1940年初，爸爸仍在鼓王林红玉挑班的宝和轩茶社演出。到农历二月份，业务渐渐有些不景气。爸爸的好友，多面手王剑云先生提议，增排小戏，如《打面缸》，《老妈上坟》、《老妈上京》等。小喜剧连续上演，演员“反串”唱二黄、四平调、联弹，其中在原有台词上加包袱，逗乐。爸爸是相声演员，多演一些傻哥哥或是刁婆子的角色，很受欢迎。因此茶座又多起来，演员的吃饭问题，暂时又得到缓解。从资料上看，这是爸爸最早演反串戏的时间。
1941年报纸上连载叶浅予先生编绘的世态漫画《王先生与小陈》，在读者中引起反响。庆云戏院也设想换换观众口味，准备将漫画内容排成小闹剧。而爸爸的外形，稍加化装，就和漫画上王先生，极为相似，给人一种非他莫属的感觉。这是爸爸反串演的第一个小话剧，爸爸也初露了演出反串戏剧的才能与智慧的锋芒。
由于上座率高，剧团又相继排演了《孝子》、《一碗饭》、《僵尸复活记》、《笨侦探》、《英莲被害记》、《前台与后台》等等。后来才知道《孝子》一剧，实际是讽刺不孝之子，剧情先抑后扬十分有趣。内容大概是：一个八口之家，老两口子，仨儿子、三房儿媳妇。其父病故后竟无一人赡养老母。一个“管事人”召见三个儿子、儿媳妇，声称他们的父亲留下三件珍宝，一是古瓷器，二是古玉器，三是名人字画，均价值连城，老爷子临终留下遗嘱，如儿子们不孝，就将三件珍宝变卖，足够老太太吃到死，相反谁孝敬老人，将三件宝物归谁。说话间取出三件宝物，都用布套套装，许摸不许打开。不孝之子们上前一摸，便都抢着要孝养老母。就这样不但其母生前吃好、穿好、死了还有好棺材。三个儿子，三房儿媳妇都身穿重孝，比谁哭得最痛。
白事已毕，管事人打开房门说：“鉴于你们的孝心，各取宝物一件吧。”说完扬长而去。老三腿快进屋抢到“玉器”，老二也不慢抓过“古瓷”，只给老大剩下了“名人字画”。
老三一边打开布袋，一边跟他媳妇说：“摸着硌手，一棱一棱的像是玉白菜。”拿出来一看，啊！原来是柳条编的筷笼子，里边装个大秤砣！
老二笑话老三说，这是你不孝顺老人的结果。他一边解开布包，一边说：“这不定是宋朝还是元朝官窑烧得古瓷啦。”打开一看，原来是一只用过的瓷尿壶！
这一下把老大和他媳妇乐弯了腰。老大得意地说：“抢呀！不是比谁的腿勤手快吗？你们心不诚，能有好报吗？看咱的吧。”说着将古画从布袋里取出，稳稳地挂在墙上，慢慢解开系绳，嘴里叨咕着：“不知是仇十洲的仕女，还是唐伯虎的美人？”画徐徐展开，啊？老大夫妻一屁股坐在地下！老二、老三捧腹大笑，哪里是什么古画，是画了一只“大王八”！
爸爸还演了不少京剧，更是“反串”精品。如《一匹布》、《打杠子》、《顶花砖》、《花田错》、《胭脂虎》、《定计化缘》、《兄妹顶嘴》等等。我认为最新鲜的是，爸爸竟能在京剧《铁弓缘》中饰演扮相俊俏武艺高强的公子。还能拉弓、比武呐！
最出彩儿的还得说爸爸反串演评剧。您听，评剧表演艺术家新凤霞老师，在《人缘》一书中是这样描写爸爸反串演评戏的：
记得我十四岁那年，在天津南市中华戏院唱戏。这是曲艺、评戏两合水的班社。相声演员马三立是这个班的台柱子。我叫他三叔。他人很好，是最受观众喜欢的演员。一天演《后娘打孩子》，瑞海演彩旦——后娘，因为闹脾气，临时甩台不演了。我看临时没人演，只有求马三叔，因为别人是接不了这活儿的。我去跟马三立说：“三叔，救场如救火，您上吧！您看台谁能上啊？”马三立人非常好，可他又客气地说：“我可是反串，不是本行啊。……”我母亲又说：“三叔啊！今天是立秋，我买了一包羊杂碎、羊头肉，后台每人吃一块，不是立秋贴膘吗？您扮上吧！可要帮这个忙。”三叔挺爽快，说着扮好了戏。这个大彩旦扮的很有意思。这是清朝戏，三叔穿上大彩旦褂子、花裙子、一双尖尖大花鞋，头上梳高头，戴着满头大红花，叼着大烟袋。他非常沉稳，在上场门搭架子：“啊哈！”小锣一响出场了，慢步走在台口，台下看见的竟是相声演员马三立，大家正在不解的时候，他做了一个怕羞的动作，转身一低头，台下叫碰头好，并哄堂大笑。马三立动作不多，但稳住了场子，使台下立即安静下来。这天正是立秋的日子，他唱的是评戏又加京剧腔，但字字清楚，乐队严丝合缝，随着他唱腔伴奏，过门也衬托得很好，真是一挑帘就红了。他唱的是：“三伏已过立了秋，怕的是立秋还要闷死猴，常说早立秋要冷飕飕，晚立秋要热死牛。立了秋把扇丢，再拿扇你不害羞！”唱完了，他跟台下丢了一个眼神。这时，他在台上走了一个小圆场，用手绢半遮着脸，扭身向台下笑笑。台下叫好、鼓掌，他转身又唱：“立秋贴膘多吃羊头肉，我又喝了三碗绿豆粥，哎哈呦！哎哈呦！三伏天好难受，立秋喜欢粮食收。”这时三叔扭了一通，乐队配着，咚咚仓，咚咚仓，咚仓，咚仓，咚咚仓！这场戏可唱红了。董瑞海本来是“拿糖”，不想他晾了台，有名演员接上了，而且演了一个满堂红。他真想不到。散了戏，我母亲又买了一包羊头肉，请来马三叔，又请董瑞海，大家围坐着又吃了一顿。马三叔对董瑞海说：“兄弟咱们都是作艺的江湖人，今天我是打着鸭子上架呀！总算是把这个场圆下来了，还要请兄弟原谅啊！”董瑞海惭愧地说：“三哥您救了场，我感激您。”我母亲感激地对马三立说：“他三叔呀，我们小凤当这小主演，您大名角来串戏补台，这可是德行啊！”
没过多久，还是在中华茶园，新凤霞演《孔雀东南飞》，饰演恶婆婆的演员误场，仍然由爸爸救场客串。这出戏里的婆婆虽恶，但是个有身份的人。由于剧情的需要，爸爸演得极为认真，不能像一般戏的丑婆那样疯扯。因此台上台下都很安静。新凤霞饰儿媳，上场后见爸爸已“入戏”，场上一切按正常节奏进行。往常观众注意力都集中在新凤霞那里，可是爸爸反串婆婆，总是吸引了部分观众。下边有儿媳织绢时一大段“反调”，是戏里的精华。如果观众不集中会影响效果。爸爸客串的“恶婆婆”好像看透了“儿媳”的心，过门一开始，“恶婆婆”伸了个懒腰，打了个哈欠，揉揉眼，盘上腿，把头靠在椅子背儿上，像是沉沉睡去。刚好过门结束，新凤霞一张嘴唱，观众全部把注意力全集中在她身上。第一句唱完，就是一个满堂彩。儿媳暗暗感谢“恶婆婆”。临时“现钻锅”就能那么默契，新凤霞十分佩服爸爸的舞台功力和经验。
胖子其实只比我大三岁，可是他亲眼目睹过爸爸的反串演出。
就是在庆云戏院，他看过兄弟剧团集体反串戏《法门寺》。李墨生饰刘瑾、陈亚南饰赵廉、赵佩茹饰贾桂、常宝堃饰宋巧娇等等。爸爸呢，饰太后老佛爷。
应该说，李墨生先生，陈亚南先生，赵佩茹先生所扮演的角色，无论是唱腔，还是道白，都是中规中矩的。韵味很纯正。
而常宝堃扮演的宋巧娇，从第一句西皮导板，就歪唱。唱词是“宋巧娇跪之在大佛宝殿”，常先生是用假嗓唱，到“大佛宝殿”的殿字时，故意把尾音拉长，而且在同一个音高上，断续四次。饰贾桂的赵佩茹，走上前来问常先生：“这是唱戏呀，还是火车拉鼻儿？”全场大笑。
爸爸饰太后老佛爷，尽是笑料。一出场，太后服装高贵，头饰华丽，稳重大方。拄着龙头拐杖。两旁宫女太监，好不威风。身份之高，无人可比，但演员本人，大耳小脸，枯瘦如柴，两只小眼睛随着头的摆动而东看西看，怎么瞧怎么像猴！
念“引子”时，观众还真静了下来。“此去赴蟠桃、但愿得，长生不老。”前边八个字念的字正腔圆，念到“长生不老”前，他深深吸了口气，蹩足全身力气，观众等候这个“嘎调”。正当口型、手式一切准备停当，突然像皮球撒气一样，若无其事的转身就走了。观众能不大笑吗？
太后老佛爷在大佛宝殿里也得高高在上呀，君臣哪能平起平坐呀，所以爸爸是坐在桌子上面的椅子上，显得高人一等。宋巧娇喊冤后，刘瑾审案，太后是既不走，也不听，坐在那打盹儿，怎么叫也醒不了。
最后不但台上演员全下去了，吹完“尾声”文武场也都走了。舞台上灯光变暗，有些灯已经关掉。这个时候爸爸（太后老佛爷）醒了。迷迷糊糊的左右看了一下。吃惊非小！发现四顾无人，于是紧张地站起来，看看文武场，一人没有，他恐慌了，忘记剧中人身份和年龄，直直地从桌上蹦到台上。此时观众已经乐的前仰后合了，他快走几步到台口，低头运了两口气。然后突然抬头对观众“倒口”天津话说：“介（这）叫嘛玩意儿呀！”就晃着身子摇着头，扛着拐杖，七个不依，八个不饶的向下场门走去。观众掌声如潮。
