山本谦治著 贾梅译
纹样史研究将涉及以下五个方面，即：主题研究、造型分析、绘制技术、意义解读、资料制作方法。现分叙之。
一、主题研究
艺术上用motif一词，包含有作者内心活动（主题／主调）和创作（动机／动因） 两项内容。在纹样史研究中使用motif一词，有必要将这两种含义理解为“具有纹饰化了的对象物”题材，要比理解为“主题”一词更为恰当。题材具有分类（广度） 和系统化（深度）内涵，其中分类包括单纯分类和系统分类。单纯分类指可辨别纹饰化的题材、单纯题材的单个分类；系统分类指对认知的题材，如动物、植物等的生物形象；云、日、月、水波等的自然现象；圆形、三角形、C字形的几何图形等。
以前的纹样研究大多数是先进行单纯分类，再按不同生物、自然现象进行系统分类。装饰纹样多存在于建筑、雕刻、绘画、工艺造型领域中，一件造型作品使用多种纹样绘制装饰，这种图例极多，根据题材分类和系统化研究选择大量装饰纹样作为研究对象，这种研究思路是过去研究纹饰的惯用方法，但我认为这种纹样研究模式并不是纹样研究的真正目的。
将纹样型的传承以及型的连续和变化作为研究纹样首要问题考虑，用这种模式对不同的地域、时代、文化以及造型水平、造型理念的差异进行比较研究，具备地域和时代的纹样资料极为丰富，如果对东西亚区域纹样造型特征进行横向比较研究，以及对同一题材进行纵向比较研究，要比不同题材进行比较研究更具有价值。
本课题研究是将同一题材作品纹样题材进行分类，这是造型性比较研究的基础，如果忽视了这一点，纹样研究就成了同一题材纹样的汇编。
上面简略谈了题材的分类问题，下面再谈一下造型系统化问题。造型性系统化是指基于每个纹样造型分析的系统化研究，如上述植物类、动物类、几何类等题材分布与分配体系的差异。造型性的系统化有以下三个内容。（1） 相同题材的纹样如何变化研究。即同一主题纹样的生成、展开；单位纹样的配置构成和纹样构造分析追踪，这是同一主题纹样的系统化内容。（2） 多数题材间的影响、生成关系的系统化。例如，相同植物的题材，如：石榴和牡丹组合，派生出了现实不存在的植物系列；或者动物类和植物类题材合成一体，成为异种题材系统化内容。（3）失去主题的纹样的系统化。
型的传播，不断被重复模仿时，最初题材在不知不觉中失去了原本含义，留下的仅仅是不断抄摹的形状。例如：龙题材纹样从中国传到日本后已面目全非，被作为S形和C型曲线纹样被描摹下来，这种例子很多。这种纹样被以往研究者简单分析和分类成为几何图形，远离了龙纹系统。（1） 至（3） 不是分阶段性考虑，而是需要同时综合分析，也不是单纯题材辨别和分析纹样造型。
以前对主题的纹样研究中，（1）内容题材分类（单纯分类／体系分类）成为研究重点，很少涉及到（2）和（3） 的探讨，也不重视这两方面的研究，其后研究成果仅仅是题材图例纹样汇编。（3） 关注对于造型研究来说非常重要。首先题材会受到型的限制，它不是用造型决定主因。在传播中型不断被重复模仿，在此过程中题材在不知不觉中失去了原来题材的含义，留下的仅仅是不断被抄摹的形状。这种题材丧失后的造型变化，不具有地域、时代、民族等造型原理和造型特色。
主题研究除了题材研究外，还包括动因研究。主旨包含“动因” 之意，先有“动因”才产生纹样的设计。以波型图案为例，一种是将自然界波纹直接纹样化；还有一种是经过对自然界波纹的感知，制作者创造出的一种曲线纹样。尽管两者图案类似，但这是两种截然不同的体系概念，主要是指纹样构造不同，如果将两者分类看成同一波纹题材，显然是错误的。
关于纹样名称的问题，题材语和形式语的区别。在纹样研究领域内，有关纹样名称很多，同一纹样不同研究者命名不同。纹样名称抄袭染织、陶瓷等惯用称谓的情况很常见。当前纹样史研究还处于初期阶段，对纹样名称没有准确的定名，比较含糊和混乱，其混乱主要原因是将题材语和形式语互相混淆。如“唐草” 是表现某一个主题的波状连续的配置形式，并不是表现特定植物题材，根据这样逻辑推理，葡萄形状并连续不断的波状就可称为“葡萄唐草”，其实葡萄是题材语，唐草是形式语。另外，“宝珠纹”并不是宝珠的含义，仅仅像宝珠形状而已，这一点在以前研究时没有给予重视。
二、造型分析
造型分析包括装饰空间和纹样。装饰空间包括空间形式和空间分割；纹样包括纹样配置、纹样构成、纹样构造，这一部分是西安碑林藏石纹样国际合作研究课题的重点。
1装饰空间
装饰空间包括空间形式和空间分割。空间形式是指绘制纹样的空间形状；空间分割是指如何在装饰空间内绘制何种图案。题材研究因地域和时代的不同，每种纹样均具有传承的特征。以前研究者不考虑制作者在规定空间里如何装饰，装饰空间很少被关注。研究纹样史首先对装饰空间形式需要考虑，思考纹样如何在有形空间里配置构成装饰，这是研究各种细部纹样的前提，需要表现的纹样首先是在特定空间的表现，这个特定空间却有着各种形状。本次研究课题选择了碑林珍藏碑石和墓志侧面，属于长方形装饰空间，在相似的装饰空间里进行纹样比较研究，这是合作研究装饰空间的一个新思路。
纹样研究不能离开具体作品和具体装饰地去思考。纹样所处的空间割裂，仅仅抽取题材研究，作为造型纹样则失去其空间存在的意义。从装饰空间抽取纹样分析研究就变成单纯的纹样图例和题材分类的集汇。纹样史不是个别纹样类型的历史，是具有空间装饰的历史。通过装饰空间研究纹样，这种研究是对同一空间内制作的纹样图例收集、比较和分析。
空间形式成为研究课题后，怎样在装饰空间内制作分割。空间分割就是在纹样配置构成之前的工作，这就是空间分割，它具有鲜明的地域性和时代性。装饰空间被纹样和无关的线分割成几何区，这也是纹样构成的一部分。例如，植物纹茎犹如一根波形曲线或者两根相对的波形曲线，把装饰空间分割开来。
2纹样
纹样包括纹样配置构成、纹样构成、纹样构造。其配置构成是指在被分割的装饰空间里，每种纹样如何配置。纹样和绘画的区别是纹样不断重复。如，平行、对称、连续等的配置构成。纹样构成是指复合纹样、单位纹样、纹样要素排列组合。纹样构造指单位纹样和复合纹样的组合。纹样配置研究是对各种纹样构成做造型分析，目前现状是研究人员还没有达成共识。但是，在对纹样构造分析时，至少按以下三个概念进行分析是很有必要的。
纹样要素，纹样最小单位。如有半C字型、C字型、S字型、纺锤型、圆型、叶型等，不能再分解的单一型，称“形式语”。纹样要素是组成单位纹样的零部件，在单位纹样配置中填充剩余的空间。
单位纹样，由多个纹样要素构成，归纳为一个组合纹样被重复使用。比纹样要素具有复杂的形式。也有单位纹样由若干纹样要素组合构成别的单位纹样。
复合纹样，是单位纹样多种组合的纹样。具有同一单位纹样和不同单位纹样组合，通常是在单位纹样间的剩余空间中填充纹样要素。
纹样的研究也是本次研究课题的重点。
三、绘制技术
同一纹样，绘制技术不同，形式也有所变化。纹样的motif，分配构成，构造的不同，以及技术迥异，所以必须考虑绘制技术在纹样造型形成时受到某种影响以及某些规定。
四、意义解读
纹样作为单纯的装饰时，因纹样具有特定地域性和时代性，可代表文化的特殊含义，这种象征的意义并不能简单去解读。作为造型史研究不但研究纹样，还要涉及到图像学，文化史等领域的综合研究。
五、资料制作方法
以上论述为纹样史研究主要涉及到的研究领域和将研究资料利用计算机软件整理制作的方法。
1纹样研究资料收集
纹样分配构成分析所需完整的拓本。每个单位纹样分析实物的细部照片。两者缺一不可。以前的纹样研究一般并没有展示纹样整体空间的全部资料，或者研究者对局部纹样摹写，难以明确显示和全部纹样以及细微部分的特征；另外，研究人员的复制以及描图不甚精确，难以把握空间感以及纹样的造型特性；还有根据研究者的观点抽出局部，随意变形的情况也有。
2电脑处理
纹样资料整理传统工作是手工绘制纹样，手绘图很难达到研究要求，如果通过计算机技术很容易整理纹样，通过计算机读取照片数据，剔除不需要部分，使用对比度补正或强调纹样的轮廊，可以精确保持原形，使纹样在视觉上明确；从纹样群中抽出每个特殊单位纹样，旋转单位纹样、复制纹样构成，也是一件很轻松的事。
3培养研究者观察纹样的综合能力
对装饰空间纹样如何制作观察，从纹样要素变单位纹样的操作，还有单位纹样的排列组合，造型过程的展示等需要研究者具有敏锐的观察能力。总之，今后在纹样史研究资料制成的方法需要更多新的摸索。
（责任编辑：景亚鹂 郑红莉）
