界电影史上最伟大的造梦专家乔治·卢卡斯。
这位伟大导演虽然没有读过好莱坞的任何专业演艺课程，却始终在以自己的作品探讨一些由科学技术的高度发展给人类和世界带来的社会问题，并由此成为唯一一位能在一个极富想象力的故事框架之内运用现代尖端科技成果向观众展示一种宇宙奇观的电影导演。正是因为他制作的那些融现代娱乐和浪漫精神于一体的影片特技含量极高，以至于用其名字注册的公司也成为当今电影文艺和互动艺术领域中最为成功的一个商标和符号。至于他的影片给后世的诸多科幻题材影片所造成的影响之深和改变之大，已经很难被准确地予以概括或是阐述清楚了。
可以毫不客气地说，正是因为有了乔治·卢卡斯这样喜欢在银幕上为人类制造银色梦幻的电影大师的存在，好莱坞才有了今天的称霸天下和大行其道，全世界的影迷也才有了在电影的世界里实现梦想的可能。如此说来，正像《星球大战》已成为了一种美国文化的象征一样，乔治·卢卡斯带给这个世界的影响也同样早已突破那一方银幕，而扩展到了现代生活的方方面面。
巅峰献映 DIANFENGXIANYING
时至今日，《星球大战》系列影片已经毫无疑问地成为乔治·卢卡斯的代名词。在这3部充满正邪对抗的电影中，卢卡斯不但实现了技术上的革新，开创了电影特效的新时代，还表现了人与技术力量之间的对抗，并一贯延续了他的乐观向上的精神。至于影片《星球大战》所讲述的故事本身，则发生在一个虚构的宇宙空间中。在那里，旧共和国与邪恶的西斯帝国争夺银河系的战斗始终贯穿着整个系列影片，捍卫和平与正义的旧共和国一方是杰迪武士，而西斯帝国一方则是黑暗武士。杰迪武士与黑暗武士都有一个共同的特点，那就是擅长运用神秘的“力”强化他们早已神鬼莫测的武功。“力”是一种宇宙中永恒的能源，听起来有点像东方武侠文化中的内力，只有经过特殊精神修炼的武士才能驾驭它。“力”也有光明与黑暗两面，黑暗的“力”可使武士们更快地获得更为强大的力量，不过修炼者的灵魂也将被邪恶所吞噬。这是一个十分有必要提及的细节，因为“力”的善与恶，不仅给由杰迪武士蜕变为邪恶势力的片中人物埋下了伏笔，也给影片结尾时杰迪武士必将消灭黑暗的西斯帝国的最终结局找到了一个最充分的理由。
银河系有一个古老的共和国，它的广袤无垠和悠久永恒远非时间和距离所能衡量。在参议院的英明治理和杰迪武士们的保卫下，共和国一度十分兴旺发达。然而，野心勃勃的参议员在窃取了政权后改制称帝，而帝国的总督和其他官吏们又用阴谋欺诈的手段消灭了星际里的正义卫士——杰迪武士，开始着手建立起新的恐怖统治。为了巩固自己的统治，他们甚至还建立起了一个威力无比的终极武器基地——“死星”，用来镇压反抗者。看到人们所受到的暴政之苦后，奥尔德兰行星的丽亚公主准备联合其他行星的人们共同起义。她先窃取了“死星”的构造蓝图，然后准备再送给反抗军做分析，以便找出死星的弱点。不料秘密在这个时候不幸暴露，公主在沙漠行星附近被帝国军俘虏了。
公主的机器人伙伴R2和C3P0来到了沙漠行星，在青年卢克的帮助下，他们找到了杰迪族的老武士克诺比，向他求助。而卢克为了给被帝国军杀害的亲人报仇，也决心和克诺比一起行动。
卢克和克诺比一起搭乘梭罗船长的飞船来到了已经被死星毁灭的奥尔德兰星球所在的星域，却被死星上的帝国军所俘虏。在机器人的帮助下，卢克等人和死星上的黑勋爵展开了殊死的较量。他们终于用巧计救出了丽亚公主，但克诺比却在与黑勋爵的光剑决斗中不幸牺牲了。卢克保护着公主来到了反抗军的基地，并参加了反抗军对死星的总攻击。在克诺比教给他的“力”的帮助下，卢克终于击中了死星的弱点，摧毁了死星。反抗军取得了巨大的胜利……
在此后的续集影片中，帝国为了彻底消灭反抗军，开始建造新的死星。当新星被建成时，军事上本已处于劣势的反抗军将再也无法与帝国相抗衡。反抗军开始策划新的军事行动。为了救出被沙漠行星上的邪恶势力抓走的梭罗船长，丽亚公主再次被俘。卢克以杰迪武士的身份赶来，不仅成功地摧毁了邪恶势力的罪恶企图，之后又在尤达大师那里证实了黑勋爵确实就是自己的父亲，同时还知晓了丽亚公主原来也是自己的亲妹妹。在给了卢克最后的教导后，尤达大师与世长辞，卢克也因此变得更加坚强。反叛军开始了对新的死星的军事行动。此时，帝国的“主宰”也正在新的死星上。他设下了陷阱准备诱捕卢克。而落入陷阱的卢克被送往死星，并在那里见到了所谓的“主宰”。
当“主宰”想把卢克引向黑暗时，卢克却与黑勋爵又一次展开了决斗。在原始部族的帮助下，梭罗等人打败了帝国军，炸毁了能源基地。反抗军乘机发动了猛攻。卢克也打败了黑勋爵，并抵御住了黑暗的诱惑。邪恶的“主宰”想要毁灭卢克。面对痛苦挣扎的儿子，黑勋爵终于下定了决心，将“主宰”抛入了万丈深渊。失去了黑暗力量的支持，黑勋爵也将不久于人世，但父子两人终于相认。此时的反抗军也毁灭了死星。于是，当卢克带着父亲的尸体驾船飞离时，巨大的死星在他们的身后炸成了无数碎片……反抗军们陷入了狂欢之中，他们终于取得了胜利。
经典礼拜 INGDIANLIBAI
关于影片《星球大战》
远在1977年，远在现在的年轻影迷还处在幼儿时代的时候，在美国就有一位电影人通过他的电影给我们展示了一种相当绚烂、迷人的未来世界景象。虽然他所描绘的未来也许我们永远也无法达到，但这却足以使我们将目光聚焦到能使世界迅速发展的科学技术上。从这一意义上，这位电影人对世界的贡献就是无可限量的。而这就是乔治·卢卡斯和他的《星球大战》系列影片。
自1977年问世的《星球大战》系列影片，至今仍是全球影迷的至爱。影片讲述了杰迪武士的后代帮助共和国参议员丽亚公主摆脱帝国总督的追击，击溃杀人武器死星，并最终加入到反抗军行列的故事。即使撇开那令人眼花缭乱的特技制作不谈，影评界对该片也始终存在着两种评价：一方面的意见认为该片华丽的外表掩饰不了主题的陈旧，就像是古罗马时代的宫廷争斗片……于是整个故事就变成农夫小伙子在圆桌武士的帮助下，击败邪恶的大主教，帮助善良贵族登上王位的故事。而且极具象征意味的是，影片中的杰迪骑士并没有使用激光枪等明显的未来武器，而是使用光剑这种复古的武器。另一方的意见认为，《星球大战》向我们展示了在未来科技的高度发展中，人类社会的政治、人文以及发展等却并没有质的变化，贪婪、势利、恐惧、争权夺利等种种人性的弱点都依然存在。（佚名）
《星球大战》与美国文化
《星球大战》不仅仅是一部电影，它更是美国文化的象征。英国人麦克雷在其著名的《2000年的世界》一书中指出：“美国的优势和大国之尊，既不表现在天然资源的丰富，也不表现在经济规模的强大，甚至也不表现在政治影响的广泛，美国强权最为隐秘而且最具杀伤力的表现在于文化上的扩张和渗透能力。”
《星球大战》就是一系列集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。在它当中集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界，它对宇宙中的星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面，确实超出常人所思，非一般科学技术所能表现，不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。
但是我们还必须看到，《星球大战》是一部贴着鲜明的美国标签的电影，美国人的政治、经济意图以及所谓的美国精神是这部电影立身的基础与灵魂。《星球大战》对太空秩序的描绘，对崇尚武力解决争端的崇拜，对美国英雄式的太空武士维护“太空正义”的极度渲染，其实就是美国在现实地球上推行霸权外交，搞强权政治，用武力解决问题和干涉他国内政的生动写照，当然，这一切是在“正义”的前提下进行的，这一“正义”是典型的美国式的正义。
但综合来看，《星球大战》仍是一系列表现了人类智慧和科技进步的电影。《星球大战》的成功，在于它十分擅长运用最先进的科学技术，在于它非常会讲故事，在于它有相当开阔的文化视野，在于它超常的想象与创新能力，在于它有丰富的情感。
（于瑞）
艺术人生 YISHURENSHENG
乔治·卢卡斯
我意识到我发现了自己。我喜欢拍电影，而且我在这方面做得不错，所以我终于下定决心开始从事电影工作。我被介绍学习电影剪辑，后来我想电影剪辑正是我的天分所在，我猜现在也依然如此。
——乔治·卢卡斯
他把银河系的所有行星都变成了自己手中的模型玩具，在电脑特效性能还没有像今天这样大行其道的年代里，他就用搭建的模型模拟了整个银河系的绚丽。他制造了上千的模型，从飞船战舰到城市空港；他再现了辉煌壮丽的银河帝国，完全脱离了地球引力和想象的束缚：他描摹出光怪陆离的太空星球，穿梭时空的星际旅行，奇形怪状的外星人，还有收缩自如闪闪发光的激光剑；他虚构出关于科幻、关于未来、关于冒险等人类未来的境遇。
在系列影片《星球大战》之前，没有一个人敢于尝试在银幕上打造一个过分前卫的银河共和国；而在他的《星战前传Ⅰ》之前，也没有一个人敢于如此大规模引用电脑特效，让一部共有2500个镜头的电影中，几乎找不到没有数字特效的镜头。这个人就是美国著名的科幻电影大师乔治·卢卡斯，一个真正的开拓者，一位永不停止思想的银幕造梦专家。
1944年5月14日，卢卡斯出生于美国加利福尼亚的一个农场。他的童年生活是在后院的马戏团、嘉年华狂欢和附近公园的赛马场边度过的。从小就对汽车有种近乎疯狂热情的他，在刚刚到达了地方法律规定可以驾车的16岁时，就迫不及待地开起了车。但一次车祸，不仅严重地伤害了他的肺叶，也彻底改变了他的一生。他意识到生命的有限，要把握剩下的生命。不久后，一位伙伴劝他参加usc电影学院的入学考试，因为那里可以一边继续写作一边尝试摄影。也正是这样的几句劝告，最终改变了卢卡斯的一生。在顺利地考取了电影学院后，卢卡斯开始逐渐把自己的兴趣从最初的写作转移到了电影方面，其创作的短片也赢得了几个电影节的奖项。这些经历给了当时的卢卡斯以更大的信心，使得他把电影作为自己的终身事业和人生目标去追求、去实现。
卢卡斯最初从事的是电影剪辑、调度以及第二摄影师等工作，直到1970年才在一个很偶然也很难得的机会里，拍摄了自己策划已久的第一部专题影片《THX1138》。此后，他先是在加利福尼亚成立了自己的电影公司，接着又在1973年与别人共同创作、导演了影片《美国涂鸦》。
当然，这还不是卢卡斯最为辉煌的时刻。到了4年之后的1977年，当20世纪福克斯公司大着胆子投入上千万美金，用于拍摄《星球大战》这一世界电影史上最为著名的科幻史诗系列片的第一部影片时，一切出现了本质上的变化。在一个只邀请了数位好友参加的试映会上，当几乎所有人都对当时后期制作还尚未全部完成的《星球大战》大加抨击时，只有斯皮尔伯格目瞪口呆地叫道：“这太棒了！乔治，它的票房肯定能过亿！”也许包括卢卡斯在内的所有人都把斯皮尔伯格的话当作了一句玩笑，但《星球大战》一经上映，确实引发了轰动性的效应，仅当年在美国国内的票房收益就达到了7.27亿，而它也从此成为美国历史上最卖座的影片，直到5年后才被斯皮尔伯格的《E·T外星人》取而代之。此外，《星球大战》还在当年的奥斯卡奖评选活动中一举夺得了7项大奖。
至此，卢卡斯终于迎来了自己在电影事业上的第一个巅峰。借着这一大好形势，卢卡斯又和别人合作编写了《帝国反击战》和《杰迪归来》两部“星战”系列续集影片的剧本，并且担任了执行制片。1980年，他又与他人合写了影片《印第安纳，琼斯》（《夺宝奇兵》）的故事，并再次担任了执行制片人的职务。
此后的卢卡斯，一直选择了一种半隐退式的制片人的生活，而不是像他的好友斯皮尔伯格那样继续着自己的导演生涯。尽管全世界数以亿计的影迷强烈要求，他也只是在将近20年的时间里才先后推出了《星球大战》系列的3部前传影片，但这对于那些死心塌地的“星战”迷们来说，又如何能够安慰他们等待了太久的心灵呢？看来由这一系列影片构成的历史上最伟大的美国梦，真的很难再有醒来的那一天了。
◇世说心语◇
《星球火战》一向被全球影迷视为科幻电影的经典之作。我们曾广邀读者投票，选出心目中最伟大的50部电影作品，结果由卢卡斯执导的《星球大战》三部曲全部入围可见人们对《星战》系列的认同和热爱。
——英国电影杂志《帝国》
他不需要导演，因为夺洛拥有像银河一样灿烂爆发的眼光，同时他拥有邢种罕见的能够从众多合作者身上挖掘最好一面的天赋。
——美国著名导演史蒂文·斯友尔伯格
◇辉煌瞬间◇
★ 第50届奥斯卡最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响、最佳视觉效果、最佳作曲奖
幕后故事 MUHOUGUSHI
《印第安纳·琼斯》：强强联手的产物
卢卡斯构思《印第安纳·琼斯》这一系列冒险故事的时候，曾经希望菲利普·考夫曼担任影片的编剧和导演，但是考夫曼要去拍摄一部克林特·伊斯特伍德的电影，所以卢卡斯就先去制作了《星球大战》。在《星球大战》上映的那个星期，卢卡斯和斯皮尔伯格一起在夏威夷度假时谈起了这部影片，斯皮尔伯格当时希望能够拍摄一部007电影，但是却被制片厂拒绝了，于是卢卡斯便声称自己手里有一个比007更出色的创意，然后详细解说了自己想象中的《印第安纳·琼斯》，并问斯皮尔伯格有什么看法。斯皮尔伯格上钩了，他回答了一句：“我想当这部影片的导演。”
于是，斯皮尔伯格跟卢卡斯这对最佳组合，就这样给世界带来了一系列的最为出色的冒险电影。
