央视六套《流金岁月》，做了一档“配音群星会”的节目，看见少女时代就敬慕心仪的童自荣、李梓、刘广宁、苏秀、曹雷等配音大腕集束现身，不由倍感惊喜。虽然岁月沧桑，韶华已逝，但那些声音的重现，却把我沉淀在心灵深处的琴弦深深地拨动。
这是20个世纪80年代。在农村，有黑白电视机的人家还凤毛麟角。我家的那台东风牌半导体，是我这个已读初中的女孩子了解外面世界的唯一途径。当时印象颇深的有“每周一歌”、“广播连续剧”、“评书连播”，还有“孙宾爷爷的故事”。而最让我入迷的，就是“听”电影——上海电影译制片厂的童自荣、李梓、刘广宁、乔臻、丁建华、邱岳峰、毕克他们的声音，赋予我无数绚丽的幻想和憧憬，让一个懵懂的女孩，沉迷在异国的故事情节之中，为之痴迷，为之疯狂。那些声音伴随着我的青春期。今天，又是那些声音，成为我人到中年后的一段温暖美好的回忆。
我一直认为童自荣是声音世界里的王子。在《佐罗》《苔丝》《茜茜公主》等影片中，他的配音音色华丽，明亮帅气，他所赋予的形象又总是潇洒中带着儒雅，倜傥中带着自信，流露出不可复制的贵族气质和绅士味道。多少次，我为他的声音着迷，并且坚信这是幻想中的白马王子的声音。
刘广宁的声音永远属于清新少女。她用优美甜润的嗓音、纯正流畅的语言，塑造美丽、温柔、善良、天真、纯洁的姑娘们，用音量、语调的细微变化来表达她们复杂的感情，惟妙惟肖。《生死恋》中那一连串银铃般的笑声，将人物的青春表现得格外动人鲜亮，令我至今记忆犹新；在《魂断蓝桥》中，她的美丽声音令费雯丽的原音黯然失色，当玛拉最后一次对着罗伊说“再见”的时候，我想刘广宁已经与费雯丽融为了一体。而当德伯家的苔丝杀死丈夫后告诉恋人“我把他杀了”，语气中流露出的紧张复杂的情绪，当警察最终抓住苔丝时她平静对地恋人说“那就走吧”，沧桑疲惫的语气让人无不为之心酸。是的，刘广宁的声音永远都有一种挡不住的诱惑，让人感觉年轻。
我曾经一遍又一遍地听《简·爱》结尾时邱岳峰和李梓的对白，并且相信这对白已经接近人类声音魅惑的极限。“有人吗？谁在那儿？”就这么简单。“是你，简。”一个短促的气口，一个小小的停顿，一次语调的微微提升，无不近乎完美。“真的是你。”平淡和克制中有多少真情！邱岳峰的嗓音有些瓮声瓮气，深沉锐利又略带沙哑，简直性感透顶，如果有一种气质称为颓废，那么“邱氏语调”就是颓废的精髓。你一听那声音，浑身不由自主就像中了魔法，一片酥麻。看过夏洛蒂·勃朗特的原作后，我相信罗切斯特的声音就应该是邱岳峰这样的。
如果一定要让我爱上一个声音，那一定是李梓的。她的声音成熟活泼，高贵性感，成为致命诱惑。只有听了她的声音，你才能知道语言原来可以这样优美，话语原来可以用这样一种方式抵达人心，与灵魂碰撞，与心灵交流。当李梓演绎的简温婉而坚定地说：“上帝没有这样，我们的精神是同等的！就如同你跟我经过坟墓将同样站在上帝面前。”不说那语气、音质，就连一声叹息，微微的咳嗽，都是我书中熟悉的简。而雍容华贵的豪门贵妇、放荡轻佻的妓女、柔美多情的少女、凶神恶煞的女看守，包括端庄深沉的女科学家、农村妇女、游击队长以及奔放无羁的吉卜赛女郎，如果没有李梓，该有多么逊色！
毕克的声音是从《追捕》开始为我所熟知的。据说当年高仓健听了他配的杜丘以后，指定以后他的每一部电影的中国配音必须由毕克担当。他的低音沉郁浑厚，下潜极深，还原了一个冷峻、坚韧、勇敢的人物形象。可以说，没有毕克，就没有中国人眼里的高仓健。此外，善良、刚毅的田岛耕作，集机智、幽默于一身的大侦探波洛……一个个栩栩如生的艺术形象，至今令人难以忘怀。
尚华的声音更像一只大的共鸣箱，总是有一种诙谐与幽默的情绪不露痕迹地体现在角色当中。他配过酒鬼、赌徒、警察、服务生……印象最深的、塑造最成功的，就是《虎口脱险》里面那个喋喋不休、爱耍小聪明的指挥家。
沧桑20多年，伴随国产电影的飞速发展，译制片市场却显得越来越不景气，这些配音界的大腕，也逐渐淡出了我们的视野。今天的我们，已很难听到他（她）们天籁般的声音了。那天节目中，苏秀老师开童自荣的玩笑，说在萧条的配音阵地中，只有退了休的他还在坚持着，就像大战风车的堂吉诃德。
听之，一阵的苦涩。
