两次参加“我们爱读书会”组织的中法文学交流活动，感触颇深，东西方文化的确存在很大的差异，意识形态和传统思想都有着不同的地方。加上不同的审美观，自然对文学作品有着不同的理解。
第一次是2009年12月8日晚，在汉口武汉天地的牙买加咖啡厅，为法国女作家多米尼克·西尔万与鄂州市公安文学作家彭祖贻的创作交流，举办的文学沙龙。两位作家吞云吐雾的吸着烟坐在主席台上，与台下文学界的朋友面对面的交流。
多米尼克·西尔万于1957年生于法国洛林大区的蒂永维尔市。她作为记者工作了12年，接着成为了一个钢铁企业宣传与赞助部门负责人。她于2000年因《声音》获墨血奖，于2001年因《名琴》获米歇尔·勒布朗奖，并于2005年因《欲望经过》获《Elle》杂志读者大奖。
惊悚小说在法国已成为最受人们喜爱的文学形式，今天在法国每五本出版物就有一部惊悚小说。与大侦探所标榜的相去甚远的是，惊悚小说广泛触及社会和政治问题，还包括道德或环境问题，同时向全世界敞开大门。
在我国好象惊悚小说还在武侠、悬疑、侦探等这些传奇文学之列，属于通俗文学的范畴，与主流文学，纯文学还存在某些不同的文学影响力，通俗文学比较畅销，但不被主流社会看好，就是麦加先生的《暗算》也在文学圈争论很多。麦加小说《暗算》改编的同名电视剧在全国各大电视台播出时，成为了收视率大战的一匹黑马，在许多地方创下收视率之最。特别是金庸先生的武侠小说，可以说是风靡一时，还有台湾作家琼瑶的言情小说都曾激起一股股热浪来。
第二次是2010年5月19日晚，还是在汉口武汉天地的牙买加咖啡厅，为法国作家米歇尔·维勒贝克与武汉诗人作家张执浩的对话，举办的文学沙龙。这次是维勒贝克先生和翻译坐在主席台上，其他人都坐在主席台下。整个对话过程基本都是围绕着这位维勒贝克先生，读他的诗作，问他一些问题。
米歇尔·维勒贝克，1958年2月26日生于法属留尼旺岛，六岁时被送回法国本土与祖母生活。1991年开始出版作品，包括诗集、小说、评论等，作品多次引发法国知识界论战，被称为“继加缪之后，惟一一个将法国文学重新放到世界文学版图上的作家。”他在远离家人的情况下被抚养大，做深山导游的父亲和做麻醉师的母亲很快对他失去了兴趣。他后来的小说中深深指出了这一时期生活的孤单。
他获得农学工程师文凭后，转入国立高等路易卢米耶学院学习电影艺术，但并没有获得文凭。他1980年结婚并开始涉足文学，经常出入不同的诗歌俱乐部。陷入失业后，他从22岁开始文学创作。1982年，在经历了结婚生子和离婚后，他遭受了抑郁症的困扰。
米歇尔·维勒贝克在《一个岛的可能性》中描述的是：可耻的习惯，集体的卑劣，可笑的快乐……把读者唤回到最普通、最平凡的现实生活，领进西方的“中产阶级”阶层。他那些一反传统的主人公不是在一些晦暗的机构部门，就是在大企业工作，吃的是罐头，靠手淫或换妻俱乐部来满足性需求，充斥着性的裸露问题。他的作品中笔触及到科幻的主题，克隆和基因的改变，人类的末日等等
作为一个研究植物群系，痴迷生物学与进化论的农学院毕业生，米歇尔·维勒贝克在他每部描写现代生活的小说中，都要对自己来一番拷问。
米歇尔·维勒贝克，被社会学家视之为“性爱恐怖主义”者。所著《碎裂》一书，获得了都柏林文学奖。是近年法国最具争议的小说家，这位大器晚成的“新人”，跻身法国最畅销作家之列。他的这本《碎裂》在法国出版的头一年，便销出了30万册。
参加了这两次的文学交流沙龙，心里有点沉甸甸的感觉，当我们问及法国作家是否了解中国作家和中国文学作品时，得到的回答竟然是全然不知，心里很不是滋味。总觉得有些像是单方面的交流形式，缺乏双向交流，来参加交流的法国作家竟然对中国作家的文学作品知之甚少，几乎是一无所知。而法国作家的文学作品，中国作家还是比较了解的，在我们的教科书上，基本都读过法国的名作名著，有的印象还很深。中国文学古往今来，都有自己的位置，只是意识形态领域的不同，东西方文化存在一些认识和理解上的不同而已。中国作家人才济济，中国文学应该有它合理的地位。正是由于意识形态的不同，加上以前传统的封建保守，使得文学信息的闭塞，缺乏交流。我国文学就像国酒茅台藏在家中，西方人根本就闻不到它的浓香。试想，当西方人真正的了解了中国文学，那么中国文学的醇香就会让他们陶醉。
就我个人而言，我对法国文学了解不多，仅在中学和大学课文上读过一些名著精选段落，都是19世纪的法国著名作家，像巴尔扎克、雨果、莫泊桑、大仲马和小仲马、以及《红与黑》的作者司汤达，对当代的法国作家作品基本上是一无所知，只知道法国作家获诺贝尔文学奖比较多。就是多米尼克·西尔万、米歇尔·维勒贝克这两位法国作家的作品我也没有读过，所以不敢乱发表见解。从个人情感上，我会挺我们自己的文学，我认为中国文学值得我好好的学习和阅读，因为我们自己的文学更适合自己的阅读心理。就像看体育比赛一样，我喜欢看有中国队的比赛，没有中国人的面孔，心理情感上觉得有一些缺失和遗憾。
