“仍怜故乡水，万里送行舟”，紧扣“送别”的诗题，与开头两句写诗人离蜀远游的诗意遥相呼应。李白从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，都是在蜀度过的，对蜀地的山山水水怀有深厚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋、依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍一路护送，万里相随，形离不离。采用这种拟人化的手法，比直抒离乡之情，显得更曲折含蓄，更有诗味和情趣。
此诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。全诗以小见大，以一当十，容量丰富，囊括长江中游数万里河山景色，汇入诗篇，具有高度集中的艺术概括力。
绝妙佳句
山随平野尽，江入大荒流。
原文
长门①怨二首
天回北斗挂西楼，金屋②无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
注释
①长门：即长门宫，汉宫名。
②金屋：给所宠爱的女人居住的华丽房子。
赏析
《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。两首诗表达的是同一主题，分别来看，运思、布局各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景，以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
第二首诗，着重言情。通篇是以我观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，乃是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首诗第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首诗三、四两句遥相呼应。前首诗写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
这两首诗虽然以“长门怨”为题，却并不拘泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
绝妙佳句
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
原文
东鲁门①泛舟二首（其一）
日落沙明天倒开②，波摇石动水萦回。
轻舟泛月③寻④溪转，疑是山阴⑤雪后来。
注释
①东鲁门：在兖州（今山东曲阜、兖州一带）城东。
②天倒开：指天空倒映在水中。
③泛月：月下泛舟。
④寻：这里是沿、随的意思。
⑤山阴：今浙江绍兴。
赏析
这首诗是作者寓居东鲁时所作。诗中写的是月下泛舟的情景。
“日落沙明天倒开”一句写景非常奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光返照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
“波摇石动水萦回。”按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇、水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物的精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名故事，予以形容。事出《世说新语·任诞》，说的是东晋王徽之居山阴（今浙江绍兴）时，在一个明朗的雪夜，忽然思念住在剡地的好友戴逵，便连夜乘舟造访，隔了一宿才到达。王徽之到后，却不入见，反而掉过船头回去了。别人问他何以如此，他答道：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。那时，他原未必有王徽之那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形的豪兴，却与雪夜访戴的王徽之颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁糊涂起来，我是李太白呢，还是王徽之呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
绝妙佳句
日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。
原文
玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜①。
却下②水晶帘，玲珑望秋月。
注释
①罗袜：丝织的袜子。
②却下：放下。
赏析
这是一首宫怨诗。前两句写无言独立玉阶，以致冰凉的露水浸湿罗袜，主人公却还在痴痴等待。“玉阶”二字可以看出主人公居室之豪华，足穿罗袜，可见她的身份、仪态均与众不同。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉。
后两句写寒气袭人，主人公回房放下窗帘，却还在凝望秋月。“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此一转折，似断实连；似欲一笔荡开，推却愁怨，实则经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本以夜深、怨深，无可奈何而入室。入室之后，却又怕隔窗明月照此室内幽独，因而下帘。帘既下矣，却更难消受此凄苦无眠之夜，于更无可奈何之中去隔帘望月。“玲珑”二字，看似不经意之笔，实则极见工力。以月之玲珑，衬人之幽怨，从反处着笔，胜于正面描写。
全诗无一语正面写怨情，然而又似乎让人感到漫天愁思飘然而至，有幽邃深远之美。
绝妙佳句
却下水晶帘，玲珑望秋月。
原文
宣州谢眺楼饯别校书叔云
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱①文章建安骨②，中间小谢③又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览④明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟⑤。
注释
①蓬莱：汉时称宫廷著述藏书之所东观为道家蓬莱山，唐人用以代指秘书省。
②建安骨：指汉献帝建安年间，曹操父子和建安七子的作品风格刚健清新，被后世称为“建安风骨”。
③小谢：即谢眺，与其先辈谢灵运分称大、小谢。
④览：通“揽”，摘取。
⑤散发弄扁舟：指避世隐居。
赏析
这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢眺楼是南齐著名诗人谢眺任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。
诗的发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结：以往的岁月已经弃我而去，无法挽留；如今的岁月却只能使人心烦意乱，忧心忡忡。这破空而来的发端、重叠复沓的语言，以及一气鼓荡、长达十一字的排比句式，生动宣泄了李白内心的忧愤。
三、四两句陡然一转，写秋高气爽、寥廓明净的天空，万里长风正吹送鸿雁远去，如此壮阔明朗的景色，使诗人不觉烦忧顿释，精神为之一振，“酣高楼”的豪情油然而生。
五、六两句又从胸中情转到眼前景。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”自指，说自己的诗像谢眺那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢眺，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢眺楼和校书。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天摘取明月。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮。
然而诗人的精神尽管可以在理想的王国里飞升，诗人的身体却无法离开污浊昏乱的尘世。而当他从幻想中回到现实，就更加强烈地感到理想与现实的不可调和，从而更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的情感转折，正是理想与现实巨大反差所造成的必然。最后两句是说理想与现实的矛盾，使诗人陷于“不称意”的苦闷之中，遂产生归隐之心，表达了他为坚持自己理想，保持人格清白，誓不与昏乱现实妥协的决心。
全诗感情瞬息万变、波澜迭起，结构腾挪跌宕、跳跃发展，语言清新自然、雄奇奔放。
绝妙佳句
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
