学习目标：
·了解广播剧录制工作中的有关设备的种类、性能及音频工作制作程序。
·了解广播剧的语言录音和复制合成中应注意的问题。
广播剧的录制工作设备是基础，它既包含制作环境（如录音室），也包含硬件设备（如调音台、话筒、声音存储设备）及软件设备（如计算机操作系统、数字音频工作站、音频非线性编辑软件）。相对于技术基础而言，语言、音乐、音响仍是广播剧的制作素材，所有的策划思想及内容都需要技术与艺术的合作才能完成。也就是说，艺术依靠技术，而技术体现艺术。在讲述录制工作之前，我们先了解一些技术的设备。
第一节 录音室
录音室是专业制作广播节目的场所。它的建立需要符合一定的技术指标，录音的效果直接受这些技术数值的制约。这些技术指标是指：
一、回响
回响是指音波受到阻碍经过反射所产生的余波。余波过大或者过小对声音的清晰度都会造成伤害，因此，必须找到最佳的回响时间[1]。直播间的回响时间要视直播间材质（如墙壁、地板、天花板）以及直播间的空间大小而定。
根据《美国全国广播工作者协会工程手册》，直播间的规格，其高、宽、长有一定的比例规定[2]：
（1）播音用1∶1.25∶1=10′×12.5′×16′
（2）一般节目制作用1∶1.60∶2.5=10′×16′×25′
（3）长方形1∶1.25∶3.2=10′×12.5′×32′
（4）天花板较低1∶2.50∶3.2=10′×25′×32′
二、隔音
直播间是不能受外界声音干扰的，因此，其地板下、天花板上、墙壁内外、入口的门都要利用钢丝弹簧、水泥、炭渣块等隔音建材，其间还要有空气层，以防止杂音渗入。
三、吸音
为了调节音量以及回响时间，直播间通常使用庶泥板或吸音棉加不织布来减少声音的回响，避免声音在空间交错。当然，如果吸音过度，就会使声音中的高音较容易被吸收。这种状况可以借由频率等化器加以补救。
第二节 制作设备
一、调音台
在制作设备中，调音台是较为核心的设备，因为声音的录制、调试都与它息息相关。
（一）调音台的功能
调音台又称作混音器。其主要功能有以下四个方面：
1.调音
因为一部调音台通常有若干个声音信号输入（如CD、MD、TAPE），为了将每一个声音信号整合到统一的标准，必须在输入或输出时将声音信号扩大或者缩小。在调音台上，有基于对声音信号源调整的“推子”，可将音量进行扩大、缩小或者切断；也有基于整个节目播出的“调音推子”，可控制节目录入和输入的音量。
2.配轨
声音信号通过调音台的配轨控制装置，可以使节目主持人或制作人同时进行多种工作，诸如试听、监听、播出等，而此时不必中断节目的制作或者播出。
3.混音
即将来自话筒、CD或者效果机等的各种声音信号混合为既定系统的广播节目。
4.效果制作
某些调音台具有制作回响或滤音等效果的装置，可以制作出相应效果。
（二）数字调音台
目前，广播电视技术渐趋向数字化靠拢，调音台数字化亦成为一种趋势。数字调音台分为两种：数控调音台与全数字调音台。
数控调音台即音频信号处理采用模拟方式，控制部分采用数字方式。数控调音台与普通调音台的区别在于，数控台没有音频信号通过，数控部分的功能实际上是将数控台上的各种控制键、按钮和推子的状态由计算机“译为”数字信息对音频处理柜进行遥控。音频处理柜包含所有的音频处理电路，它从数控台接收数控信号，使音频处理结果按数控台控制的结果进行相应的改变。由于音频信号不经过数控台，因而通路变短，可大大提高声音质量。
全数字调音台即音频信号处理和控制部分都采用数字方式。全数字调音台是由运算速度较高的专用数字信号处理硬件构成的，而信号处理的实现则完全由软件进行，调音台控制面板与装有高速运算电路的计算机相连接。全数字调音台的技术指标很高，功能强大，操作便利。
二、话筒
话筒是电台制作广播剧时不可或缺的声音接收器。不同的空间环境、不同的语境应采用不同种类的话筒。
话筒的工作原理是：不同频率的音波向话筒冲击时，会引起话筒内的金属薄膜震动，从而转化成电波的讯号。
（一）话筒的种类
目前常用的话筒的种类可以依照以下方式划分：
1.依据转换方式分类
（1）动圈式
让导体在磁场中移动，就会产生电能，这是发电机的工作原理。让金属线圈在磁场中运动，因此就会产生电流。动圈式话筒就是采用了这样的原理。动圈式话筒的振膜上粘有一个金属线圈。声波使振膜产生振动，振动所产生的电流的强弱依据声音的大小而改变。动圈式话筒的优点是频率特性较好，且坚固耐用，但在使用时要注意避免接受外来的磁性噪音。
（2）电容式
电容式话筒的振动膜片是超薄的金属或镀金的塑料薄膜，它经过高压电场驻极后与另一金属板间形成两边带有异性电荷的驻极体电容。当声波作用于振动膜上时，电容量随着振动而变化，使两边电荷量也发生变化，从而产生音频交流电压输出。电容式话筒的特点是轻便，且因振动膜很薄，因此与声音变化的振动顺从性很高，收取的音质较好。缺点是在高温潮湿的地方使用时，容易产生杂音。
2.依据方向特性分类
（1）全指向型
全指向型话筒对来自所有方向上的声压的变化都具有相同的灵敏度。其结构通常是压强式的，对来自各个方向的声音都可以均衡地加以拾取。实际上，由于传声器的外壳多少具有音障作用，对来自后面的声音，灵敏度会下降5db左右。
（2）双指向型
这种传声器的结构是压差式的。声波从振膜的前后两个方向驱动振膜。由于声波抵达振膜前后的距离不等，振膜受到前后声压差的作用而振动。当声波从振膜的正前方或正后方入射时，声压差最大；从左右两侧与振膜平行方向入射时，声压差最小。由于其拾音的特性，这种话筒最适合于收录对话的声音。
（3）单指向型
单指向型话筒对正前方的声音灵敏度最高。它能收录话筒所指特定方向的声音，且能摒除一些外在的杂音，因此，在环境较为嘈杂的环境中，可以使用此种类型的话筒。单指向型话筒按照指向性敏锐程度的不同，基本上可以分为以下几种类型：
①心型
心型话筒对于正向大约160度的圆锥形宽范围内的入射声波灵敏度都很高，而对两侧的响应迅速减小，在正后方时灵敏度最低。
②超心型
超心型话筒对正向入射声波的灵敏度范围比心型还要窄，故称超心型。
③超指向型
超指向型话筒比心型和超心型话筒收录的方向还要狭窄，由于其音源纯净，不易收取环境杂音，故诸如外景收音便使用此种类型话筒。
（二）立体声广播剧的声向位置设计
立体声广播剧的技术特性是，声音有方向感，有展宽度、纵深度；升降位置可以随着剧情发展而变动；在听众面前能够真实地完整再现声音的画面。所以立体声广播剧比单声道广播剧具有更好的临场感，使人得到更丰富的艺术享受。
立体声广播剧声向位置的设计直接关系着立体声技术特点的充分发挥，以及作品艺术效果的最好体现，因此，对广播剧的场景的声向设计要做到位置清楚、准确，路线合理、自然，充分发挥和体现立体声技术的展宽度、纵深度和总体效果。
立体声声向位置的设计大致有以下几个方位。纵向：前景、中景、后景。横向：中间、中左、中右、左边和右边，加上两个扬声器。所以广播剧就可以根据这些方位进行声向设计。
三、声音的存储与重现
对于广播剧而言，声音的存储与重现有着不言而喻的重要作用。以下是目前广播电台最常用的声音存储的方式：
（一）碟片
1.压缩碟片（CD）
目前的广播制作中，CD和数字音频磁带（DAT）已经基本取代了较为初级的唱盘、盒式磁带等。CD的出现提供了更高的音乐再现能力，因为它可以存储和快速恢复声音细节。CD采取的是一种数字记录，存在CD上的信息可以被CD播放器中的激光束读取。DAT能产生更为清晰的数字声音信号，而且很容易找到所需曲目，并且可以选定开始和结束的时间，在时间控制上有很大的优势。此外，凭借一台刻录机和一台大容量硬盘的计算机就可以在一张典型的CD?e011ROM上记录74分钟的数据。
2.迷你磁碟片（MD）
MD拥有CD的优点：第一，两者同样由激光束读取数字记录，再转换成音波播放，因此，其音质接近于原音；第二，两者都是用数字方式进行存储，故而可以很快地找到所要播放的曲目。除此之外，MD有比CD更加突出的地方：第一，可录可放，使用方便；第二，其使用的磁碟片，直径约为6.5公分，只有CD唱片的一半大小，故携带方便。
（二）磁带
“磁带”是一种单面附有“铁氧体”（“铁锈”别称）的带状物质。铁氧体微粒在“电磁场”中形成排列并记录下磁信息。音带背面（有涂层那面）由“醋酸盐”和“聚酯薄膜”组成。醋酸盐在成分上类似于透明的苏格兰胶带纸，比较脆弱，易受挤压。聚酯薄膜是弹力强的坚硬物质，破裂时会拉长是它的弱点。因为受挤压的磁带可以修复，而被拉长的则不能。
广播电台基本上有四种磁带：带身宽、磁头大、音质好的盘式带；适用于盘式机的卡式带；磁带头尾两端连在一起的匣式带；采用了数字采样和编码方式的数字带。
（三）无带录音
无带录音是指利用计算机磁盘存储声音，经过采样并转换成二进制的声音信息。录音笔、数字音频工作站等是实现无带录音的手段。使用无带录音，节目制作者可以更轻松地对声音信息进行编辑。这项技术的主要优势在于：利用计算机链接作为设备中枢的自动命令功能，只需简单进行两个声音元素交接处的数字交叉衰落调节，不管交接有多紧密，你甚至可以编辑难以检测的部分。如果对编辑的素材不满意，可以删除然后恢复成编辑前的状态重新开始，直到最后满意为止。不管你怎么编辑，或是录制很多遍，都不会影响声音的质量。
四、非线性音频节目制作软件
非线性音频节目制作软件又称为音频节目编辑器，它的主要特性是可以进行多轨录音，并可以用最快和最有效的方法对音频材料进行剪切、复制、粘贴以及合成音频材料。音频节目编辑器的最大优点是系统运行稳定、可靠，使用起来方便，而且功能非常强大。它可以使处理音频的工作变得简单而且有效。制作者可以方便、快捷地使用其菜单、工具栏、对话框及其他软件功能。
以下以AIR2000制作软件为例介绍非线性音频节目制作的过程。
（一）登陆主窗口界面
双击C：/S1/Air2000_S1.exe的图标，出现S1 Navigator。
点用户登录。
输入用户名和口令（第一次运行要查看配置服务器，若服务器名正确，则登录；若服务器名错误，请输入正确的服务器名），然后点“Save”，再点“登录”。
之后，S1 Navigator的图标出现。
点音频编辑器图标。
至此，主窗口页面就成功打开了。
（二）录制一个新的音频文件
1.选择某音轨的录音通道：在“轨道控制区”按下R键；
2.将磁头线定在要增加录音的音轨位置，就是指音频开始播放或者录音的位置，在其“控制键区”按下“录音”键。
此时处于预录状态，可以通过“信息区”右边的VU表，观察输入信号是否正常，一般情况下，信号到-18左右时的状态是最佳的。
调节好输入音量的大小（这里一般是通过调节外部设备来实现的）。
3.再按“放音”键，开始录音。
4.用鼠标单击“停止”键，停止录音，将录音保存成音频文件，命名为“我的音频资料.S48”。
（三）录音模式的切换
音频节目编辑器提供三种录音方式，分别是覆盖录音、插入录音、切入/切出录音。覆盖录音与插入录音的切换，在“信息区”用鼠标单击“覆盖录音”或“插入录音”，两种状态可互相切换。
三种录音模式的操作方式如下：
1.覆盖录音
选中录音轨道，定位磁头线，从磁头线位置开始录音。录音的同时即抹音，录到什么地方，抹到什么地方。
2.插入录音
选中录音轨道，定位磁头线，从磁头线位置开始插入录音，后面不抹，直到停止录音。
3.切入/切出录音
在节目长度不变的情况下，抹去选中范围的录音，录上新的内容（用新的内容替换选中的内容）。执行菜单→控制→切入/切出录音，在这一选项打上对钩，即可以开始进行切入/切出录音了。首先选中被替换音频的范围，把磁头线定位在选中范围的开始部分的前面，在“控制键区”按下“录音键”，当前状态不录音；只有当磁头线走到选中范围的开始位置时，才开始录音，当磁头线走到选中范围的结束位置时，才停止录音。
（四）编辑已存在的音频文件
1.调入音频文件
调入已存在的音频文件，单击主界面快捷工具栏上从左起第二个按钮“调入音频文件”或者选择菜单→文件→从文件调入音频选项，系统弹出打开对话框。
选择我们通过外部录音方式得到的音频文件（我的音频资料.S48），使之变蓝，单击“打开”按钮，将之调入音频编辑器轨道上；当然，也可以从数据库中调入已存在的音频文件，单击主界面快捷工具栏上从左起第三个按钮“数据库调入”或者选择菜单→文件→从数据库中调入音频选项，系统弹出打开对话框。
