爱情与疑心一直在交谈
你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
——节选自张爱玲《谈女人》
张爱玲说：“你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。”自古以来，爱情一直在与疑心交谈，所以欺骗一直在和爱情对话。女人的疑心，希望答案快点到来，又希望那一刻永远别来；男人的疑心，知道所有问题的答案，只是不知道这些答案是否正确；就算知道自己的感觉，也不想去相信它们。疑心对于男人女人来说就是大脑告诉自己要什么，但其实自己并不想要。
关于疑心，汉乐府《艳歌行》描写了一个故事：
翩翩堂前燕，冬藏夏来见。
兄弟两三人，流宕在他县。
故衣谁当补，新衣谁当绽。
赖得贤主人，览取为吾缝。
夫婿从门来，斜柯西北眄。
语卿且勿眄，水清石自见。
石见何累累，远行不如归。
一个寄人篱下的游子，衣服破了，受到一位善心女子照顾，为他缝补，不料却因此引起她丈夫的猜忌。丈夫一进门，瞟眼斜视，怀疑中含有醋意，蔑视中蕴藏愤怒，不信任的感觉油然而生。猜疑往往具有强大的“毒性”，爱人之间由于无端的猜疑曾经造成多少悲剧。《茶花女》中的阿尔芒和玛格丽特以及《看不见的创伤》中男女主人公，不是都笼罩着猜疑的阴影吗？莎士比亚的名剧《奥赛罗》更是淋漓尽致地揭示了猜疑的后果：国王女儿苔斯德蒙娜不顾父命，坚贞不渝地追求黑奴出身的将军奥赛罗，奥赛罗也异常爱这个美丽多情的妻子。可是他听信了尼亚古别有用心的谗言，一怒之下，竟然杀死了爱妻。后来真相大白，奥赛罗痛悔交加，便自刎在妻子的尸体旁。
感情的世界里有这样一件趣事，爱情让男人女人变得多谎，有爱情的地方就一定有谎言，有谎言的地方一定有爱情。不信，你可以看看男人与女人时刻充满猜疑的心。从起初恋爱，将他（她）骗到手，到坦白从宽，钻进爱情的圈套里，注定这里面充满骗规则。男人与女人相爱，需要各种手段，但又是光明磊落地“骗”，因为这骗中总是夹杂着爱的味道，所以陷在爱情中的男男女女总能接受这一点小小的欺骗把戏。若一门心思将爱情放在谎言里，爱情往往会过早结束。你心中有骗，对方心中自然时刻充满疑心。有人把猜疑比做爱情中的鸩酒、砒霜，处理不好疑心，它确实能使爱情之苗枯萎，爱情之花凋谢。
所有的疑心都是从最微小的误解开始的，一次不小心碰见对方与异性同事在聊天，一次回家晚之后害怕对方生气所说的谎言，一次被偷瞄的微妙短信内容……其实原本无大事儿，但只要思想一偏，你便会越来越看不见被你想看见的那面；因为，有时候想象力比事实有力量，用知识去判断是非，也不能保证百分之百正确，更何况疑心一起，原有的事实有可能蕴藏自己的偏见，那就更不容易找到我们想要的真相。
有一个和尚问药山禅师：“禅师，我应该怎么做才能给不为外部的环境所困？”药山禅师反问：“外界与你何干？你为何会被困住？”和尚说：“这也正是我百思不得其解的地方。”
药山禅师说：“原来还是你自己困住了自己呀！”疑心就如这困境，都是自己跳进去，自己困住自己。
为了破解疑心，女人总是需要许多东西来证明自己的存在。她们内心深处当然知道，要不就往前走，要不就原地打转然后离开。她们内心深处明白，不相信不代表不可能发生。女人不喜欢被隐瞒的感觉，当她们成为被隐瞒的对象的时候——大部分女人喜欢打破沙锅问到底。结果，为了一个疑心，大家都不好过。因为疑心之后，男人会迅速地放下，而女人永远都放不下。
那么怎样才能不被猜疑牵着鼻子走呢？
1.加深了解，充分信任。了解是互相信任的基础。有一位观众熟悉的电影演员，据说追求他的女孩子非常多，有的痴情姑娘还专门站在制片厂门外拿着礼物等他。很多人替他妻子担心，谁知她听了以后，淡然一笑，不介意地说：“我了解他。”他的妻子为什么能如此坦然呢？就是因为她太了解自己的丈夫了，知道他的品性，深知他的为人，坚信他不是那等轻薄之徒。所以，疑心自然也就不与她交谈了。
2.心胸开阔一些，宽容大度，不要轻信传闻，庸人自扰。有些猜疑根本是没有缘由的，有的是误会，有的纯粹是捕风捉影，有的则是小题大做。正如鲁迅先生所说的：“见一封信，疑心是情书了；闹一声笑，以为是怀春了；只要男人来访，就是情夫；为什么上公园呢，只该是赴密约。”要知道，在社会中一个人除了和自己的恋人交往以外，还要工作、学习，有自己的一片社交领地。在对方进行这些正常活动时，怎能无端怀疑、责怪呢？否则，就有“庸人”之嫌了。
3.要开诚布公。有话说在当面，有了嫌隙及时弥补。有些猜疑纯属误会所致，何不把话说开来，把事情弄明白，误会自然可消释。否则，有话不说，闷在心里，隔阂会越来越大。
别忘记这一点：抵抗外界的诱惑
女人往往忘记这一点：她们全部的教育无非是教她们意志坚强，抵抗外界的诱惑——但是她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。现代婚姻是一种保险，由女人发明的。
——节选自张爱玲《谈女人》
她与他初识正值芳龄，明眸皓齿，眉目如画。两人在书店相遇，一起伸手去拿书架顶端的书，指尖相碰，异样的感觉传入心中，她一个站不稳跌入到了他的怀里以及心里，从此山盟海誓，地老天荒，爱情的神话在他们身上缔造的完美无瑕。
一束玫瑰，一袭婚纱，婚姻的殿堂他们发誓要相爱到老。然而居家生活平淡无奇，锅碗瓢盆的交响曲终于让她觉得厌倦，她每次挤公交车去上班，下班后在拥挤的菜市场与小贩讨价还价，就觉得自己平庸的难以忍受。想着周围朋友谈起自己老公的骄傲神情，自己只能沉默，虽然他对她还是那样一如既往的呵护，几年如一日。可是……七年的爱情还是难以抵挡外界的诱惑，她爱上了另一个男人，她的客户，成熟稳重有钱。她的心走了，他们的爱情也结束了……
生活中有太多的诱惑，金钱、美色、荣誉、地位、欲念、贪求，几乎是无处不在。婚姻是一项挑战，男人与女人进入婚姻的围城之后就意味着接受了这项诱惑挑战。男人若能经得起诱惑，会变得越来越成熟，像一个大人，让别人觉得你更有力量。女人若经得起诱惑，会变得越来越稳定睿智，让别人觉得你更有魅力。一个人在平时表现得如何光明磊落，并不表示他（她）能抵抗金钱或者美色的诱惑。岁寒，然后知松柏之后凋也；诱惑，然后知其人之正直也。遗憾的是，大多数的人很难禁受得住诱惑的考验。对如今生活在欲望都市的男女来说，经得起诱惑，绝非易事。
日本作家园分康孝说，恋爱是对社会生活的逃避，而结婚则是人们对社会生活的参与，它是一个真正走向成熟的标志，既是青春的终点，也是奔向幸福人生的出发点。所以为了让它结出美好的果实，千万不要草率，要慎重，更要有诚意和责任感。
真正的爱情，不仅仅是纯净与空灵，美丽与诱惑，欲望与挣扎，权衡与无奈，这才完整。只要做好了与诱惑斗争的准备且能战胜它，爱情又何惧不能天长地久。错的是我们，不是爱情。汪国真有一首诗说：“凡是遥远的地方，对我们都有一种诱惑，不是诱惑于美丽，就是诱惑于传说。即使远方的风景，并不尽如人意，我们也无需在乎，因为这实在是一个，迷人的错。仰首是春，俯首是秋，愿所有的幸福都追随着你，月圆是画，月缺是诗。”人生要经得起诱惑，做人一定要经得起诱惑。有些东西一旦失去就是永远的遗憾。
一位偷情者这样表达自己的内心世界：我可以和所有爱我的女人信誓旦旦海誓山盟，我也要求我的女人忠贞不贰、恪守妇道，我会和女人在一起时做一个忠于职守的好男人，给她呵护给她爱，但这一切，却毫不影响我偷情。
首先，偷情，正因为是偷，所以它具有很强的隐秘性，绝对不会让爱人发觉。这些偷情者经不起外界的诱惑，看似是在释放自己调整自己，实则他们只是对未来产生疑惑和迷茫，是身心疲惫找不到原来的自己，是对目前的爱失去了灵感。通过偷情，他们在找一个属于自我的感觉，但是请永远不要忘记自己在偷情时所发出的本能需要，这些都证明你是一个经不起诱惑的人。男人通过偷情来证明自己仍是个主宰女人的强者，女人通过偷情来证明我依然是一个人见人爱的女人。男人女人释放自己原来只为了证明自己，傻瓜式寻找这一最蠢笨的方式。但偷情累人，瞒着掖着总不是长久之计，何况还有一定的人身安全问题。既然我们注重爱情，就不能视爱情为玩物。偷情累心，能踏踏实实地生活多好，每天的各种压力已够大了，回家后还要与那个躺在一个被窝里的人斗智斗勇。再说爱情是令人愉悦的情感，不是让人受苦受难的事情。偷情受罪，其罪非外人所能体会。
其次，人们崇尚爱情，世俗却看轻爱情。只给得起爱情的男人，最看不起重视面包的女人；渴望爱情的女人，最讨厌身上沾满面包味的男人。有人说，年轻的时候因为不用担心没有面包，所以追求纯真的爱情，等到有一天自己费心费力地想尽办法找面包吃的时候，爱情就不重要了。经不起物质的诱惑，爱情也是一副空皮囊。
爱情不是一个存活在真空里的东西，它实实在在，它需要有面包的支撑，营养充足才能开得长久。爱情中我们努力让面包更大更厚实，这是务实，是件好事。没有爱情的生命是荒凉的，没有面包的生命是死寂的，只有务实的爱情，才能幸福长久。但这种务实是爱情中两个人的努力，绝非外在力量。弄明白了这一点，就明白了爱情与面包的关系。
再次，不必要遗憾，没有在最青春美貌时遇见。因为我们要的，终究不是那一场惊天动地的爱恋，而是天长地久的温暖相伴。现实生活往往喜欢和爱情捉迷藏，爱情在遗憾的熏蒸下会变得不知情义为何物，总是幻想着与旧爱重续前缘，悔恨相逢未嫁时。真爱往往是那个可以陪伴你一起奋斗的那个人，她（他）没有旧爱浪漫，没有眼前现出现的人多金，却值得你用一生来爱，因为她（他）能与你经得起平淡的流年，最懂得什么叫幸福。
职业女性还是更可爱一点
常常看到有一种太太，没有脑筋，也没有吸引力，又不讲究打扮。因为自己觉得地位很牢靠，用不着费神去抓住她的丈夫。和这样的女人比起来，还是在外面跑跑的职业女性要可爱一点。
——节选自张爱玲《苏青张爱玲对谈记》
她是昔日风光无限的校园美女，追求者无数。大学毕业，还没开始第一份工作，就为了爱奋不顾身地投入到养儿育女的过程中。
几年后，她与昔日同学相遇在超市门口，吓了同学好大一跳，她已经改变了往日的神采奕奕，甚至她的同学都看不出她来。昔日的窈窕如今只能用“枯瘦”来形容；两眼无神，脸色苍白，穿了一身起毛球的拖鞋，带着两个孩子。表情就是个苦瓜脸，虽然才三十出头，可看起来就像是个欧巴桑。
原来，她的婚姻生活很不幸福。自生了两个女儿后，婆婆一直没有给她好脸色看，老公后来也有了外遇。她过的生活就如寄生虫一般，没有尊严，没有快乐。所有的人都劝她离婚，但是很爱面子她一直死死撑着这个家。幸运的是她最终想通了，决定不在痛苦的婚姻中进退维谷，开始了新的生活。她带着两个女儿走出来，找到一份行政工作。凭着她的外在条件以及“不拼就没有退路”的决心，几年之后，她有了自己的新生活。
现在的她，化着合宜的妆容，合身的针织裙装装既端庄又性感，身边还多了一位风度翩翩的男士。
女人有爱才会美。爱是女人最佳的身心保养品，恋爱中的女人总是笑容甜蜜，眼神温柔，脸上具有吸引人的光泽！尤其是在走过了青春无敌的年龄后，爱变得更为需要，因为经历了世事之后孤独感更为强烈。
需要爱，却又不能把爱当做唯一，这似乎是矛盾的。爱就是这样一个怪东西，你越在乎它，它越远离你，一个人绝对不能除了爱之外已无其他可以追求和依靠的东西。没有爱，苦字挂脸颊，则人见人怕。但仅仅有爱，想必你的生活并不会改变多少。一个人应该有除了爱之外，依然可以让你活下去的理由和目的。
张爱玲说：“常常看到有一种太太，没有脑筋，也没有吸引力，又不讲究打扮。因为自己觉得地位很牢靠，用不着费神去抓住她的丈夫。和这样的女人比起来，还是在外面跑跑的职业女性要可爱一点。和社会上接触得多了，时时刻刻警醒着，对于服饰和待人接物的方法，自然要注意些，不说别的，单是谈话资料也要多些，有兴趣些。”乐观向上，积极努力的女人，笑脸常开，才是最美的。
我们都知道心脏的位置，但问你的心在哪里时，每个人似乎都感觉到莫名其妙，因为心似乎是虚无缥缈的，抓不住边儿，没有形象，没有声音，没有气味。女人的体内有很多不稳定的因子，连自己都把握不住自己的心。与一个男人恋爱时，她不光是获得爱情，更是希望，借由这个爱的男人，她认识自己的心在哪里，并且让这颗心稳定。而当仅仅剩下爱时，她的这种稳定系数会明显下降。因为恐惧，所以更加死死抓住这份爱。她开始怀疑、嫉妒，对对方的信任度降低，极端地无理取闹起来，只是因为她每天在孩子和家务之间早已抹掉了自信。
因为没有自信，所以生怕哪一天自己被丈夫抛弃；因为对婚姻不自信，所以她总是担心丈夫情感移位或行为出轨。自信的女人对于老公跟女性朋友交往，不会神经过敏，不会有点风吹草动就认定他有了外遇，会抛弃自己。自信的女人永远不做跟在丈夫屁股后面嗅来嗅去的警犬，也从不担心会被丈夫抛弃。就算他真有了外遇，自信的女人也有信心把他拖回自己的身边—如果她还愿意要他的话。
工作是一个人生活的一部分，无论是男人还是女人，它都是成就事业的来源，滋润爱情的基础。据调查，那些婚姻生活幸福的人，他们在工作中都表现出色。这些人幽默、风趣、注重仪表，拥有自己的经济基础，他们的安全感比一般人都高。工作带给他们更多努力、思考的机会，让他们觉得更加独立与自由，自然心情愉悦指数就高，幸福感也常随左右。
作为一儿一女两个孩子的妈妈，作为身兼数职在商场与传媒间奔波的职业女性，杨澜说家庭和工作给予她双重的快乐。“工作可以给我成就感和满足感，我觉得女人的心态是永葆青春的一个最重要因素。我工作、我快乐，所以才年轻。当然了，我也学习烹饪，养育子女，虽然经常因出差不能与孩子们天天在一起，但一旦回到家，听到孩子们在门口迎接妈妈的声音，一切劳累和辛苦就都烟消云散了。一个女人只要能找到自己喜欢的事情做，都会让她们快乐、年轻。”
爱上一个人，别只爱上爱情，也要爱上你的工作。工作中的女人才是美丽的，因为她提供你更多滋润爱情的养料，让你不显得浅薄、孤陋寡闻，你的爱情因为工作会更加茁壮成长。
红玫瑰与白玫瑰
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——节选自张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
娇蕊。烟鹂。
红玫瑰和白玫瑰。
振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。
张爱玲在作品《红玫瑰与白玫瑰》里写过这样一个男人，他是留洋回来的新新人类，有一份好的工作。在租房的时间里，他认识了自己同学的太太。她，风情万种，总令他想入非非。张爱玲这样描述她：“她仿佛是个聪明直爽的人，虽然是为人妻子，精神上还是发育未全的，这是振保认为最可爱的一点。”在他的同学出差的空档，她与他在经过几番灵与肉的斗争之后，还是在一起了。他完全被这个娇媚的女人“囚住”了。她在与他的相处中，渐渐真正地爱上了他，付出了真心。他却拒绝了。
在母亲撮合下，他娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。“她立在玻璃门边，穿着灰地橙红条子的绸衫，可是给人的第一印象是笼统的白。她是细高身量，一直线下去，仅在有无间的一点波折是在那幼小的乳的尖端，和那突出的胯骨上。风迎面吹过来，衣裳朝后飞着，越显得人的单薄。脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”婚后，她对他很好，他也在努力维持着这个家，只是他对她没有“性趣”。让人意外的是，白的通体透明的她居然和一个裁缝关系暧昧。从此，他在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。
某一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”，她已是一种中年人的俗艳了。时光无情，红玫瑰与白玫瑰早已不再是当年的她们。还好，他是一个善良的人，终究在一番斗争和思考之后重新变成了一个好人。
流水带走了光阴，将日子翻阅。曾经的花前月下，已经化作生活中的柴米油盐，当年的两小无猜里也多了些许心照不宣，生活相处中，举手投足都昭示着时间在爱情身上留下的痕迹。初始时，女人是男人挚爱的白玫瑰，淡雅清丽，皎洁清香，像是冰凉的高山之雪。男人愿付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。白的纯洁，是“床前明月光”。每每忆起，都会有那样的场景：窄巷，青砖，花瓣翻落。你喊她的名，她回首，给你以明媚微笑。花瓣无声，落在她的肩上，落在你的心里，激起一圈圈涟漪。时间仿佛定格，周遭一切悄然停止，包括你的呼吸。
时间走着，白的突然变得乏味，像是衣服上沾的一粒饭黏子。当年喜她文静、端庄、圣洁、高贵。想着，若将这样的女子纳入怀中，持家教子，定是人生一大幸事。多年后，她依然是她，而你早烦腻了她的这份端庄，你觉得她死板、没有情趣，生活变得无滋无味。你渴望刺激。可你却忘了她本就安静沉着，在这些年她为了家、为了你早已倾其所有。
时光容易把人抛，在度过如醉如痴、欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐梦幻，散发着魅惑浓艳气息的红玫瑰，摇曳在自己的床头前。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。她衣着光鲜，不落俗套，“性感”“尤物”这些词就是为形容她而生。你对她魂牵梦绕，单是一个眼神足以让你回味许久。
仔细看去，迎着斜阳，白玫瑰的格调显得分外柔和，披着余晖更加缱绻温柔；红玫瑰昭示着一种性感，夜晚即将到来的刹那它是那么迷人。两种不同的身份，诠释着不同的美丽。她给他冰清玉洁之感，她给他魅惑妖娆之意。
他在红玫瑰与白玫瑰之间凌乱了，想着白玫瑰原是我钟爱之物，而如今为何我又对红玫瑰痴迷？这是爱的矛盾。
其实，我们在爱情的路上走着，总能不断遇到红玫瑰与白玫瑰，它们原本都是我们对爱情的一种憧憬，说的是同一种感情，只是你自己赋予了不同的意义。自然，红玫瑰有红玫瑰的艳，白玫瑰有白玫瑰的好，两者不可取代，关键在于呵护。否则就如张爱玲所说：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
中国现代文人沈从文在念及妻子张兆和的好时，曾感言道：“我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”
在正当最好的时节，苏轼遇到了他生命中正当最好的人。可是，红颜如花，流年似水，人生最难躲开的是命运的无常。
“天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。”虽然拥有了绚烂的开始，却没能够走到最后，王弗的病逝将二人十一年的幸福终结。苏轼不知，命运的隐秘之处正在于它的无可预见，当王弗温润如水的模样似乎还在眼前清晰可见的时候，世事却已“相逢一醉是前缘”了。
生命是一条不断延伸的曲线，在王弗去世的第四年里，苏轼续弦，娶了王弗的堂妹王闰之，也是一个温顺贤良女子，有着和王弗相似的眉眼，偶尔的恍惚中，苏轼似乎又能看到曾经的幕幕往事。
女人和男人之间的爱情，古今大抵相同，就像一片脆弱的花田，开出一次妩媚的花朵后便会荒芜，然而苏轼宁愿将荒芜保留，藏在心海，他并没有急于寻找另一些玫瑰，别人不会懂得在他心底那片最深的海里蕴藏了怎样的情感，王闰之也无法懂得。
不过，她虽不懂，却包容。
王弗十周年祭日，苏轼梦魂相扰，夜半惊醒，他惶惶四顾，王弗对镜梳妆的样子已经随着梦醒，被四周的黑暗吞掉，伸手一拭，双鬓已被眼泪浸湿，苏轼难掩心中沉痛，下床题词：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
——《江城子·记梦》
王弗化做思念，淌进了苏轼的血液里，就如同金子一样熠熠生辉，无比璀璨。苏轼深情一片的样子被身后的王闰之看在眼里，是谁说：“男人生命最初的那个女子，必定如烟花般绚丽，只是大多，注定凋零？”“如果可以，我情愿选择凋零，那样至少能活进你心里，而不是现在这样，看着你守着过去的碎片，却始终无能为力。”王闰之翻一个身假寐，她感觉到了苏轼在她身旁躺下的气息，同时也听到了自己眼泪落下的声音，清脆得令人疼痛。
有一种爱，置身事外，它没有你侬我侬的甜蜜，在相处的平凡的日子里慢慢发酵，突然有一天，这种感情被某个意外确认。它无关乎轰轰烈烈，却绵延流长，从一开始就相知相守。
最美人生若初见，可是初见就只有一次，漫漫长路，于当所有的神秘感都随着相交相处而淡化，当握着恋人的手就像左手握右手时，于是，就产生了厌倦。以前流行七年之痒，婚姻到了七年多会出现波折，现在流行三年之痒，婚姻到了三年就坚持不下去了。是爱情真的平淡了么，还是曾经深爱着的人厌倦了？
人们曾经以为，相濡以沫，不过是爱情的无奈转身，而最终支持人们走下去的，是一份没有血缘的亲情，它没有爱情的灿烂炫目，有的只是磨合疲惫后的淡然和时时袭上来的厌烦感。仔细想想，那亲情，不正是乔装打扮过的爱情，让人认不出她的本来模样。却能够在凡俗世界里，不离不弃，过着平淡真实的生活，这不正是对爱情最好的坚守。升华为亲情的爱情，就如同左手与右手的不离不弃，生死相依。
其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它。在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。此刻，纯白，需要刻骨的爱怜。彼时，艳红，聪慧的温情，才可以灌溉。
每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少，能聪明地展现自己变化美的女人也不多！于是，男人心中总是永远渴望别的玫瑰媚惑的来临，女人心中总是厌烦改变。
是男人可怜，还是女人可怜。
安稳有永恒的意味
我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。……而人生安稳的一面则有永恒的意味。
——节选自张爱玲《自己的文章》
《牡丹亭》中杜丽娘为情痴，为情怨，因情逝，又因情复生。古之文人墨客，帝王将相也都难逃美人关，玄宗于八年后怀念杨贵妃之时，亦难忍老泪纵横。
“爱着你像心跳难触摸，画着你画不出你的骨骼，记着你的脸色是我等你的执著，我的心只愿为你而割舍”，歌曲《画心》也一样的幽怨，一样的痴情万种。爱情究竟为何物，让千万人为之痴，为之狂，为之沉醉，为之迷离。
可是我们发现，多半这样轰轰烈烈的爱情都以悲伤结尾，反而平平淡淡的情感却走得比较远。张爱玲曾说过这样一句话：“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。……而人生安稳的一面则有永恒的意味。”张爱玲对于自己的爱情也追求这般安稳的状态吧，只可惜，选错了人。
胡兰成与张爱玲结婚时，两人未举行仪式，只以一份婚书为定，文曰：
胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。
前两句为张爱玲所写，后两句出自胡兰成之手，是这个男人对女人的承诺。旁写炎樱为媒证。多美好的承诺，爱情中最美好的追求于此：岁月静好，现世安稳。
都说爱情需要激情陪伴，而真正成熟的爱情往往更离不开“安稳”。有一首歌唱到：“我能想到最浪漫的事儿是和你一起慢慢变老。”简简单单，牵着对方的手，坐在摇椅上，摇啊摇，回忆着曾经的美好。即便我们头发白了，牙齿掉了，依然有另一个人陪伴在身边，和我们说着那些不着边际的话儿，爱情之美就美在这里。
爱情因为浪漫而唯美，因为婚姻而升华，浪漫固然是爱情所追求的，安稳平淡才是爱情的最终归宿。？
问世间情为何物？没人说得清，却都能感受到一个特点：激情。恋爱中的人们每天都是激情澎湃的，时时刻刻充满着惊喜和兴奋，为爱痴狂。没看见爱情诞生时，那些人儿变得爱笑了，对着镜子傻笑，想着他说的每一句话，每一个对自己的眼神，痴痴的笑，自个儿幸福着。
但爱情终究要回归于平淡，激情也会随着生活中的柴米油盐慢慢消融。短的是激情，长的是日子，刺激只能片刻欢愉，无法永恒。就像是我们运用耳、鼻、舌、身、意所求来的感官快乐一样，往往是暂时的，曲终，场散，终有结束。永恒的爱情应从安稳中来，没有永久的激情却可以拥有永久的婚姻。
一个男孩对一个女孩说：“如果我只有一碗粥，我会把一半给母亲，另一半给你。”于是女孩子喜欢上了这个男孩。
有一次村里发大水，男孩忙着去救别人，而没有去救女孩。别人问他为什么，男孩说：“如果她死了，我也不会独自活在这个世上。”这一年女孩20岁，男孩22岁，女孩嫁给了男孩。
在闹饥荒的年月里，两人只有一碗粥，他们互相谦让，都想让对方吃下去，结果这碗粥三天后发了霉。那时他们分别是40岁和42岁。当他52岁那年，因家庭成分不好被挂上牌子批斗，也已50岁的她心甘情愿地陪伴着他。她告诉他，无论有多大的苦多大的难，你是我生命中唯一的支流，我永远是你爱的源头。
许多年过去了，他们成了70多岁的老人。在一次坐公共汽车时，有一位年轻人给他们让座，他们都不肯坐下而让对方站着，于是两个人紧紧靠在一起抓着扶手。
这些平淡的小日子里，我们仿佛看到心中的玫瑰花正在盛开，醉人的温馨里浸润着浓浓的恋意。
当所有不凡的追求，都变成了平凡的享受的时候，就像是一条小河经过千难万苦，终于流入了大海，融入了，化了，而心也找到了落脚点。爱情，给我们落脚点的感觉远远要比刺激和兴奋来得实在与幸福。若可以，每人都愿意沉浸在安稳的日子中享受爱情的美好，因为它意味着我们可以永恒。只是，太多时候，诱惑太多，心太浮躁。
我们总在追求刺激、不平凡，希望爱情不一样的面目。然而人生没有完美，我们的爱情变成了“得不到”的艺术。“得不到”投射出“你不够好”或者“我不够好”，能量不一样的时候，爱情就变质了。相反，我们学会享受普通而平凡的时候，我们知道大多数人都与我们一样在享受这些稀松而平常的小日子，不再对完美爱情充满幻想，却享受一个温存的拥抱，一个温柔的眼神，一束等待回家的灯光，未来的日子却全然敞开了。
