冰峰
一位朋友在阅读微型小说年选后留下这样一段话：一个个小故事，像傍晚坐在榕树下听隔壁奶奶说的，像坐在火车里听到邻座的闲聊，像在不知名的小镇里不知名的小饭馆里吃饭时不知哪里传来的，像某个难以入睡的夜晚里满脑袋冒出的记忆，像偶尔在收音机里听到的一段新闻，像一个很久不联系的朋友突然打来的一通电话，像孩子信手涂出的一堆图画……心情忽好忽坏地看完，不用留在脑袋里。
这段话表达了一种心情，阅读微型小说是轻松的，仿佛情感在散步，没有压力，也不用刻意留住什么。如果引发了思考，我们就去思考；如果唤醒了记忆，我们就去回忆；如果只是讲了一段故事，我们就去聆听……我们既是参与者，也是旁观者。
这说明，微型小说可以利用碎片化的时间轻松阅读，这样的阅读是散漫的，没有任何压力的。如果我们读一部长篇小说，可能会出现“中断”的窘况，有时间继续阅读时，由于“淡忘”，小说的完整性和人物的关联性就会出现许多“尴尬”，从而破坏小说的阅读趣味和整体效果。而微型小说则不然，虽然简短，却具有小中见大的特点，会为读者创建无限宽大的空间。
因此说，微型小说有着自身的成长路径，也有着其他文体无法具备的优势。
然而，微型小说所坚守的阵营，好像正在被多方劲敌入侵。原来固有的微型小说文本界限，正在被入侵者的铁蹄践踏。有的微型小说作家，已经举起白旗，表现出投诚的意愿。有的，则已悄悄离开了自己的连队，加入到其他文体的阵营。出现这样的现象，实在令人担忧。故此，我想对微型小说作家提出三点警诫。
一、微型小说不要被影视绑架
影视，就当下而言，是时尚，是引领，是作家市场化的“考场”。微型小说如果能被改编为影视剧作品，将是名利双收的事情，也是微型小说作家求之不得的事情。
影视作品需要故事，需要镜头语言，需要一波三折的情节吸引观众。没有这些元素，微型小说就很难变成影视作品。因而，微型小说作家为了迎合影视作品的需要，不得不放弃微型小说原有的内涵和品质，而去追求形式上的突破。长此以往，微型小说作家就会习惯性“变异”，将微型小说写成小剧本或小脚本。
问题是，小剧本并不是微型小说。从本质而言，这些微型小说作家的“国籍”身份已经改变，他们已经越过微型小说作家的边界，成了编剧的“公民”。这一部分作家，看上去具有“两栖动物”的能量，实质上，他们在不断和平演变微型小说的文体。
换句话说，微型小说作家为了迎合影视作品的需要，对自身进行了极不人道的阉割，这是微型小说作家在阳光下进行的流血投诚和艰难背叛。
其实，微型小说作家大可不必做出如此荒唐的举措，微型小说的“核”是巨大的，有能量的，完全可以以小博大，获得影视编剧的认可。客观上讲，作家是文学工作者，而编剧则是影视工作者，两者不是同一个行当。如果编剧看中了微型小说作品，微型小说作家给予积极配合即可，完全没有必要越俎代庖。
总之，微型小说作家应该时刻警惕对微型小说文体的“和平演变”，恪守微型小说文体的本质和文学性，捍卫微型小说的尊严，让微型小说出淤泥而不染，永葆微型小说的青春健康。
二、微型小说不要被媒体绑架
现代媒体是强大的，我们的生活几乎被各种媒体包围和控制。人们早上起来，就开始一天的“媒体运动”。在微信上批阅奏章更是勤勉有加，不辞辛苦。这些习惯性运动，导致微型小说作家思维的芜杂和混乱。有的作家已经分辨不清哪些事件是生活中发生的，哪些事件是媒体信息的碎片残骸。世人困惑，微型小说作家更加困惑。
如何摆脱媒体的干扰和绑架成了微型小说作家的痛点，稍不注意，其作品就会面对雷同或抄袭的指责。因为媒体信息是公开传播的，不是作家的个人生活体验。
一部分作家保持着清醒，宁可不写，也不拾人牙慧，遭人指责。故谨小慎微写作，勤勤恳恳积累，其作品保持着独特的生命体验和个性文本特色。而另一部分作家，则“如鱼得水”，四处“采摘”嫁接，转基因作品得以成批生产，创作数量惊人。这部分微型小说作家聪明过人，其多数作品情节离奇，细节羸弱，“改编”痕迹清晰。既不能感动读者，也无文学性可言。
源于媒体信息的作品，无血无肉，一看便知是在“演戏”。这样的作品多了，读者对微型小说便有了偏见。小说是作者的生命体验、思考和作者对生活的感悟，其对社会的功效是润物细无声的。而新闻信息，只是未经沉淀的流行话题，也是无聊者的谈资或街头巷尾的闲话。
因此，警惕媒体信息的污染是微型小说作家必须具备的能力和素养。对于优秀的微型小说作家来说，只有扎根生活，勤勉思考，不断探索，才会写出具有生命意义和人性价值的作品。
微型小说作品是创作出来的，而不是制造出来的。
三、微型小说不要被技巧绑架
技巧是微型小说创作的基本要求，不讲技巧，微型小说就会趋于平淡，失去特有的文本魅力。而一味炫技，又会使微型小说变成“花架子”，好看而不中用。
当下，丰富的社会生活让微型小说有了广阔的用武之地，短小精悍的篇幅和意蕴绵长的张力让快节奏的生活有了茶歇的美味，因而微型小说被忙碌人群格外青睐和宠幸。
为了卖弄，一些微型小说作家把炫技当成了自己的看家之本，微型小说变成了作家的“玩物”。而事实上，读者对微型小说所加载的技巧并不看重，他们想看的，是微型小说作者向读者传达的审美、情感、思想和对社会真相的探索。就像食客在品尝美味佳肴之时，并没有去观赏厨师颠勺的表演，而注重的是食材的品质和出处。厨师的烹饪技能固然很重要，但如果忽视食材和配料，其佳肴也是很难被认可的。
因此，我们在创作微型小说之时，不能被技巧所绑架，应该把更多的精力放在“深入生活、扎根人民”的创作体验中去，用敏锐、丰富、饱满的笔触讴歌人民，揭示社会和人性的真相，从而推动社会的发展与进步。
综上所述，微型小说的文体是独特的，有个性的，微型小说作家不能随意放纵自己的写作态度，肆意追逐和效仿别的文体，长此以往，势必导致微型小说自身的伤害和文体的变异。同时，微型小说作家要关注现实，深入生活，思考社会，创作有痛感，与自己情感和生命有关联的作品。不要隔山打牛，“种了别人的田，荒了自家的地。”就目前出现的不良势头而言，我们应该警觉、警醒，并予以矫正。
只有这样，微型小说的文体才能出淤泥而不染，保持自身的清洁和独立，成功护卫微型小说的“美好家园”不被污染、侵犯。
2018年11月24日于北京
