黄山之美是天下认可度很高的，但黄山的美又是很难描绘的。就比如说黄山的颜色吧，黄山到底是什么颜色？黄山究竟有多少种颜色？都是不容易说得清的事情。因此，诗人一开篇就提出了这样的问题：“谁能描绘出黄山的颜色？”而越是这样，越是造成一种诱惑。就像画家禁不住想要去画黄山的颜色一样，诗人赵丽宏也以自己的语言尝试着描摹出黄山的颜色，如“淡淡的青”、“浓浓的绿”，“琥珀般金黄耀眼”，等等，都是诗人眼里看到的黄山的颜色。
与绘画语言相比，诗歌语言显得更加灵活多变。就一幅画而言，画家把黄山画成什么颜色它就是什么颜色，画里有多少颜色黄山就有多少颜色。绘画是空间的艺术，画家是把千变万化的黄山凝定在一个相对静止的瞬间。而诗歌的材料是语言，可以自由驰骋。在诗人笔下，“琥珀般金黄耀眼”只是黄山在“晴天”的一种颜色；而在“阴天”，黄山的颜色则“会像乌云般灰暗沉着”。还有，“曙色里它们是玫瑰色的，/暮霭里它们是紫堇色的，/雨幕中它们凝成一汪碧波，/雾帘中它们又化作一团淡墨……”。黄山的颜色其实是无法穷尽的，所以诗人在结尾以感叹的语言予以揭示：“大自然有多少颜色，/黄山，便有多少颜色。”
我们所看到的黄山的颜色，其实都只是黄山在一定条件、一定时空下的颜色。诗歌虽然可以自由地描绘黄山的颜色，但也仍然是以有限见出无限。它重在启示，让读者在想象中看到事物的无限性。
雨幕中它们凝成一汪碧波
雾帘中它们又化作一团淡墨……
