欧阳慕迪察觉到史万林眼神中的变化。但是她完全不知道这变化是因何而生。
欧阳慕迪想到，是不是自己把家底儿都亮在了他的面前，使得史万林会对铺了满桌子的宝贝而感到惊奇。
因为史万林在盛昌集团辞职之前。从来没有来过黄剑璋的家里。更不要说看到这些宝贝。
史万林的脸上的变化，其实完全不是像欧阳慕迪想象的那样。
他之所以看到桌子上摆放的这几张古画。是因为欧阳慕迪正在打开的这张作品，让他想起他刚刚在不久之前，曾经见过一模一样的一张。这着实吓了他一跳。
他记得那是一个周末。当时在家里休息，突然接到了一个陌生的电话。接通了电话以后他才知道打电话的人是盛昌集团即将退休的副总裁龙志赢。
史万林也是和龙志赢多年不见，在盛昌集团工作的那几年，并没有打多少交道。因为不是主管领导所以只是点头之交而已。
他在电话中听到对方有求于自己，但是龙志赢并没有详细说明，而只是在电话中告诉史万林，说是自己入手了一幅宋朝的古画，虽然有鉴定书但是心里没底，想让他帮忙看一看真伪。
史万林在电话当中听了对方的这个请求，当时就满口答应了下来。
因为从他拿到了书画鉴定师的资格证书以后。会时不时地受人之托鉴定古玩或者书画的真伪，虽然这些有求于他的人并不都是熟人或者朋友，有些甚至是拐了八道弯儿才求到他的。
史万林很多时候见了面才知道，就连引荐者其实和他也只是在某个饭局上，偶尔相识交换过名片而已。
但是这些都无所谓，因为能够多见识见识古玩字画，对他来说总是一件积累经验的好事。虽然这些求情人的手里，很大一部分都是赝品。但是运气好时碰到正品的品相和透露出来的远古的气息足以能震撼到一个像他这样的书画鉴赏师。
史万林在当天晚上自己的家里见到了手拿古画的龙志赢，俩人寒暄之后进入正题。
史万林在家中带上了白手套，小心翼翼地从精致的木盒子里取出了这张古画。他解开了卷轴的咖啡色丝绳，缓缓把画卷打开。
当整幅画卷展现在他的面前时。史万林彻底被震惊了。他拿起了手边的放大镜，开始在灯光之下从右到左，从上到下，从画面一直到最后的提款。仔仔细细，认认真真地看了一个遍。
他在过去的史料记载中读过对于这幅作品的报道，非常熟悉这张《宋人贤士图》的价值，就连他作为一个书画鉴赏师其实真正看到宋朝的人物画也并没有多少次机会。
画面上扑面而来的古朴而文雅的气息让他感到心情舒畅。史万林在最初的几眼就已经在心中判定，毫无疑问这应该是一张正品！
这幅古画给人的第一感觉就是意蕴生动，无论是山头杂树茂盛，还是描绘远处飞瀑，从山腰间直流而下。作品整个儿显得错综复杂，巍峨而鼎立。这幅画的细节处也是极为巧妙，好像细如悬丝的瀑布直泻下来，滴水的声音在山谷间回荡，景物的描写极为精致，全副山石如雨点的墨痕和锯齿一般的岩石皴纹刻画领悟苍劲之感。
看看画幅中的人物，更是充满了动感和景物的协调性，史万林体味着画中令人心醉的意境。
他仔细欣赏了一遍，整幅画用笔的劲健精炼，笔法生动多变，用墨清润秀雅气格幽静，清旷而又浑厚的气势。他反反复复看了好几回以后基本上能够下到定论：这是一幅宋人的珍品。
龙志赢在一旁默不作声，只是目不转睛地盯着史万林的不表情，从这些表情上他已经能够判断：自己所得到的这张画是一张正品。
就在他刚要抬头把画收起来告诉龙志赢心中的这个结论的时候。史万林突然又低下头看了一眼卷最左端的印章。
因为每到给人鉴定书画的时候，他都要想起自己的老师张群先生曾经给过的教诲。
他的老师说过，鉴定书画如果从整体的布局，气势还有构图或者笔法上看起来都是真品的话，任何地方都没有破绽，那最后请看一看印章的颜色。
这是一个鉴定书画真伪的后一道防线。
印泥在宋代，尤其是书画家们来说是不可缺少的物品，它是传达艺术的媒介物。印泥的质量优劣。直接影响到印章艺术所表达的效果。优质的印泥，红而不燥沉静雅致。时间越久色泽越鲜艳，而现代的印泥，则显出色泽灰暗或者浅薄，有的甚至出现油渍使印文模糊不清。在书画家尤其是在宋代，人们对印泥的选择非常重视。所选用的印泥非常精良。当时的人们多偏爱八宝印泥。
而八宝印泥主要原料来自于矿物植物油，植物纤维，天然香料，精工检验，合理配方，手工捣制而成。常见的有朱砂色，朱膘色，印泥的配方各有特点，色泽也有明显之分。
史万林一边仔细地俯下了身看着这印章的颜色，一边想到了自己所学到的印泥知识：
宋代以前使用的印泥都叫封泥，那时的风靡和如今的印泥不同，是用粘土制作而成的，平时搓成泥丸子临用时用水打湿，当时的公文和书信都是书写在竹简木头上。这是防止泄密或者传递过程中的私拆。
人们在写好的木头上，外加一块挖有方槽的木块，再用绳子把它们捆在一起，然后把绳结放入方槽之内再加上一碗湿泥封上，用印章盖上印记，作为封信的标记发出，这样的泥丸称作封泥也叫泥封。
这个办法作为封印，一直沿用到了魏晋南北朝。
到了隋唐以后，有了很好的纸张，公事书信一律不再刻在木头上。所以之前那些泥封信件的陈旧做法也就不再适用了。
人们开始改用了水调朱砂于印面印在纸上，这就是印泥的原形，由于水干以后朱砂容易脱落，到了元代人们开始用油调朱砂，之后，就发展成了后来用的印泥。
宋代的印泥主要原料是朱砂和朱膘等等，他们的品种很多，主要有纯色朱砂印，它的色深棕红，有人称为寿星，是用朱砂石沉淀在盘子里最下层的一种朱砂制成的印泥，非常美观，而且厚重沉着，很有韵味。
而眼前的这幅画，印泥的颜色让史万林产生了怀疑。
