“唯乐不可为伪”，是中国古代音乐理论中阐述人品与音乐作品相一致的重要思想。1959年，他被错误定为“反党分子”，劝其退党；在“文革”年代，又被打成“牛鬼蛇神”，并进“牛棚”。这种产生不了欢乐情绪的生存环境，没有让他停下创作的步伐。我们可以猜想，郑律成的心境糟透了！可他从个人的酸甜苦辣人生中解脱出来，进入了“无我”的崇高艺术境界，进入对毛泽东诗词谱曲的创作高潮，创造出崇高的艺术精品。
毛泽东的诗词，是描绘中国革命艰难进程的千锤百炼的艺术品，这给郑律成创作音乐，提供了极大的想象和共鸣的空间。在为这些作品谱曲时，没有绝望的叹息，也没有痛苦的呻吟。他寄情战争，不随波逐流，用音乐去进行哲理的思考，把在战争年代对毛主席的感情融入到那激昂的乐曲声中，诞生了一首又一首艺术瑰宝。
他工工整整地把这些曲子抄写出来，送到中南海，写上“毛主席”亲收。在延安时，毛主席曾用稿费为他发过奖呀！老人家是愿意听他写的歌的呀！歌曲没有受到重视，只是试唱了一下。
郑律成生前没有听到对这些音乐的正式演奏。原中央乐团团长李凌说：“这些曲子分量很重，写得有感情，有性格，很丰满，与毛主席描绘的情景比较切合、贴近。曲调气魄很大，具有强烈的感染力，少有这么好的，不少为毛主席谱的曲子都比不过。我认为他谱的那几首最有特点。”文联主席周巍峙说：“在为毛泽东诗词谱写的歌曲上，还没人能超越他。”
笔者写到这里，突然想到了著名诗人郭小川，他曾和郑律成合作过《解放军组歌》，他们在“文革”中的命运是那样的相似。郭小川在隔离审查期间，写出了名篇：《团泊洼的秋天》，在那需要偷偷写作的季节，他在诗中坚定地写道：“团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？”“不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，它也许不合你，秋天的季节，但到明春准会发芽”。联想到郑律成在被抛弃的日子里为毛泽东诗词谱写的歌曲，在“文革”中不许演唱的境遇，令人感慨万千。
作为一个艺术家，郑律成有许多高贵的品质，1953年中国音乐家协会成立，他竟然不是会员，而且很长时间也没发展他入会，他压根就不去计较，照常练琴、读书、深入生活，写出一首又一首好曲子。在许多场合应该有他参加而没请他时，他从不去争去要，他认为：“一个作曲家，重要的是如何为人民写出像样子的艺术作品来。”
对待官职，他看得很淡：从个人地位来说，他在朝鲜当过道（相当于中国的省）委宣传部长、人民军俱乐部部长（相当于文化部长）、人民军协奏团团长，可后来他辞去所有官职，一门心思去作曲，他认为一个作曲家“何必一定要做官呢？”还是“一心一意地多写些艺术性比较强的作品留给我们的后代吧！”是啊，我们这个国家不缺官员，真正的艺术家却如凤毛麟角。
