作为有声语言的创作，播音离不开情、声、气。虽然这之间各有要求，但重点应是它们的内在联系，只有重视它们的内在联系才能更好地处理它们之间的关系，从而抓住稿件重点，有效的提高播音质量。
在有声语言中，“情”只有通过声音和气息才可以表达，而声音和气息除了表达思想感情之外，在播音中的意义不是太大了，但是这种表达不能是消极、机械的，而应是积极和灵动的。古人说：“善歌者必先调其气”，一个优秀的播音员要会调整自己的气息，要始终让气息处于运动状态，声音可以表达丰富的思想感情，因而声音也应该是收放自如的。从因果关系说，播音是因情用气，以情带声，而从语言表达角度说，又是气托声、声传情。
播音中“情”、“声”、“气”，情是主导、是统帅，是内在的；而声音、气息则是被统帅、被引导的，是外在的。有声语言要“形神兼备”，“神”就是情，“形”就是声音和气息。片面强调“神”，必然导致“魂不附体”，片面追求“形”，必然造成“体不纳魂”。解决情、声，气的关系不是一项孤立的任务。如果脱离了稿件，就无所谓播音中情、声，气的关系。因此，播音中的情、声、气应该统一于稿件。
首先是自如性与控制性的统一。自如性是指从主观可能角度，情、声、气固有的适应能力。播音员自己具备的情、声、气达到什么样的广度和深度，应该心中有数。有的播音员对某种内容、某类体裁的稿件、对某些声音形式、气息状态、对某种工作环境是适应的，就叫有自如性。对另外一些不适应，就叫没有自如性或缺乏自如性。控制性是指从客观要求角度，情、声、气可塑的支能力；播音员对不同内容、不同体裁的稿件，不同声音形式、气息状态和不同工作环境的不同要求，也应该心中有数，并根据这不同要求去播音。把握这不同要求运用情、声、气的过程就是加强控制性的过程。
如果只有控制性而无自如性，情、声、气就会显得生硬，带有明显的僵化状态。必须善于把握自己情、声，气的自如状态，在可能的基础上，在深广范围内发挥自己的优势，扬己之长，避己之短，实现自如的控制性。在克服“自然”状态过程中，必须强调控制性，否则，只是隔靴搔痒。我们必须认识到控制性与自如性是对立的统一，在解决情，声、气的关系时不应抑此扬彼。
在控制性与自如性的对立统一中，我们还要注意二者的不平衡性。我们的目的是使二者融为一体，浑若天成。但在播音实践中，二者往往是若即若离，此伏彼起。控制性与自如性的不平衡是绝对的，无止境的，它们的平衡是相对的、暂时的。我们总是处于认识不平衡，寻找平衡的过程中，力求达到“从心所欲而不逾矩”。
其次是规整性与多样性的统一。规整性是播音语言的基本特点。规整性是指有声语言的规范、工整、质朴，缜密。它至少应该具有以下四个特征：
1．字正腔圆、呼吸无声。在吐字归音上应该“字字珠玑”，切忌音包字、葫芦字、棉花腔，不但要正确，规范，还要有韵律美。那种声音似乎优美，但吐字含混、咬字塌瘪的播音，就不可取。
2．格式正确，轻重恰当。每一个词、词组都有轻重格式的问题，违背了轻重格式的规律，不但显得语言不够规整，有时还会使得语意不清、语气生硬。
3．逻辑严密、不涩不粘。按语法关系停顿连接、按主次关系突出削弱、按逻辑联系衔接呼应，按政策高度把握分寸等。不能生涩，拖沓，不宜粘连一堆，散乱一片。
4．语势平稳、不浓不淡。播音切忌从语势上追求大起大落、突起突落，也不宜着意夸张渲染。感情色彩太淡，给人以冰冷的感觉，而感情色彩过浓，也会造成故作多情的印象。
情、声、气的关系很难解决得尽善尽美，但又不是神秘莫测的。一般来说，学会只是入门，学通也较容易，学精就难了，消化就更难了。但“会、通、精、化”是解决情、声、气关系的四个阶段，只有实事求是地分析自己的现状，找到一条适合自己的风格进行创作的方法。
1．抓个性，要有意境。每一篇稿件都有自己的个性，从内容、目的、基调到体裁、结构、语言特点都有不同于另一篇稿件的东西。这种种不同就是我们创造它的意境的条件。抓不住个性，抓不住具体稿件的特点，不可能创造深邃的意境。
2．抓语气，要有造型。语气是播音语言诸种技巧的中心，它不但体现播音目的，还带动丰富的语势变化。有播音员个人语言特点的风格、形象化人物的语言特征、诸种文体特殊性语言表达等，并非仅指人物的老少。
3．抓变换，要有情彩。这里说的变换，包括思想感情的变化和声音、气息状态的转换。那种单纯追求响亮声音的做法，不会有情彩可言，必然导致播音中缺乏多样性。
4．抓美感，要有装饰。所谓装饰，不同于外在的，形式主义的粉饰。我们应该从美学的高度来对待、处理播音中的情、声、气，使听众得到美感享受，否则就会有意无意地走上自然主义的歧途。
