金陵为六朝古都，盛衰沧桑，往往成为诗人们寄慨言志的话题。但是一般咏金陵诗多为一景一事，而许浑则为“浑写大意”、“涵概一切”俞陛云：《诗境浅说》。，艺术概括力极强。首联由隋灭陈发端，颔联描写金陵的衰败景象：诗人登而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫断垣野草漫迹，南朝繁荣盛况，已成陈迹，颈联用比兴手法概括世事的风云变幻；尾联抒发繁华易逝的感慨。这首怀古七律，在形象选取、字句锤炼上极见章法功能。就颔颈两联而言，全用自然景象反映社会。中间两联都以自然景象折射社会变化：颔联直观描述，为赋法构文，颔联用比兴暗示王朝盛衰交替，用司空见惯和神奇怪诞之物写出了形象的丰富多彩。烘托一种神秘莫测的浪漫主义气氛，凭吊六朝遗迹，感慨古今兴亡，实乃一唱三叹也。尾联历来被人称诵，成为名句。全诗炼字、结构都达到了炉火纯青的地步，历来被人称道，就从语言的结缀，宏大的气势、结构的浑融上有如杜牧诗，无怪乎有人把许、杜二人诗往往混为一处，因二人同属一诗歌流派，风格又相近，选材、塑造形象又有相似处，所以，人们欣赏时往往有错讹。
许浑的咏史怀古诗对历史的涵盖范围极广，表达了对繁华鼎盛终将消亡的无可奈何之意。如《咸阳城东楼》“浮云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”此联写来气势博大：“云、日、雨、风”四景迁动、心情立变。四景之间清晰、自然、流动的关系，却有极错综辉映之妙。云起日沉，雨来风满，景物变化一层推进一层，有条不紊，艺术上给人错错落落，“参差”有致之感。风雨将至，形势逼人，“满”亦虚亦实，“风满”实为空无一物，空空落落盖显愁情意绪之“满楼”，声色如新，气势兼备。“行人莫问当年事，故国东来渭水流。”此联正使全篇有“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”之妙，悠悠千载，无穷无尽，从空间上，眺望城、楼、草、木、汀洲，从时间上，自古及今，沧桑演变，千载之思，令人不禁同起无穷感。从古及今，时也悠悠，情也悠悠，每个人仅为千载过客罢了，而秦汉都城咸阳之兴废不过也如同千载过客一般，转瞬变化有如天壤之别，人老盛衰和历史进程的纵览推进，既表达了明显的伤今意味，又表达了历史的空寂冷漠之感。抒发了兴盛之后消亡的无可奈何的心情。
另如《登洛阳故城》：“禾黍离离半野高，昔人城此岂知劳？水声东去市朝变，山势北来宫殿高。鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。”此诗前半由城市的衰败转念当年兴建时的情景，劳民伤财而建之城市任其荒废，岂不令人痛惜！接着诗人向更广阔的空间扩展，奔流东去的洛水，暗含着光阴易逝，人世沧桑，昔日繁华的闹市、隆盛的朝会、熙来攘往的人群，多少悲欢离合的故事，都若隐若现，随哗哗的洛水烟消云散了。“水声”依旧，“山势”依旧，见证着洛阳故城的兴盛荒废，人事变迁之快令人震惊。作者用写景来概括上下千年的历史巨变。诗人内心无穷的悲慨蕴涵其中。这种历史沧桑的感慨，显出诗人凭吊故城的感怀，气象开阔，时空跨度大，心绪复杂而深沉。后半由奔驰的想象回到现实中，进一步点染气氛、暮云、寒雨、古堞、空壕绘就一幅凄清的图画，萧瑟凄凉的情味立即浓重起来。由世事无常又进一步推想到神仙永存的臆想。诗追抚山河陈迹，俯仰今古兴衰，感慨深沉而无限，寄寓着现实幻灭的悲哀。全诗苍凉而开阔，句法圆活，只是后半部分未能翻出新意，有落入俗套之嫌。但无论从哪个角度而言，此首诗都不失为名篇。
在许浑咏史吊古的诗作中，有的七绝写得也非常老道。如七绝《途经秦始皇墓》就属一名篇。“龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。”在秦皇汉文陵的对比中，提示人心向背，即使统一六国的情势如同犹在高耸入云的宫殿一样，如何气焰冲天，最终是要崩塌的。在众多咏秦始皇陵的诗中，“王维‘星辰七曜隔，河汉九皋开’；许浑‘一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵’；元好问‘无端一片云亭石，杀尽苍生有底功’，侈语、冷语、漫骂语、各有其妙”。叶矫然：《龙性堂诗话续集》。此首诗妙就妙在后两句与前二句似断而实连，人们只拜汉文陵，正说明秦始皇的暴政与汉文帝的仁政形成对比，从诗人到“路人”，实际上却有形愈松而意愈紧的效果，在轻浅疏淡的笔墨中显示出厚重的力量。
除了咏史绝句外，许浑遍游南北胜景，写景抒情诗，亦多有佳作。如《谢亭送别》：
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
一首送别歌后，友人缆解舟行，匆匆和无奈之情溢于满眼，朋友间不得不离去。深秋时节，两岸青山、红叶映衬江水，色彩格外明丽。二者形成强烈的反差，气氛似乎不协调，景色的鲜艳与离别情绪更为难堪，徒增愁绪，正如王夫之的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”《姜斋诗话》。，越如此，水流湍急，舟行快速，意境和心境相统一。第三句极写别后酒醒的惆怅空寂，第四句却不直接写离愁，而是宕开一笔写景，景的凄暗迷茫和诗人萧瑟冷清的心境相契合。这种借景写情，比直抒别情含蕴更为深厚，感染力更为强烈。前两句写了明丽之景反衬别绪之情，后两句以凄凉迷离之景衬托孤独惆怅的离情，一、三句写舟发、人远，二、四句用自然景物烘托渲染，这样以来，变化中有统一，统一中又富有变化，极有章法跃动变化之能事，体现出诗人诗格圆熟而又韵致悠长的特点。许浑的这类写景抒情、离情别绪诗，大多反映他的个人境遇和闲适生活，诗中常以鸟、禽、虫、鱼为点缀，诗面略显凄凉冷寂，内容欠丰富多彩，如“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空。”（《忆长洲》），鸟、禽、虫、鱼等意象重复使用，就落入了俗套。为此，所谓“许浑千首湿”《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》。就指他诗中“水”、“雨”的重复使用。韦庄说：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛真珠量不尽，惠体虚作碧云阁《题许浑诗卷》。”。可见许浑的七言律绝在晚唐是很著名的。他常把律句三字尾的声调作：“仄平仄”、“平仄平”拗峭变化，世人称为“丁卯句法。”革新精神是显而易见的，但是他的诗前半阔大，境界开阔；后半平沓，浅陋直白；单见句子尚可，全篇而论就嫌内容布局少变，底蕴浅近，意境雷同，为此往往被后人所批评。
同杜牧、许浑略晚的刘沧，也是晚唐怀古咏史名家，所写意境更为萧瑟冷落。如《经炀帝行宫》：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。”隋炀帝的败亡比浮云流水的速度还快，在控诉隋炀帝罪行时采用实景寓意。出宫所见，满眼尽柳色，有思与景谐，物与神游之妙，《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”尾联正是“以景语结情”。将咏古和讽今融为一体，形成别具一格特点。全诗句句是即景，句句有深意，清新朗朗，自然动听，味之无穷，构成了空灵浪漫的气格。另如《秋日过昭陵》：“那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。”能把本朝帝王陵写得如此凄凉的实在不多。所以，在他的咏史怀古诗中，秋意甚深，衰飒之风强烈。胡震亨评曰：“刘沧诗长于怀古，悲而不壮，语带秋意，衰世之音也欤？”《唐音癸签》卷八。。此评是比较准确的。
温庭筠的咏史怀古诗在晚唐也别具一格。多为通过咏史达到借古讽今之目的。如他的名篇《经五丈原》：
铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。
诗歌以排山倒海的凌厉气势写蜀军之威之壮，接着写战云密布之时，诸葛亮大难临头。通过四句写景，由春到秋，由昼到夜的跳跃、飞动的画图，描绘高度概括了诸葛亮临终前的运筹帷幄，慷慨悲壮，跌宕起伏，摇曳多姿，极显风骨遒劲，令人鼓舞。后半为议论。以史实为依据，评说诸葛亮的丰功伟绩，鞠躬尽瘁，但后主昏庸和谯周的卑劣，诸葛亮与谯周暗中进行了对比，“消之比于痛骂”沈德潜：《唐诗别裁》。，含而不露。前半以虚写实，从景象的虚拟中再现了历史的真实，后半夹叙夹议，通过对比，表达了对诸葛亮的敬仰，对降魏谯周进行了挞伐，褒贬尽在其中。议论中由抽象变具象，内容深厚，感情沉郁。《过陈琳墓》是一首怀古诗。表面凭吊古人，实际上是抒发身世遭遇之感，全诗通过作者与陈琳时代不同，际遇不同的对比，霸才无主与霸才有主的对比，留名青史与书剑飘零的对比，文采超然，寄托遥深，大有杜甫此类诗作之真传。《达摩支曲》是乐府曲名，诗人借此曲赋诗咏叹北齐亡国之君高纬荒淫奢侈以致殒身亡事，讽刺了晚唐统治集团的腐败，作者缘情选境，多方烘托，揭示历史教训，渲染亡国之恨，从时间、空间、情思多个角度扩展意境，丰富形象，抒情色彩和感染力量大大增强。《苏武庙》、《山中与诸道友夜坐》、《马嵬驿》、《马嵬佛寺》、《过华清宫二十二韵》等都是咏史吊古名篇，对后世均产生了较大的影响。
就许浑、温庭筠与杜牧诗风而言，他们各有千秋，杜牧总体风格为：意象明丽，气骨俊逸，视野开阔，因历史感、认识的独特，翻案之作比比皆是，叙事、写景、议论能互相兼融，不露痕迹；具有对现实的自觉关注意识，高格清刚的性格使咏史怀古峭拔深邃。而许浑咏史吊古诗，多为前半高格清拔而后半软弱无力，前后极不协调，他并不像杜牧那样自觉关注现实生活，在咏史中兼有对现实的批判，而是情绪消极低沉，略嫌灰暗，闲适逃避社会的思想充斥字里行间。他的诗不像杜牧诗意象丰富、内容充实，而是意象重复较多，这是生活单调狭窄造成的，正所谓有好句没好篇。温庭筠律体风格清丽，沉郁刚劲，用典精工，具有“山雨欲来风满楼”的气势，就这一方面而言，他与杜牧又有点相似，但温庭筠缺乏杜牧博大而深沉的历史感悟，没有杜牧对历史、古迹古事和现实讽谕的圆润，杜牧往往从大处着手，评判精当，而温庭筠咏史翻案新警不如杜牧。
总得说来，晚唐咏史之作的蔚然成风，与时代相关，与文人心态相连，他们具有高度的历史责任感，借史以警今人，这是一种艺术的探索和诉求，是一种诗风的革新之举，是社会时代与文人精神相融的产物，是艺术历史进程中的结晶，他们和盛、中唐诗坛一样，在文学路途上进行了有益的尝试，为后世留下了咏史怀古的宝贵财富，丰富了中国诗歌史的多样化。
