自然植物的纹理、质感，体现生动的自然美和艺术上的形式美，许多纺织品等，均呈现了许多美妙的肌理纹样，如果把它们拓印下来，则能收到奇妙的意想不到的效果，也是手绘方法难以达到的。有的粗犷、有的匀净。借助这些植物与纺织物的肌理，构成美妙装饰画，既简便又有趣。它的制作过程则经过构思、选材、徐色、拓印等工艺。
十、书法
书法的工具
书法的工具主要是人们常说的“文房四宝”：纸、墨、笔、砚。这里不作详细介绍，请参见“国画”部分。
书法的执笔
执笔主要包括指法、笔法和腕法三个方面。
指法，用食指上节压定笔管的右方，与拇指形成相反的力相互配合挟持笔管上部，中指尖钩住笔管的前方，用无名指由内向外顶住笔管，与中指形成前后方向相反的力，固定笔的下部，小指抵住无名指，增加无名指的力量。若把握笔的五个手指按拇、食、中、名、小的顺序比喻为五个弟兄的话，那就是老大向前推，老二向后攘，老三向右拉，老四向左杠，老五力气小抵腰帮老四的忙。
笔法，是指执笔的高低。执笔的死与活与执笔的高低有很大关系，高易活，低易死，但又不能力求活而过高。一般应依字的大小而定，写小字笔头距指高一寸左右，写中楷距指高二寸左右，写大字高三寸左右，字更大还应相应提高。
腕法，可分四种：一是平腕。此腕专指手腕，方法是把手腕平放在桌上书写。二是枕腕。也是指手腕部。方法是以左手掌或一竹片垫在桌上书写。以上二法，都适合书写一寸以内的字。三是提腕。腕仍指手腕，方法是右肘关节部的尖突部撑在桌面上，使手腕提起来书写，这样手腕旋转幅度较大，便于书写较大的字。四是悬腕。腕为广义，实际是指整个右上肢都离开桌面虚悬书写，故又称悬肘、悬臂。此法旋转幅度最大。一般用于书写大字。
书法的运笔
运笔是指如何使笔在纸上活动和运行。运笔的力量不在手指，手指只管执笔，不管运笔。写小楷要用脱力来运笔，写中楷，用财部转动的力来管笔的运笔，写榜书大字，则用全身之力来写，作力点要放在腰部。
运笔的纵向运动有落笔、顿笔、蹲笔、按笔、提笔五种；横向运动为主的笔法一股来说，有过笔、顺笔、逆笔、折笔、转笔、回笔、衄笔、抢笔、留笔等九种；兼向运动为主的笔法一般来说，有挫笔、峻笔、涩笔、驻笔、纵笔、战行、力行等七种。
书法的姿势
书法的姿势一定要正，即头正、身正、手正。下面是坐书、立书、跪书三种书法姿势的要领。
坐书，坐书的桌椅高矮要适中。头要正，可稍前俯，但不宜左右歪斜。臀部要坐正，腰脊要直。胸要挺，不要伏在案子上，胸前离桌边一般要保持3-5寸的距离。两腿要自然张开，脚要放平，左手按纸（纸亦应放正）。笔的位置，以距鼻6寸左右为宜。
立书，站时两脚要踏实，右脚稍跨出，略呈“侗字步。右半身稍前伸，腰稍前倾，左手扶案按纸，或向后展。前人主张把下半身的力集中到腰，用腰部之力推动肩，用肩带动上肢，通过上肢和腕把力送到笔尖，即所谓“力发乎腰，其根在脚”。
跪书，左膝跪地，右膝弯曲支持身体，左手伸直扶地。但此法身体过于屈曲，不易得力。有条件最好备一矮案书写。
书法的种类
篆体，篆体是流行于汉代以前的书体。广义的篆体包括甲骨文、金文、大篆、小篆。就目前所能见到的文字资料来看，甲骨文是最古老的文字，大约通行于距今3千几百年前的殷商时期。
现今流传的都是当时刻（或写）于龟甲、兽骨上的遗物，故名之为甲骨文。金文是殷商至战国（即距今3千几百年至距今2千几百年前）使用的文字，因其留传下来的多铸、刻在钟、鼎、彝器等青铜器上，故又称为钟鼎文。大篆亦称籀文，传说是周宣王时太史范所创，被定为当时的正规书体，今存的石鼓文即大篆遗迹。小篆系在大篆基础上删繁变化而成，产生于秦代，故又称秦篆。
隶体，隶体创于秦代，定形并通行于汉代，至今仍被广泛应用。隶书又称八分，这是因其体势左右分开，与“八”字的两笔笔势相似，因而得名。隶体的分类过去常依它所含篆书成分的多少而定，含篆成分最多的为秦隶（秦分），其次为汉隶（汉分），再次为今隶。笔画潦草相连的又称草隶。
隶书古时又称真书，但与现在所说的真书专指正楷含义不同。
楷体，楷书又称真书、正书，创始于汉末魏初，至晋渐趋成熟，从此，奠定了方块汉字的标准书体，成为历代学习书法必须遵循的楷模。
楷书按其书写特点的不同，可分为魏碑和唐碑两大类。魏碑多出自南北朝时期无名书家的碑刻；唐碑为唐代书家所书。唐代是楷书发展的鼎盛时期，出现了众多的楷书大家，最著名的有欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权，他们的书体分别被称为欧体、褚体、颜体、柳体，深受人们的推崇和追慕，对后世影响极大。
行书体，创始于汉末，是介于草书和正措之间的一种字体。它不象草书那样变化多端，也不象楷体那样端正。它既取草书的流动活泼之长，又取楷书的结体严谨和整齐之美。正如《艺概》所说：“盖行者真之捷而草之详”，其真草兼得其中。其中楷法多于草法的叫行楷，草法多于楷法的叫行草。与楷书相比，行书的行笔速度稍快，点画间出现了相连带的牵丝、楷书中书写成方角的地方，行书中有的则变成弧线和圆角。正因为行书兼有楷、草二种书体之长，因而从其创始至今，一直受到人们的广泛喜爱，成了应用最广泛的书体。
十一、篆刻
篆刻概述
篆刻，可称为印字，治印，俗称刻印章。它以篆书为主的书法、美术、雕刻于一体，具有民族独特风格的综合性的传统艺术，又称为“篆刻艺术”。
秦代以前，君民一律称之为“玺”，秦始皇统一六国后，只有皇帝才能称“玺”，臣下只能称“印”。汉代其它的官印除了称“印”外，同时有了“印章”、“印信”等名称。到了唐代，武则天认为“玺”的发言近同“死”，于是就改为“宝”。唐宋之后，在官印和私印中又有了“记”、“朱记”。印章的文字又分朱文、白文。
白文印的印文笔画凹下，如用印泥钤在纸上，效果为红底白字，称为“白文”，俗称“阴文”，朱文印的印文笔画凸起，用印泥钤在纸上，效果为白底红字，称“朱文”，俗称“阳文”。
篆刻的印材
古今印材有金属、象牙、玉……，目前搞篆刻艺术的人都喜欢石料。
1.青田石，产于浙江青田，质地柔脆、细腻，硬度适中，宜于受刀，篆刻艺术中宜出效果。
2.寿山石，产于福建寿山，质地略“粘”，以“瘦黄”石最为名贵。
3.昌化石，产于浙江昌化，其中“鸡血石”最为名贵，质地“干。涩”，并含有砂钉。石料应以质地纯、透，手感柔滑，含砂钉量少（最好不含砂钉）为佳。
篆刻的用具
用刻刀、印泥、笔、纸、砂纸、油石、镜子、毛刷、布。
1.刻刀，有大小中几种不同型号的刻刀，一般为平日双刃。
2.印泥，印泥以厚不粗糙，亮不渗油，色鲜而苍，经久不变者为最佳。
3.笔，写印稿宜用狼毫小楷，如紫毫画笔衣纹、小蟹爪、小红毛。
4.纸，设计印稿用有透明度和吸水性能纸即可，如拷贝纸、竹纸、毛边纸，钤印用纸可用质地薄、匀的宣纸，如“连史”、“棉连宣”等。
5.砂纸，备粒度为80目112号左右，粗、细两种砂纸。用来磨平印面。
6.油石，采用未经油浸泡的。用以磨破刻刀或硬度较高的章面。
7.镜子，用以对照章面上的印稿，寻求“正文”的效果，以便修正印文。
8.毛刷、布，清理印面上的石膏、油污所用。也可用牙刷。
篆刻的执刀方法
有“执笔”式与“握柄”式两
种。执笔式与执毛笔的指法略似，其指法、拇指肚与食指肚相对用力，压住刀杆，中指肚钩住刀杆外侧，三指合一作为主力。无名指紧靠中指，并以指尖顶住刀侧，小指紧贴无名。五指相互辅助，同时发刀。“握柄”式，“握柄”式俗称“握拳”式。执刀的方法与握匕首的刀柄相同。五指合力紧握刀杆，自上而下地锲刻。运刀时要指掌俱实，腕子必须灵活。以上两种执刀方法相比较，前者灵巧，适于楔刻石质柔脆的小型，或朱文铁线篆印，后者拙实，适于锲刻石质坚顽、风格苍莽的巨印。
篆刻的运刀方法古论刀法，名目繁琐，概括起来是以下3种：
1.冲刀法。是篆刻中常用的刀法。横冲运刀式：运刀时刀杆向右、外倾斜，以刀锋的右角插入石中。运刀对以中指的推力自右外，向左内方向不停地冲刻。竖冲运刀式：以中指的勾力自上而下地行进。逆冲运刀式：运刀时刀杆卧于“虎口”处，自下抢上逆行。冲刀法能使线条出现刚、柔、爽利的效果。运刀时也可以无名指端顶住石章的旁侧，以免“失刀”。
2.切刀法。在运刀时，刀杆稍外倾斜，先以刀锋右角楔入石中，随即刀锋左角切下，一起一伏，自上而下或自外向内以腕力和山、臂力行进。使用切刀法能使线条出现苍雄、泼辣的效果。
3.冲、切混合刀法。在运刀时以冲刀为主，行进中混入切刀的因素。使用冲、切混合刀法能集前两种刀法之长，表现出的线条趣味更加丰富。
篆刻的刀法
要领可以总结三个字，即“稳、准、狠”。
稳，胸有成竹，意在刀先，心平气和，行刀稳重，效果方能精良。
准，看准行刀的方位、尺度，一刀到底，一气呵成。中途不徘徊，刻后不轻易修改、做作，任其天然成味。
狠，身心力聚，以“泰山压顶”之势大胆运刀，狠猛锲刻，气韵方能雄壮。
篆刻的击残
“击残”是一种修饰和补救印章效果的一种措施。古印传至今日，经久变化，斑驳残破，反而增加古趣。如果一味追求残破朦胧，以至酿成散漫无度的恶癖，则无法收拾。以下情况可采取“击残”手法。
笔画重叠呆板的。比如，横向笔画重叠，可来自横向，将其中某些笔画断续地击残。
白文印空底较大处，可用刀角戳残一些，以求空间的变化。
印文笔画拥挤处，可将某些线条击残，以求疏散。边框过于工整，印文中个别笔画离边框太近，空间感觉窒闷者，可以用刀背或刀顶将边框或内，或外击残，以求自然生动、古朴。
篆刻的钤印方法
钤印是否得法，直接影响作品的成功与否。具体方法是：先用毛刷清除石屑，然后用棉布将印面揉擦数通，均匀地蘸上不薄不厚的印泥。钤印纸下面所垫的东西不要太厚。一般朱文印下面直接垫玻璃板，或一、二层薄纸。白文下面多垫三层宣纸厚度的纸即可，也可垫一块硬些的胶皮。若钤印纸下面垫的太厚，印泥容易“吃掉”印文的本来面目，朱文印的笔画会由细变粗，白文印的笔画会由粗变细，钤印效果失真。钤印时要沉着，准确。印章钤在纸上后，先用手掌心垂直按下，再微微地将印面四角落实，便可揭印，钤印如无把握，可利用“印规”。
有针印经验者，一次即可成功。
篆刻印章的边款
印章的边款称为“款识”。石章上的边款兴于明清时期篆刻家的作品中，他们在治印时都刻上边款，甚至把边款当成篆刻艺术中的一个重要组成部分。边款的内容，可刻有作者的姓名或雅号，作品的创作日期（如农历的年号）、地点、作品的释文。也可刻上诗、词、句等，也可刻作图案……，内容多种多样。边款的内容与字数不限。边款的拓法一般采用“腊拓”、“墨拓”两种。
十二、摄影
摄影作品的好坏，基本上取决于摄影器材、光线的运用及画面的布局。
摄影器材
把照相用的摄取景物的器材，同曝了光的胶片显出影来。
制作成照片。这些物理反应和化学反应的应用过程中的条件和技术，综合起来称为摄影器材与摄影化学。这里主要介绍摄影器材。
摄影器材包括照相机及其附件、闪光灯、测光表、三角架和感光材料等。
常用的照相机大致分为：折合式相机、直观取景式相机、双镜头反光式相机和单镜头反光式相机等四种类型。
用光技术
拍照依靠的光源，主要分为两种：一是自然光；二是人造光，又叫灯光。从用光的方法技巧上来讲，不论自然光或者是人造光，分为：顺光、侧光、这光、顶光、脚光和散射光等。
1.顺光
又叫正面光，是指光线直射到被摄物体的正面，顺着相机拍摄方向的光线。在顺光条件下处理彩色片，会表现出特有的韵味。色块的对比、色调的浓郁，都具有很强的装饰美感。
2.侧光
