刘迎秋君与予年辈相若。1937年卢沟桥事变后，京津沦陷。约在1939年前后，予在北京一舍亲家中得遇刘君，并获悉彼将义演《贺后骂殿》，班底为富连成科班，扮赵光义者为迟世恭云。刘当时微胖，以迷程派自诩，言谈中颇自命不凡。予时亦少年气盛，且于程派戏自问非一无所知者，因向刘君请教，询及程先生之《沈云英》当如何唱。答以此武戏，不会。乃又问程先生某京白戏，答以此京白戏，未熟也。凡三数问，刘君皆未正面作答，仅侈谈《骂殿》当如何如何唱乃真程派。予友人中固不乏与程先生交深谊厚者，且程先生《骂殿》并非冷戏，予虽不能唱，亦略知其意。姑唯唯听之。及临场，见所演亦平平。乃撰文寄张古愚先生主编之《十日戏剧》，颇有贬词，旧稿久佚矣。盖当时予虽居沦陷区，颇具爱国热情，见有为敌伪举办义演者，心即不能平也。及八十年代，先后读刘君回忆文字，知十年浩劫中亦属受迫害者，乃不胜沧桑之慨。其所撰《忆姜妙香》（载《京剧谈往录》）一文，予反复读之，以为所谈多有历史文献价值。然其中舛误亦非一。今本诸实事求是之旨，为之一一订正讹误，初非有意与刘君断断相争辩，诚不欲混淆后之读者之视听也。唯读者鉴之，亦祈刘君谅察之。
一、刘文云：“我与姜老相识于1939年……惜1978年姜老逝世时，我正作客异乡，未能与遗体告别，实为憾事。”（原书第469页）小如按：姜老逝世于1972年，非1978年，刘文大误。
二、刘文云：“我在童年的时候，经常……听到百代公司录制的许多京剧界前辈的唱片，给我印象最深的是：谭鑫培的《空城计》……余叔岩的《卖马》……和姜老未改小生前的《战蒲关》、《五花洞》……”（第470页）小如按：谭鑫培百代唱片中独无《空城计》，此显为误记。即后来伪谭片亦无《空城计》。在百代公司首批钻针片中，录有《空城计》唱段者，有刘鸿升、王雨田、孟朴斋等，皆不得混淆于谭氏也。又余叔岩《卖马》为20年代初所录制，与刘文所举其他唱片不同时，且年代相距甚远。
三、据刘文，姜老演青衣至20岁因劳累吐血而改演小生。姜老生于1890年，虚岁20，则1909年也。然刘文又云：“（姜）在长春班挂头牌唱大轴，以《玉堂春》、《三击掌》为拿手。民国初年，该班在三庆、广德两园演出。姜老时年18岁，屡与刘鸿升（工铜锤）、王凤卿合演《二进宫》，三人均唱乙字调……观众誉为‘三绝’。”（第474页）小如按：“民国初年”，指1912年以后之三数年也；姜老于1909年或1910年已改小生矣，何以入民初又唱青衣？又云“姜老时年18岁”，则当在1907年或1908年，去辛亥革命尚有三四年之久，岂能言“民国初年”乎？此文时间先后舛误多类此，故刘文言姜老录青衣唱片时为12岁，亦令人不敢遽信矣。
四、刘文论姜老演《探母》宗保之“扯四门”云：“尤其是第五句‘向前者一个个俱有封赠’，其中‘向前者’三个字拖一个长腔，‘一个个’三字从眼上起，大胆突破陈规……”（第477页）小如按：小生“娃娃调”之用于《探母》，固始自姜老；然此实老腔新用，自程长庚而汪桂芬，自汪桂芬而王凤卿，所唱《华容道》之西皮原板“狭路上莫不是冤家来到”一句，即用此腔，“莫不是”之位置与“一个个”相等，“莫”字亦从眼上起，并非姜老与王少卿向壁虚构，“突破陈规”也。即姜老本人，亦从不以此腔为“创新”自命也。
五、刘文引述姜老之言，谓《天河配》“这出戏是早在民国初年王大爷（瑶卿）正红的时候，他和金仲仁在谈笑中偶然编成的，首演于第一舞台（民国元年由杨小楼等出资修建于前门外柳树井路北）……从此各戏班也都排演这出戏。我12岁第一次在庆乐登台时，便在这出戏里扮杨玉环。当时这出戏有带‘长生殿鹊桥密誓’的，也有不带这场戏的。”（第483页）小如按：此一段所述年代讹舛。姜老12岁首登舞台，应在1901年或1902年，非民国初年，一也。王、金首排《天河配》，既在民国初年，则姜老当时决不止12岁，尤不能于1901年或1902年即因《天河配》唱红而各班争排此戏。可见刘君行文，时间全不吻合，据为信史，诚可商榷。鄙意姜老当时谈话，乃谓己于12岁时初登舞台，即曾演《长生殿·密誓》之杨妃；其后《天河配》演出，或于戏中加入此一场昆曲以应七夕之景。必如此解释方无矛盾。写回忆文章旨在取信于人，留史于后，倘自相矛盾，语无伦次，人既难信，史亦难存，诚两失之矣。
此外，刘文涉及旦角林颦卿，误作“卿”。实则林之取名，本于《红楼梦》林黛玉小字颦儿也。刘文末尾谈及梅兰芳1919年为祖母演堂会戏，大轴乃反串《艳阳楼》，其中有云：“贯大元反串贾斯文，贯自己还编了一段新颖流利的唱词。”（第488页）小如按：此事予与钮骠同志亲于贯老座上听其追述。贾斯文新词为念数板，非唱词；其词句乃王瑶老所编，由贯老照念，非其自编者。惟予与钮骠当时未作笔记，其词今已不能全记矣，惜哉！
1985年12月
