小小说由于篇幅短小，所以，在选择题材、虚构情节和安排结构上都受到了一定的局限，它不可能反映现实的重大矛盾和斗争，不可能反映十分严峻和重大的主题。与长篇、中篇、短篇小说相比，小小说的思想、作者所表达出的主张和观点，以及语言特色等，从风格上看是清淡的。手头的这本《骆驼的罗曼史》是文友包作军和鲁兴华合著的小小说集。应该说，包作军是老朋友了，他是一个勤奋而多产的作家，不仅小说、散文写得好，杂文、随笔也很见功夫。包作军的小说、散文曾在《小说月刊》《微型小说选刊》《小小说选刊》《读者》等重要报刊发表或转载。鲁兴华是个女作家，虽仅一面之交，但文如其人，干练而智慧。她的小说关注市井百态，人生冷暖，见微知著，读来很受启迪。同为政府机关的公务员，工作之余，他们操持着自己手中的笔，勤勉地耕耘在自己的精神净土上。
包作军的小说语言清丽、文字隽永、技法娴熟，而且格调较高，往往给人以美的遐想。《瓜地有风》描写两个相爱的青年男女为爱殉情。然而，在生命的最后一刻，他们没有经得住看瓜老人一地瓜香的诱惑。他决定偷个瓜和心爱的人吃了再死。但是，命运却与他开了个天大的玩笑。他抱着瓜逃走时，不慎掉入了臭水坑。当死神真正降临时，在臭水中挣扎的他看到淡蓝色的天空行走着少女一样干净的云，一只鸟飞过。活着多好。最后，他得救了，救他的人是看瓜老人。
《戏殇》里的女主人公秋菊是一个敢爱敢恨的奇女子，她的悲剧命运缘于一场错爱，即爱上了一个不该爱的人-艺人海秦腔。因为海秦腔有妻室，所以，他们的爱注定没有结果。秋菊对海秦腔痴情一片，以至于而立之年仍孑然一身。秋菊苦恋多年，然而，对这场爱，她的要求并不奢侈，只想与心上人同台演一场《霸王别姬》。就在虞姬挥剑自刎的一幕掀起演出高潮，谁知道秋菊事先早把木剑换作了真剑。这是用生命谱写的令人回肠荡气的爱情悲歌，读来无不令人动容。《影殇》的写作手法很别致，大概也算是一种魔幻现实的手法。作者借一个流浪汉的影子混进了都市，目睹了都市人纸醉金迷、恣欢放浪的夜生活。当他返回到流浪汉卧在世纪商厦一角，还未来得及附体时，老人被城管赶走了。次日早晨报纸刊登了一条新闻：由于昨夜气温骤降，市郊一老者被冻死。这个结局令人唏嘘。
鲁兴华的《一个馍》写的是一个感恩的故事，因为上学时在最饥饿时受助于人，以至于人到中年时他还不忘感恩。虽然那是一个被误读的往事，但他的朴实与诚信令人动容。《大辫子》描写两个女孩子学生时代的故事，曾因嫉妒，梅偷剪了雪的大辫子使雪成为剧团演员的事泡了汤。但是，岁月无法冲洗一个人内心的悔恨。嫉妒是一把刀，但忏悔是一块玉。这两篇小说中，昔日同学虽然曾经有过诡谲、欺骗、嫉妒，但人心最终将归于善良，归于平和。
二位作者的小说题目有以殇为题，鲁有"三殇"：《官殇》《画殇》《情殇》；包有"四殇"：《壶殇》《井殇》《戏殇》《影殇》，我理解的殇不仅是夭亡，更是隐痛。其实，包作军的很多小说都是带殇的，如《鸡蛋的眼泪》《失雪的冬天》等等，读后都给人以淡淡的忧伤和深深的痛。《傍晚敲门的女人》和《瓜地有风》相似，是写一个失恋男青年自杀，但是，一个敲错门的女人的出现，唤起了他对生命的珍爱。鲁兴华的小说很写实，许多篇章是对世相的勾勒，如家长里短，小公务员的盘算与钻营，小市民的精明与狡黠。这种平民化写作大概与她生活的环境不无书关系。鲁兴华的小说的最大特点是不回避，不躲闪，尤其是面对社会矛盾和人香醉我性丑陋。比如基层官员的腐败，甚至官场的种种丑态，她无情地用自己的笔将一个个丑陋的小人物真实地推到了读者面前。作为一位女性作者，她笔锋冷峻、泼辣，寥寥数语，世相百态，尽显笔端，颇为难得。从写作笔法上说，如果说鲁兴华的小说是速写、速描，包作军的小说更像是写意。从阅读感受来说，包作军的小说更注重审美，鲁兴华的小说更注重刺世。二者各有千秋。
小小说是文学界的轻骑兵，是"具有鲜明时代特色的文学新品种"。如果把宁夏文坛比作是星空，包作军、鲁兴华必是那点点星灯，他们以自己的熠熠之辉点缀着宁夏文学的星空。在未来的日子里，我们由衷期待他们发出更加璀璨夺目的光芒。
