双调〔小圣乐〕·骤雨打新荷--元好问
读前须知
这首散曲调名原本为〔小圣乐〕，因曲中"骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷"几句脍炙人口，所以后人又把该曲称〔骤雨打新荷〕，相传当时的著名歌伎都争相传唱这首曲子。
原文
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多①。海榴初绽，妖艳喷香罗②乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和③。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生有几，念良辰美景，休放虚过④。穷通前定，何用苦张罗⑤命友邀宾玩赏，对芳尊浅酌低歌⑥且酩酊，任他两轮日月，来往如梭⑦。
注释
①偏趁凉多：意思是偏偏这个地方挺凉爽。②海榴初绽：石榴花刚刚开放。海榴，即石榴，因来自海外，故名。③乳燕雏莺：一作"老燕携雏"。④休放虚过：一作"一梦初过"。⑤穷通前定：意思是一个人命运的好坏，贫穷或富贵，政治上显达或穷途末路，都是前世注定的，这是一种宿命论的思想。穷，穷困，指政治上不得意，也有贫穷的意思。通，通达，显达。⑥命友邀宾：邀请朋友。芳尊：美好的酒杯，这里代指美酒。尊：同樽，酒杯。⑦酩酊：大醉的样子，这里指醉酒。赏读
这部作品的第一曲写盛夏园林美丽如画的景色。文章一开始就点出了季节特点"绿叶阴浓、遍池亭水阁，偏趁凉多"。草木竞长，枝繁叶茂，绿荫遍地，虽是炎炎夏日，这里却凉爽宜人。作者选择了夏日几个典型景物予以描绘："海榴初绽，妖艳喷香罗。"是说石榴花初放，花红似火，如同香罗那样艳丽。下面两句"老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和"则写鸟语，乳燕和雏莺呢喃细语，像是在同高大柳树上的鸣蝉互相唱和。这几句主要反映盛夏的炽热，为后边的"骤雨打新荷"打下伏笔。就在此时，忽然天空飘过一阵骤雨，晶亮的雨点打在新绿的荷叶上，水珠像乱撒的珍珠滚来滚去。
骤雨过后，空气清新，荷叶更绿，花儿更明丽。面对如此"良辰美景"诗人感慨万千，不禁触景生情，所以第二曲是紧接第一曲。诗人这首曲子，也流露出了消极情绪"人生有几?念良辰美景，休放虚过"，人生短暂，贫贱、富贵都是前世注定，何必去苦苦费心张罗，何不"命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭"?即是说面对良辰美景，邀请朋友来共赏美景，并喝他个大醉，不管时光如何飞逝，在沉醉中忘却人间的一切烦恼。作者这种消极思想实际上反映了他对元朝统治者的不满。
全曲上半部分写景，景中有情；下半部分写情，情由景生。前后衔接自然，如同一体，无斧凿痕迹。用词也恰如其分，例如"两轮日月，来往如梭"形容太阳和月亮此升彼降，都值得赞许。
越调〔小桃红〕·采莲人①--杨果
读前须知
这是一首哀悼金亡的曲子。除抒发作者对亲人的怀念之情外，还兼有故国之思。
原文
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破②。夜如何?有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多③。
注释
①小桃红：曲牌名。②和：声音相应。兰舟：船的美称。这里指采莲船。③南朝旧曲：指南朝陈后主所作《玉树后庭花》，此曲一向被认为是亡国之音。这里泛指南朝地区流行的歌曲。南朝，指五六世纪时在南方相继建立的宋、齐、梁、陈四个王朝。他们的末代君主，大都以荒淫亡国。司马：唐代的州官，辅助刺史处理政务。唐代诗人白居易曾被贬为江州司马。他在《琵琶行》中有"座中泣下谁最多，江州司马青衫湿"诗句。这里是作者化用白诗自喻。
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曲的开头两句"采莲人和采莲歌，柳外兰舟过"，向读者展现了一幅美丽的图画：柳条掩映，碧波荡漾，采莲少女驶着轻舟一边采摘，一边和歌，欢声笑语，一片欢乐气氛。这里诗人把景物的美，少女的美以及歌声的美都描写的很迷人，但这些美却没有起到好的效果，因为它们把"鸳鸯梦惊破"了。这里的"鸳鸯梦"就是诗人正与亲人团聚，却被莲歌惊破，不免有些不悦。前三句作者的愁思与少女的欢歌形成鲜明对比，由此引出下文。"夜如何?有人独上江楼卧"。"有人"指诗人自己。他独上江楼卧说明长夜绵绵，人不能入睡，而自己的心思又不能与外人说。"夜如何?"以设问的方式表达了诗人内心无限的伤感，含蓄而不外露。
这首曲子的内涵不单是作者思念亲人的情感，还有更深一层，就是最后三句"伤心莫唱南朝旧曲，司马泪痕多。"原来诗人的伤心，还来自故国灭亡的感慨。《采莲曲》是南朝梁武帝所作。作者由采莲歌联想到采莲曲，也把他当作南朝旧曲，不禁勾起了内心的悲伤。"司马泪痕多"是用唐代白居易的典故，是伤心泪水的代称。这里诗人用来说明自己伤心至极，表现了黍离之悲。
南吕〔干荷叶〕·干荷叶--刘秉忠
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〔干荷叶〕又叫〔翠盘秋〕，来自于民间小曲。
原文
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡①。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
注释
①苍苍：深暗色。
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文章开头三句。干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡"，写秋天荷叶颜色变得苍老，在秋风中摇荡，一片萧瑟气象。紧接着，诗人又换个角度写残荷"减了清香，越添黄"，荷花之所以引人注意，因为它清香艳丽，然而到了晚秋，花凋谢了，叶子变黄，色、香都不复存在了，与前两句柄叶形态描写，勾勒出一幅寂寞秋江残荷图。最后两句"都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上"，说出了荷残的原因。这里"寂寞"是个双关语，表面写秋江萧瑟景象，实际上是写改朝换代的严酷政治气候，也抒发了作者自己的感慨，年华渐逝，老境逼人，再也不能施展自己的抱负，由此产生的内心苦闷和愁哀。
双调〔潘妃曲〕·闷酒将来刚刚咽--商挺
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这首曲子是描写男女恋情的，但与单纯抒写离愁别恨之作有所不同，除了表达思念之情外，还表达出"普天下心厮爱早团圆"的美好祝愿。
原文
闷酒将来刚刚咽①，欲饮先浇奠②。频祝愿，普天下心厮爱早团圆③。谢神天，教俺也频频的勤相见。
注释
①将来：拿来。②浇奠：把酒洒在地上，表示对鬼神的祭奠。③心厮爱：指情侣两心相爱。厮，相。
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曲子的开头写了主人公心事重重，只好借酒浇愁，但是酒未入口，却先浇地奠神。他为什么这样做呢?原来是"频祝愿，普天下心厮爱早团圆"。主人公祈求神灵保佑，让天下相爱的人早团圆，并且是反复祈祷，虔诚祈祷，反映出淳朴善良的心灵。倘若主人公是个局外人，单纯为别人祝福，那文章第一句中的"闷"字就无法解释。"谢神天，教俺也频频的勤相见"，告诉读者，主人公也是一个苦恋的人!或由于地位不同，或由于家庭阻碍，使他们天各一方，不能相爱，所以在祈祷时内心不禁呼唤：老天啊，让我同心上人相见吧。并且突出"频频"相见，至此就把主人公那种推己及人、由人而己的心情委婉地表达出来了。这首曲子反映了当时封建社会青年男女真情相爱，追求幸福生活的强烈愿望，具有一定的进步意义。
双调〔风入松〕·暮云楼阁景萧疏--商道
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这篇文章曲〔双调〕中的〔风入松〕等五支曲子组成，是一个比较简单而又完整的套曲。从内容看，这个套曲主要写闺怨。在表现手法上，采用直陈白描的方法，把思妇怀念亲人的过程描写的淋漓尽致。
原文
暮云楼阁景萧疏，秋水泛萍湖，几只鸣鹭蒹葭浦。昏鸦噪争宿林木，锁闲愁朱扉半掩，约西风绣帘低簌。
〔乔牌儿〕倦将鸳被舒，愁把黛眉蹙，戍楼寒角声凄楚，引初更催禁鼓。
〔新水令〕夜深香烬冷金炉，对银釭甚娘情绪。和泪看，寄来书，诉不尽相思，尽写做断肠句。
〔搅筝琶〕心怞仔，刚道不思虑，除饮香醪，醉时节睡足。但合眼见他来，欲语从初，言不尽受过无限苦，恰欲待欢娱。
〔离亭宴煞〕秋声儿也是无情物，忽惊回楚台人去。酒醒时孤鸾凤只，梦回时枕剩衾余。塞雁哀，寒蛩絮，会把离人对付。竹响西风，苍梧战秋雨。
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文章一开头，诗人先用〔风入松〕一曲对少妇闺房内外景物进行描写，突出了时令和环境特点，曲中出现暮云、秋水、浮萍、昏鸦、西风等；而门半掩，绣帘低簌，又说明这是女人的住所。景物的萧杀与居人的愁思，形成了很重的伤感气氛。紧接着的二、三曲进一步由环境转到人物心境描写。随着时间变化，傍晚变成深夜，这时传来了鼓角之声，而闺中少女却黛眉紧蹙，鸳被倦舒，甚至骂出"甚娘"一词，这些都反映了少妇不能与亲人相聚的烦闷心情。无奈之下只好把亲人的书信拿出来再一次翻看，信中"诉不尽相思"又使她"珠泪盈眶，柔肠寸断"。
前面几曲完全是客观描写，而第四曲〔搅筝琶〕则是少妇直抒胸臆。"心怞忬"是心情忧伤。本来她明白自己和亲人远隔千山万水，怎么想都无济于事，可怎么也摆不脱思念的影子。她只好希望酒醉睡去，可一合眼，就梦见情人回来了和她述说离别之苦，"欲待欢娱"。
最后一曲《离亭宴煞》写好梦惊醒。诗人借用"楚台人去"典故说梦醒情人离去。是什么原因使好梦惊醒的呢?原来是寒雁哀鸣，寒蛩絮语，风动翠竹，雨滴梧桐。当她从温馨的梦中回到冰冷的现实。只见"鸾孤凤只"、"枕剩衾余"，这是多么的愁哀啊!
全曲语言自然清新，感情描写细腻、清楚。
越调〔小桃红〕·平阳好处是汾西--王恽
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这首曲子是诗人郊游时的所见所感，用浅白流畅的语言表达了作者对大自然的热爱。
原文
平阳好处是汾西，水秀山挼翠，谁道微官淡无味?锦障泥，路人争笑山翁醉。西山残照，关卿何事？险忙杀暮鸦啼。
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平阳在今山西临汾，汾西是当地风景优美的地方。一天傍晚诗人骑马来到这里，映入眼帘的是青翠的山，碧绿的汾河水，不禁感叹"平阳好处是汾西，水秀山挼翠"。接下来"谁道官无味?"写作者此时的心情。来此之前，诗人因仕途坎坷、官小位卑而无兴致。但面对如此的大好河山，其它烦恼尽抛脑后，达到了忘我、脱俗目的。诗人心情的变化正好衬托了平阳确实是好地方。
